新闻写作案例库

刘海明

【案例】

一篇写给讣告生涯的讣告
布鲁斯·韦伯2016年8月15日
纪录片《讣告》中的一张图片。
纪录片《讣告》中的一张图片。
Green Fuse Films
没必要绕弯子。在新闻业一个不那么为人注意的领域愉快地驻守八年多后，我在本周最终谢幕，要往前走了。这周五是截稿期限（哈！），然后我就成为一名前讣告作者了。

我遗留下来的是：向一千位逝者的致意，大概可以这么说吧。他们的年龄下至11岁，上至104岁。有警察，也有罪犯；有演员和运动员，也有科学家和法官，还有政坛人物和其他大佬。有知名的、臭名昭著的，也有除了一个值得纪念的特别之处以外，与我们其他人一样籍籍无名的人。其中，有名男子有一座山峰以他命名，也有一名男子劫持了一架飞机。有一名女性改善了婴儿护理的状况，另一名则射杀了一位棒球手。有的人取得了很高的成就，在度过漫长而有成果的人生之后去世（约吉·贝拉[Yogi Berra]、鲁比·迪伊[Ruby Dee]、E·L·多克托罗[E. L. Doctorow]），有的人则是生命戛然而止，需要我们极其快速地组织报道和写作，而且会在头版刊登（格蕾特·魏茨[Grete Waitz]、菲利普·西摩·霍夫曼[Philip Seymour Hoffman]、戴维·卡尔[David Carr]）。

随便列举一项职业（尖叫女王？二手车经销商？宇航员？古鲁？），或一项成就（解开一个方程？抓到一名杀人犯？演活了一部情景喜剧？），或一个不光彩的标签（恋童癖男子？大骗子？贪污者？），都有对应的人。不管是出于什么原因——艾滋病或阿尔茨海默症，癌症或车祸，心力衰竭或肾病，败血症或自杀——他们都进了我的写作名单。

我和同事们习惯说，讣告并非关于死亡，而是关乎生命。这是真的，但我们又的确是记者，避不开新闻性。当然，这些新闻每次也都差不多。这正是讣告写作与其他任何新闻写作不同的地方。

另一个不同之处在于，我们从结尾开始，向前追溯。这会让你有所回报，在挖掘过去的过程中，我们往往会发现一些早被遗忘的有趣事实。

不过，它也会令人感伤。我们最近拍了一部有关自己的纪录片，名为《讣告》(Obit)。两年前退出这一写作领域的前同事道格·马丁(Doug Martin)在其中做了饱含遗憾之情的总结。他往往很欣赏自己的写作对象，但却从来没有机会见到他们。

我在这份报纸度过了漫长的职业生涯，前后30年，不管好坏，挖掘出了不少创造力。但是在过去的八年多时间里，我不需要再构思故事。在数百个下午，我在网络世界里深挖，在时报的档案库——也就是“太平间”——里翻看发黄的新闻剪报。然后进行电话采访——这是必要的，有时非常折磨人，往往伴随酸楚的笑声或眼泪，一半工作是询问死者的亲友，另一半则是安慰他们。他们希望我的报道赋予他们的痛苦真实性和份量，不要丧失其中的精华。

AD

我几乎没有踏出过办公室；这让我感到困扰。去过几次图书馆或书店，偶尔去一两趟博物馆、一名曾经的万宝路香烟广告男演员遗孀的公寓，那里有我想看的旧广告资料。怎么也算不上世界上最惊险刺激的那种报道工作。

话虽如此，但我认为说写讣告是一份重要的工作并不是在自夸。毕竟，讣告是对一个生命做出的最早的结语、是对一个人一生的公开评价，是对值得纪念的东西的判断。此外，虽然我们的文章当然是面向形形色色的读者，而不是特地为那些哀悼逝者的人而写，但我怀疑，我们做这一行的所有人心里都想着逝者的亲友。如果说我们并不寻求得到他们的赞同——令人不快的细节常常无法避免——我们也在力争做到他们至少能认出自己失去的那个人。新闻报道不应为私人服务，但在不破坏任何职业操守的情况下，讣告写作可以这样。也许也应该这样。无论如何，恰当处理这件事并非易事。而不当处理则可能会给本就无比痛苦的人造成实际的痛苦。

讣告作者往往是上了年纪的人，至少在时报是这样。时报讣告部门的记者和编辑的平均年龄比其他任何部门都高。理应如此。我猜在一定程度上因为他们不想让接近老弱之态的我们四处奔波太多。但主要是因为，在大量时间里，我们和写作对象生活在同一个时代，我们经历了他们参与创造的大量历史。并且必须要说的是，我们所有人都有过悲伤的经历，都知道个人悲剧刚发生后的感受。

从讣告部门退休这件事最具讽刺意味的是：我可能是走了，但你们却不会完全摆脱我。我的署名大概会继续出现几个月，乃至几年，因为我写的四五十篇讣告的主角尚在人世——用不客气的讣告圈行话来说叫未来的死者。也许，我的署名甚至会在自己死后出现一两次。顺便说一句，这可不是我渴望发生的事。

我们把这些提前写好的讣告叫预稿。这是一种很实用的做法；你无法在一个小时甚至一天内写出一篇文章，全面介绍一位总统、教皇或电影明星的生平。但想象一下，这样的项目到底是什么情况。我们知道他们即将离去，但不知道会以什么方式，在什么时候。

当然，这正好就是我在适当的时候离开的主要原因。

布鲁斯·韦伯(Bruce Weber)是《纽约时报》的讣告作者，著有《生命之轮：一位骑行中的讣告记者回忆录》(Life Is a Wheel: Memoirs of a Bike-Riding Obituarist)。
翻译：常青、陈亦亭

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万家凝

【案例】
别让读者沦为“窥阴癖”| 特稿采写边界探讨（附普利策获奖特稿案例解读）原创 2016-09-26
新京报传媒研究

text | 综合自CNKI

edit | 小愚 措大

via | 新京报传媒研究（id：xjbcmyj）

也许若干年后，当我们站在新闻史的高度回看，2016年对于特稿写作来说，注定是值得记住的年份。特稿《海上大逃杀》、长篇报道《1986，生死漂流》等引发业内外无数关注。

8月，尘封28年的甘肃白银连环杀人案告破，大批记者涌向白银，一批与之相关的“非虚构写作”作品纷纷涌现。今天传来消息，公安部联手陆川工作室，白银连环杀人案将拍电影。

关注从来伴随着争议，面对像连环杀人案的题材，许多特稿的写作，开始追求耸人听闻的犯罪细节还原、嫌疑人凶残变态的犯罪手段的描述上。有读者大呼过瘾解渴，也有人指责其过于血腥暴力，有博人眼球之嫌。

悲剧报道，尤其是性暴力和谋杀都是创伤性很大的事件，同时又因其具有显而易见的新闻价值而受到媒体关注，因此，在是否报、如何报的新闻选择上，媒体需要格外谨慎，以免报道沦为黄色新闻，招致批评，并对受害者及其亲友造成二次伤害。

创伤性事件受害者除了要承受身体上的伤害之外，更重要的是由此造成的人格上远期的变化。而新闻采访和最终呈现的文字报道，都是对受害人的侵扰。

对于特稿写作，其采访与写作有怎样的特点？普利策奖中的对于特稿又有哪些要求与规定？在特稿中的细节又该怎样还原？小编（id：xjbcmyj）整理了相关资料，从新闻采集、视角、细节描述、措辞等4个方面，用大量的普利策新闻奖特稿获奖作品案例解析，带你更加全面地理解特稿写作。

新闻采集尽量规避侵扰

新闻采集上，尽量规避侵扰。谈论此类事件往往伴随极度痛苦——在复述时，受害的幸存者甚至会重新体验在遭受创伤时的相同情绪。

2012年普利策特稿写作奖颁发给了《西雅图最勇敢的女子》，来自另类周报《陌生人》。这是一篇关于西雅图一对同性恋伴侣在住所遇袭，惨遭强奸，其中一人被杀害的特稿。

案发后，记者在当地进行了深入观察和走访，从法院和警方调取了相关资料并观看了疑犯实施犯罪之前所有的听证会视频，旁听了此案的审判，由此对当地的地理环境、人文环境、受害者的生活点滴细节以及嫌疑犯的生平了如指掌。报道内容全部建立在警方报告、庭审记录、法院文件、录像资料，对周边邻居、专家、警方和法院发言人的采访及记者自己的观察之上，但除通过邮件采访了受害者侄子之外，没有一处以受害者及相关的人为直接消息来源。

细节描述
谨慎克制

在文本上，记者谨慎写作，对细节十分克制。

仍以2012年普利策特稿写作奖《西雅图最勇敢的女子》为例。在无法避免细节描写时，记者先巧妙地邀请读者以陪审员的身份检视这件惨案。“一个陪审员为了理解发生过的事实，可能首先得想象那个男人是怎样选中这两个女人的。”这避免让读者感到自己成为“窥阴癖”。

《西雅图最勇敢的女子》作者Eli Sanders（右）

对罪恶的细节描写非常克制：“这一天的一些证词不会在本文中转述。”但是为了让公众了解受害者的遭遇，记者描述了法庭现场：“接下来发生的恐怖情节使法院记者双眼含泪，使法警哭泣……陪审团传递着一盒纸巾。公诉人静默许久以平复自己……”

“在创伤报道中，读者成为目击者，并且同意作者‘这不应当发生’的观点。如果读者和作者之间无法达成一致，或者如果作者失败了，报道就会成为窥阴癖的实践。”

人物缺陷描述
注意措辞避免刺激

在描述人物时，尤其是有缺陷的人物时，作者非常注重措辞。

例如1985 年《一个视力过人的男孩》、2001 年《戴面具的男孩》、2009 年《窗边的女孩》这三篇特稿不约而同地关注了身体或智力上有缺陷的儿童，但作者都力避“残疾”等字眼。

《一个视力过人的男孩》( 1985) 的核心人物咔尔文·斯坦利生来即为盲人，但作者通篇极少用到blind ( 盲) ，题目也以“A Boy of Unusual Vision”代替。

《面具下的男孩》( 2001) 的主人公戴姆一出生就是残疾人，随着年龄增长，面部畸形愈加严重，危及他的正常生活和生命，戴姆冒着生命危险多次手术，最终虽未像正常孩子一样，但终究是“看起来好多了”，记者在制作题目时，使用“The Boy behind the Mask”，代替了“残疾”或“畸形”等词，尽量避免刺激。

再如《窗边的女孩》( 2009) 一文中，记者同样没有采用“智障”或“残疾”等词，而是以极其普通的字眼，“The Girl in the Window”来描述Danielle。

叙述视角
新闻见证者而非新闻当事人内聚焦

普利策新闻奖特稿常采用新闻见证者而非新闻当事人内聚焦视角。

采用新闻见证者而非新闻当事人内聚焦视角，是因为其所涉猎的众多新闻题材是刑事案件或灾难事故，新闻当事人大多在事故中已经丧生，新闻特稿对丧生者内聚焦视角的还原显然相当艰难，见证者内聚焦视角自然替补。

例如，2011 年获奖作品《“玛丽夫人号”的残骸》中，为了还原“玛丽夫人”号沉没的过程，寻找事发原因，艾米·艾里斯·纳特在文中植入了多个人物的内聚焦视角: “玛丽夫人”号几英里外的“凯瑟琳·玛丽”号船长安东尼奥·艾尔维纳兹、“玛丽夫人”号正西方六英里外伊利斯·G( Elise G) 号值守的大副吉姆·泰勒。他们是事发中唯一两位既听到呼救，又见证了闯祸船只Cap Beatrice 号在场的目击者。显然，通过他们的视角对事态过程进行还原，比叙述者视角所反映的新闻事实更能令受众信服。

《“玛丽夫人号”的残骸》作者Amy Ellis Nutt（右）

如此，多视角呈现事实真相得以实现，特稿还原“场景”的概率增加; 另外叙述者暂时将自己的视角隐藏于见证者背后，凸显叙述者的客观公正性，增强了新闻文本的公信力。

参考资料

曾建雄毛家武. (2004).略论美国新闻特稿的人情味特色. 新闻大学04期

毛家武张文峰. (2012).略论普利策新闻奖特稿的细节说话. 新闻知识06期

李青藜. (2013).另类媒体的主流选择——从普利策获奖特稿看创伤报道的框架. 青年记者.9月下

方毅华贾新. (2012).普利策新闻奖特稿叙事策略研究. 现代传播10期

李薇季水河. (2015).普利策新闻特稿奖作品对我国新闻特稿叙事策略的启示.东岳论丛10期

荐读：

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新京报传媒研究

【离新闻一线最近的地方】

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万家凝

【案例】
14种常见新闻导语写法（媒体人必备）2016-11-25 记者论坛

（记者论坛微信公众号：reporterbbs，猛击关注）

来源：媒体人业务交流（本文略有删改）

一个有头脑，会思考的记者，写文章的手法必定多种多样，不会以一种模式、一种文章结构去套所有的稿件。而文章的写法有千万种，任何一篇文章或一本书都只能管中窥豹，以见一斑。

1、有一说一式

从新闻事实提炼出让人感觉意外的本质，需要特别挖掘细节或知识。一般都是媒体“先入为主”，即先掌握了细节或知识本身，再去刻意地套新闻事实。往往有特别的效果。

写法：引用当事人原话或描写事件场面，再加以说明。是比较常见的一种导语写法。
用途：几乎一切社会生活领域。

　   例：“三次，好！成交！”拍卖师一声锤响，慕绥新的防弹奔驰被以160万元的价格拍卖。
　　又：“‘社区让我们低保户‘自愿’捐款，可谁敢不捐呢？’一位残疾人无奈地对记者说。”
　　又：“女儿接到大学录取通知书的第二天，母亲却用一条绳子结束了自己的生命。”
　　又：“古人有云，‘至人无己，神人无功，圣人无名’。历史上确实有许多这样的人，活着时默默无闻，死后一鸣惊人。”

文章写作要点：切忌用得过多过滥

2、直击日期式

写法：以日期为第一陈述对象，后带主语、谓语，直接叙述。对事件本身不做丝毫重构和渲染。
用途：多用于国内政治大事件的描写及评述。

　　例：“2004年9月19日，十六届四中全会同意江泽民辞去中央军委主席职务。”

文章写作要点：这类文章只宜照引原文。

3、煽情式

写法：乍一看是直击日期式导语，但外包了文学手法，变成一种半实半虚的叙述加煽情。

用途：如奥运会，人质事件。

        例：“2004年6月，来自雅典的奥林匹克圣火再次唤起了人们对于奥运火一般的热情。”
　　 又：“2004年10月9日，两名中国工程师在巴基斯坦被绑架。在接下来的6天里，他们的生死安危一直牵动着国人的心。”

文章写作要点：这种文章可以使用排比句式，可以让那些热血沸腾，癖好煽情的人来操刀。但一定要用于没有丝毫争议的单纯话题。

4、活学活用式

写法：以原文截取一部分，加进自己的叙述中，然后接直击日期式导语。
用途：逐渐“破冰”的政治生活或政治科学话题，如人权，私产等。
　　

       例：“当‘保护公民合法私有财产’写进宪法之后，2004年10月，十届人大对物权法草案再次进行了审议。”

文章写作要点：此类题材的文章，应多用前瞻性口吻。要用人文关怀冲淡些许的枯燥描述。

5、最多更少式

写法：用判断句式，先下一个定义，给某种事物以一个名分地位，再接事实叙述。句中可使用些夸张的文学笔法。定义中，“最”多，“更”少，有时也加个“之一”的尾巴。

用途：多用于文化、娱乐、生活领域。

　　 例：“《猫》，无疑是百老汇舞台上最激动人心的篇章之一。2003年3月28日的上海，《猫》首次在中国演出时大受欢迎。”

文章写作要点：谨防夸张过分，不要充溢过多的激情、感叹号或溢美之词，变成一种软文。那样做的害处是文章看起来很天真或是很媚俗化。低俗炒作，是娱乐新闻很容易犯的毛病。文章应从多个角度披露娱乐现象背后的影子、背景、支持物的真相，引发读者反思。

6、夸张式

写法：从新闻事实提炼出让人感觉意外的本质，需要特别挖掘细节或知识。一般都是媒体“先入为主”，即先掌握了细节或知识本身，再去刻意地套新闻事实。往往有特别的效果。

用途：特定目的，如一些具有特别意义的历史性事件。

　　例：“32个版，《北京青年报》对单个人物的纪念特刊还从来没有过如此的‘大手笔’。”
　　又：“当北海市浦头县渔民张国强一口咽下这块没见过的贝肉时，他没有想到，自己这一口吃下的竟是10万元人民币！”

文章写作要点：只要掌握了特定的细节或知识，往里一套即可。这种写法的实质是：用知识起到冲击力的作用，可谓“曲径通幽”。但切记不要起冲击力很强的标题，让人读过标题就知道了内容。

7、民谚开路式

写法：用时下流行的俗话、俚语开头，引人入胜，彰显媒体的民间扎根意识。但后面一定要接点评。

用途：可以适当开玩笑的公众性问题。如非典、电荒、盗版等。

　　例：“‘我不让你点烤鸭，你喊：‘我非点！我非点！’结果救护车把你接走了！’一条手机短信，彰显了人们在非典病魔逼来时的调侃心态。”

文章写作要点：激愤式、破坏式、色情化民谣不能用，唯一可用的只有调侃式的。但也要慎用。有些问题是“不宜接触”的，如过分敏感和残酷的社会问题不宜开玩笑。

8、轻重对比式

写法：用两个看似风马牛不相及，却在对比之下让人眼前一亮或是触发深思的细节放在一起做导语。
用途：多用于能用两个新闻点产生强烈对比效果的新闻事实。

　　 例：“一场下了几个小时的暴雨，引起了国家总理的关注。”

文章写作要点：对细节的轻重取舍，是考验记者观察力和文笔功夫的重要途径。不要为了追求对比效果而硬拉甚至编造不相干的两个新闻点。

9、殿议巷谈式

写法：用冷静的审视者身份，重新解读某些已市井皆知的新热名词。
用途：已成为公众新闻热点，但争议颇多，不宜炒作和渲染的领域。如宝马案、国家审计署报告等。
　　

       例：“从2003年6月开始，国家审计署的报告被冠以“风暴”之名。”

文章写作要点：过度倾向光明和激情的一面，会让文章本身幼稚。

10、追溯历史式

写法：用些煽情的文学语言，透出历史的厚重。
用途：多用于历史追溯类、文化艺术生活类文章。

　　例：“对于老沈阳人而言，那家的白肉血肠跟中街的马家烧麦一样，都是挥之不去的儿时记忆。这种记忆是奇香彻骨的。”

文章写作要点：千万不要拘泥于文物古迹的现在模样，应该尽量关注历史进程中风物的变迁、人脉的兴旺，争取挖掘些让人愕然良久或是回味无穷的历史真相（如果用野史的话应说明），塑造出一个人文关怀的历史群像。记者的文笔要灵动，选材要广泛，头脑要开阔，切忌死板的资料照抄堆砌。不要煽情，多用冷静的口吻渲染淡淡的忧思，就像叶广芩的小说。

11、电影预告式

写法：用别出心裁的文学语言和排比式的句子架构对某种事物进行特定角度的形容，最后予以说明。彷佛《银屏导视》中对下周电影的预告。

用途：民间生活领域的几乎一切社会话题。

　　例：“一个瘫痪在床自学多种外语的姑娘。一个几代青年心中的奋斗楷模。一个鼓舞了十亿人的文化偶像。这就是她——张海迪。”

文章写作要点：这种文章的体裁是很广泛的，广泛得已没有什么特别要说。

12、电影场景式

写法：一开始就用排比的句式交代新闻要素，如时间地点，甚至天气。仿佛电影剧本在事先设定场景。

用途：本用于需要渲染某种“特别”气氛的稿件。

       例：“大年初五。迎春灯会。密虹公园彩虹桥。天空繁星密布。这些美好的字眼，谁也不会把它们和惨剧联系在一起。然而，这是无法否认的现实。”

文章写作要点：这种写法，似乎记者就在现场实时采访，容易给读者一种身在其中的真实感觉。这是其优点。但使用过分就容易给人以虚假感，不太适用于都市新闻。深度新闻尚可，但最好也只限于描写一个记者亲眼目睹发生的场景。

13、以俗代雅式

写法：用通俗易懂的概念，解释高深的自然科学或社会科学领域话题。

用途：可用于知识性要闻稿件。

      例：用一年有多少个“蓝天”来衡量城市环境的好坏，对老百姓来说，显然远比公布一大堆只有专家才能看懂的数字更有说服力。

文章写作要点：有时候，导语需要承担标题所起不到的作用。如果标题和导语一脉相承，互相抢“倒金字塔第一层”的地位，抢着让人一目了然的话，更多的就强调了视觉冲击力，难以给读者留下“这是一张负责、科学的主流大报”印象。对涵盖些知识性的稿件，导语可以通俗易懂些，但标题最好雅致一点。

14、判决式

写法：用一连串各方面的综述，配以比较夸张的形容词，最终一个“这就是”，彻底判定一种事物的高度和性质。
用途：社会负面事物，如传销。
　　

       例：“利用法律的漏洞，请唐国强这样的明星做铺天盖地的广告，聘请一批没有行医许可的所谓‘专家’，给患者开出成本低廉而售价惊人的中药，这就是北京新兴医院的暴利模式。”

文章写作要点：这种导语一开始就确定了批评报道的基调，打击力度过狠，脸谱化倾向严重。优点是简明，高效，省事；缺点是造成僵化，否定事物的变化，对对立双方都会造成心理压力。慎用。

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3NTAyNjkyMg==&mid=2651831783&idx=1&sn=bc30221ca366143d459db6e38c34df92&chksm=848dc562b3fa4c74871dec642524f881d9acd80f14f88d6842cd3ece458e131b755e15c93b7f&mpshare=1&scene=23&srcid=1125ADoTYpxCQdZXbeZC5McX#rd

万家凝

【案例】
14种常见新闻导语写法（媒体人必备）2016-11-25 记者论坛

（记者论坛微信公众号：reporterbbs，猛击关注）

来源：媒体人业务交流（本文略有删改）

一个有头脑，会思考的记者，写文章的手法必定多种多样，不会以一种模式、一种文章结构去套所有的稿件。而文章的写法有千万种，任何一篇文章或一本书都只能管中窥豹，以见一斑。

1、有一说一式

从新闻事实提炼出让人感觉意外的本质，需要特别挖掘细节或知识。一般都是媒体“先入为主”，即先掌握了细节或知识本身，再去刻意地套新闻事实。往往有特别的效果。

写法：引用当事人原话或描写事件场面，再加以说明。是比较常见的一种导语写法。
用途：几乎一切社会生活领域。

　   例：“三次，好！成交！”拍卖师一声锤响，慕绥新的防弹奔驰被以160万元的价格拍卖。
　　又：“‘社区让我们低保户‘自愿’捐款，可谁敢不捐呢？’一位残疾人无奈地对记者说。”
　　又：“女儿接到大学录取通知书的第二天，母亲却用一条绳子结束了自己的生命。”
　　又：“古人有云，‘至人无己，神人无功，圣人无名’。历史上确实有许多这样的人，活着时默默无闻，死后一鸣惊人。”

文章写作要点：切忌用得过多过滥

2、直击日期式

写法：以日期为第一陈述对象，后带主语、谓语，直接叙述。对事件本身不做丝毫重构和渲染。
用途：多用于国内政治大事件的描写及评述。

　　例：“2004年9月19日，十六届四中全会同意江泽民辞去中央军委主席职务。”

文章写作要点：这类文章只宜照引原文。

3、煽情式

写法：乍一看是直击日期式导语，但外包了文学手法，变成一种半实半虚的叙述加煽情。

用途：如奥运会，人质事件。

        例：“2004年6月，来自雅典的奥林匹克圣火再次唤起了人们对于奥运火一般的热情。”
　　 又：“2004年10月9日，两名中国工程师在巴基斯坦被绑架。在接下来的6天里，他们的生死安危一直牵动着国人的心。”

文章写作要点：这种文章可以使用排比句式，可以让那些热血沸腾，癖好煽情的人来操刀。但一定要用于没有丝毫争议的单纯话题。

4、活学活用式

写法：以原文截取一部分，加进自己的叙述中，然后接直击日期式导语。
用途：逐渐“破冰”的政治生活或政治科学话题，如人权，私产等。
　　

       例：“当‘保护公民合法私有财产’写进宪法之后，2004年10月，十届人大对物权法草案再次进行了审议。”

文章写作要点：此类题材的文章，应多用前瞻性口吻。要用人文关怀冲淡些许的枯燥描述。

5、最多更少式

写法：用判断句式，先下一个定义，给某种事物以一个名分地位，再接事实叙述。句中可使用些夸张的文学笔法。定义中，“最”多，“更”少，有时也加个“之一”的尾巴。

用途：多用于文化、娱乐、生活领域。

　　 例：“《猫》，无疑是百老汇舞台上最激动人心的篇章之一。2003年3月28日的上海，《猫》首次在中国演出时大受欢迎。”

文章写作要点：谨防夸张过分，不要充溢过多的激情、感叹号或溢美之词，变成一种软文。那样做的害处是文章看起来很天真或是很媚俗化。低俗炒作，是娱乐新闻很容易犯的毛病。文章应从多个角度披露娱乐现象背后的影子、背景、支持物的真相，引发读者反思。

6、夸张式

写法：从新闻事实提炼出让人感觉意外的本质，需要特别挖掘细节或知识。一般都是媒体“先入为主”，即先掌握了细节或知识本身，再去刻意地套新闻事实。往往有特别的效果。

用途：特定目的，如一些具有特别意义的历史性事件。

　　例：“32个版，《北京青年报》对单个人物的纪念特刊还从来没有过如此的‘大手笔’。”
　　又：“当北海市浦头县渔民张国强一口咽下这块没见过的贝肉时，他没有想到，自己这一口吃下的竟是10万元人民币！”

文章写作要点：只要掌握了特定的细节或知识，往里一套即可。这种写法的实质是：用知识起到冲击力的作用，可谓“曲径通幽”。但切记不要起冲击力很强的标题，让人读过标题就知道了内容。

7、民谚开路式

写法：用时下流行的俗话、俚语开头，引人入胜，彰显媒体的民间扎根意识。但后面一定要接点评。

用途：可以适当开玩笑的公众性问题。如非典、电荒、盗版等。

　　例：“‘我不让你点烤鸭，你喊：‘我非点！我非点！’结果救护车把你接走了！’一条手机短信，彰显了人们在非典病魔逼来时的调侃心态。”

文章写作要点：激愤式、破坏式、色情化民谣不能用，唯一可用的只有调侃式的。但也要慎用。有些问题是“不宜接触”的，如过分敏感和残酷的社会问题不宜开玩笑。

8、轻重对比式

写法：用两个看似风马牛不相及，却在对比之下让人眼前一亮或是触发深思的细节放在一起做导语。
用途：多用于能用两个新闻点产生强烈对比效果的新闻事实。

　　 例：“一场下了几个小时的暴雨，引起了国家总理的关注。”

文章写作要点：对细节的轻重取舍，是考验记者观察力和文笔功夫的重要途径。不要为了追求对比效果而硬拉甚至编造不相干的两个新闻点。

9、殿议巷谈式

写法：用冷静的审视者身份，重新解读某些已市井皆知的新热名词。
用途：已成为公众新闻热点，但争议颇多，不宜炒作和渲染的领域。如宝马案、国家审计署报告等。
　　

       例：“从2003年6月开始，国家审计署的报告被冠以“风暴”之名。”

文章写作要点：过度倾向光明和激情的一面，会让文章本身幼稚。

10、追溯历史式

写法：用些煽情的文学语言，透出历史的厚重。
用途：多用于历史追溯类、文化艺术生活类文章。

　　例：“对于老沈阳人而言，那家的白肉血肠跟中街的马家烧麦一样，都是挥之不去的儿时记忆。这种记忆是奇香彻骨的。”

文章写作要点：千万不要拘泥于文物古迹的现在模样，应该尽量关注历史进程中风物的变迁、人脉的兴旺，争取挖掘些让人愕然良久或是回味无穷的历史真相（如果用野史的话应说明），塑造出一个人文关怀的历史群像。记者的文笔要灵动，选材要广泛，头脑要开阔，切忌死板的资料照抄堆砌。不要煽情，多用冷静的口吻渲染淡淡的忧思，就像叶广芩的小说。

11、电影预告式

写法：用别出心裁的文学语言和排比式的句子架构对某种事物进行特定角度的形容，最后予以说明。彷佛《银屏导视》中对下周电影的预告。

用途：民间生活领域的几乎一切社会话题。

　　例：“一个瘫痪在床自学多种外语的姑娘。一个几代青年心中的奋斗楷模。一个鼓舞了十亿人的文化偶像。这就是她——张海迪。”

文章写作要点：这种文章的体裁是很广泛的，广泛得已没有什么特别要说。

12、电影场景式

写法：一开始就用排比的句式交代新闻要素，如时间地点，甚至天气。仿佛电影剧本在事先设定场景。

用途：本用于需要渲染某种“特别”气氛的稿件。

       例：“大年初五。迎春灯会。密虹公园彩虹桥。天空繁星密布。这些美好的字眼，谁也不会把它们和惨剧联系在一起。然而，这是无法否认的现实。”

文章写作要点：这种写法，似乎记者就在现场实时采访，容易给读者一种身在其中的真实感觉。这是其优点。但使用过分就容易给人以虚假感，不太适用于都市新闻。深度新闻尚可，但最好也只限于描写一个记者亲眼目睹发生的场景。

13、以俗代雅式

写法：用通俗易懂的概念，解释高深的自然科学或社会科学领域话题。

用途：可用于知识性要闻稿件。

      例：用一年有多少个“蓝天”来衡量城市环境的好坏，对老百姓来说，显然远比公布一大堆只有专家才能看懂的数字更有说服力。

文章写作要点：有时候，导语需要承担标题所起不到的作用。如果标题和导语一脉相承，互相抢“倒金字塔第一层”的地位，抢着让人一目了然的话，更多的就强调了视觉冲击力，难以给读者留下“这是一张负责、科学的主流大报”印象。对涵盖些知识性的稿件，导语可以通俗易懂些，但标题最好雅致一点。

14、判决式

写法：用一连串各方面的综述，配以比较夸张的形容词，最终一个“这就是”，彻底判定一种事物的高度和性质。
用途：社会负面事物，如传销。
　　

       例：“利用法律的漏洞，请唐国强这样的明星做铺天盖地的广告，聘请一批没有行医许可的所谓‘专家’，给患者开出成本低廉而售价惊人的中药，这就是北京新兴医院的暴利模式。”

文章写作要点：这种导语一开始就确定了批评报道的基调，打击力度过狠，脸谱化倾向严重。优点是简明，高效，省事；缺点是造成僵化，否定事物的变化，对对立双方都会造成心理压力。慎用。

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3NTAyNjkyMg==&mid=2651831783&idx=1&sn=bc30221ca366143d459db6e38c34df92&chksm=848dc562b3fa4c74871dec642524f881d9acd80f14f88d6842cd3ece458e131b755e15c93b7f&mpshare=1&scene=23&srcid=1125ADoTYpxCQdZXbeZC5McX#rd

高慧萍

【案例】好记者讲好故事 | 中国国际广播电台汤剑昆：用事实传递中国声音

来源：中国记协 汤剑昆

   中国记协

编者按:1500个日夜，离家7000公里。中国国际广播电台驻外记者汤剑昆把思念化作对祖国的爱，在土耳其这个西方舆论角力的主战场，当坦克的轰鸣声、人群的呼喊声淹没街头时，他没有沉默，在离乱之中发出中国的声音；当猜忌与误解、流言和蜚语肆虐异国时，他主动发声，不失时机传递中国的真诚。

2016年是我在海外工作的第4个年头。只身海外的这4年里，我就像一个离开母亲的孩子，格外思念着相距7000 公里的祖国。我想，每一个在海外工作过的新闻人，都经历过这样的心境。

坚持新闻真实

让混淆视听言论无处遁形

土耳其哲人鲁米有一句名言，翻译成中文的大意是，“不管你说了多少，人家听进去多少，才是你要表达的你自己”。这句话也恰好概括了土耳其节目制作室工作的意义——“让受众能够听进去我们所讲述的话。”

2015年7月，土耳其舆论开始大篇幅报道“中国非法移民滞留泰国”的新闻。与此同时，社交媒体上频繁出现所谓的涉疆图片并配上耸人听闻的标题。我们广播节目的主持人阿喀斯女士，一天小心翼翼地把我拉到一旁小声问，网上那些图片都是真的么？那一刻，我意识到回应这些报道刻不容缓。我迅速组织策划并启动“走进新疆”特别直播报道，我坚信，唯有传递中国的声音，才能让那些混淆视听的言论无处遁形。

在制作播出的系列特别节目中，我们邀请了土耳其各界嘉宾参与直播访谈：包括新闻时事评论员、新疆华侨、旅游协会主席以及多次赴新疆采访的土耳其记者。担任嘉宾的土耳其维吾尔华侨工商协会主席萨比尔在节目中说，“每年有超过两万维吾尔族同胞拿着中国护照到土耳其，他们在这里学习、旅行、经商、生活，没有受到丝毫阻碍。”

土耳其大使穆拉特·艾胜礼（左） 和财政部长（中）接受中国国际广播电台土耳其语部主任的采访（图片来自国际在线）

在参与策划和制作节目的同时，我也会把很多重大采访的内容整理成文向土耳其主流媒体投稿。起初，很多媒体只要看到“新疆”字眼就直接拒绝使用。但我还是坚持把铁一般的事实摆在他们面前。我不厌其烦地联络各大媒体负责人并告诉他们：“兼听则明。难道你们只想听到一面之词？”终于，土耳其销量最大的《自由报》在报道涉疆内容时，引用了国际台赴新疆记者拍摄“主麻日”礼拜的图片，有力回击了敌对势力精心编织的“新疆禁止宗教功课”的荒谬之说。

随后不久，“国际台记者从新疆连线土耳其节目演播室”的消息也出现在土耳其最大新闻网站之一的“焦点”网头版，版面网络点击量每天超过100万。来自中国的声音当时可以说为土耳其凝重的舆论氛围引来了一股清流。一名旅居土耳其多年的新疆华侨给我打来电话动情地说，“很久没有听到来自家乡的声音了。这样的节目应该多做，多宣传家乡的积极形象。”

在新闻现场

真实反映土耳其民间声音

作为亚洲、非洲和欧洲三大洲的桥头堡，土耳其一直以来都是西方舆论角力的主战场。早在2013年，我和文化背景、价值观不尽相同的12名本土员工组建了“混合编队”。

在今年7月，相信大家都关注到了这样一条消息——土耳其发生了军事政变。7月15日夜，军队坦克隆隆开上横跨欧亚的博斯普鲁斯海峡大桥；随后，土耳其国家电视台里播出“军方宣布政府非法，国家进入紧急状态”的消息。土耳其多家私营电视台陆续被持枪士兵闯入，节目播出被迫中断。手机聊天群里不断蹦出银行排队取钱、超市抢购商品的信息。

在愈演愈烈的形势之下，我当机立断联系了节目制作室其他负责人，并启动突发事件应急预案。土耳其政变最终以未遂告终。第二天一早，我顾不上中国驻土耳其使领馆关于中国公民不要外出的安全警示，匆匆赶赴制作室和同事们投入到当天紧张的报道工作，并最先播发了中国政府对本次政变的严正表态。

土耳其副总理阿伦其离开总统府时回答记者的提问（图片来自国际在线）

怀着媒体人对新闻现场的渴求，一整天的忙碌并没有打消我赶赴未遂政变发生地——亚欧大陆大桥的决心。不到一个晚上，十几万土耳其民众齐聚在亚欧大陆大桥，在宽阔的桥面上，坦克履带行经的痕迹依然清晰可见；人们身披国旗，挥舞拳头，高喊口号，集会的队伍从欧洲伸出去的宽阔桥面上一眼望不到尽头。坦白说，这种场面带给我的震撼感，并不亚于政变发生那晚战斗机呼啸飞过我所居住的小区楼顶所留下的巨大轰鸣。

我夹杂在汹涌的人潮中慢慢前行。人潮里，一名沿路高喊口号的土耳其人吸引了我的注意。趁着他倚靠栏杆休息的机会，我走上去和他攀谈起来。他叫阿赫麦特，他说，“出来游行就是为了表达反对政变的态度。”他的话也被我写进了报道。我想通过这种方式让更多人真切地了解来自土耳其民间的更多声音。
链接：中国记协http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5MzAxNjE5NA==&mid=2707536809&idx=2&sn=2a74df3db1358da9a87a5c515987893b&chksm=b4f142448386cb524b06c831ccfc7370ff2da3cedb26e941c2d1c1078e8ffbbbba93f35ea0ab&mpshare=1&scene=23&srcid=121540cnqmNqRHTAnGVrzMGo#rd

高慧萍

【案例】写稿准则40条：不要有学生气、文青气和师奶气2016-12-26 新京报传媒研究
来源:“新周刊”（id：new-weekly）




作者:陈漠

1、准时交稿，如果不能，请准时沟通。

2、交稿给编辑的时候，别忘了附赠标题。

3、导语是用来对读者进行引导阅读的，它和标题的关系可以是递进、并列、承接、转折、对比、反对，但绝不是复制。

4、请署名，请署一个看上去不像QQ名的名。

5、顺便署上摄影师名字或者图片来源，读者不一定知道你和谁一起出差。

6、如果文首第一个字会做大，你不一定非要在第一句话交代时间，读者不想再看到20这个巨大的字了。

7、文首第一段其实就是一篇小文章。

8、小标题是让读者喘气、让你思考的地方，你可以不思考，但读者必须要喘气。

9、小标题之前的那句话和之后的那句话，最好能有点联系，不要让读者喘完气之后就失忆了。

10、第一次出现人名的时候，一定要告诉读者他的身份，张艺谋除外。




11、机构的名称或缩写，请全文使用统一的样式，这样读者使用查找替换的时候会方便一点。

12、正确使用主谓宾、定状补，在一句话中（包括从句）尽量不要转换主语，读者会晕。

13、正确使用“的地得”，正确使用标点符号。

14、正确的换行办法是敲一次回车键，而不是敲一排空格键。

15、我们大部分人都是用拼音输入法，所以写完稿检查一遍同音词。

16、如果你不想别人看出你使用了网络材料，那就别忘了改掉全半角符号和转换简繁体。小心使用word的简繁体转换功能，某些字转换的时候会出错，很多抄袭者都忽略了这个细节。

17、你可以使用的材料包括当事人的话语、见证人的话语、评论者的话语、媒体评论、各种数据、逸闻趣事、历史材料、书籍文献、流行语、网络摘录等等。不要让你的文章看起来好像只有一个人在发言。

18、《新周刊》的前主笔胡赳赳说过：“请使用公共语言，不要害怕用‘我们’或‘读者’，但不要使用‘你们’，而尽量用‘你’。”他还认为，写稿时要杜绝用博客语气，或私人语态，也不要一股专栏味儿。

19、如上所述，直接引语是指用双引号框住的部分，你要采访对象对此负责；间接引语是指没有用双引号框住的部分，采访对象要你对此负责。

20、最好多变换一下引语的使用方法，不要通篇都是“某某说：”，然后双引号。比较老土的办法有：“认为”、“觉得”、“看来”。或者可以直接用采访对象的动作、表情承接他的言论，这把机构拟人化、人物拟物化也是不错的办法。


加缪。

21、你可以造词或者造句，不过要确保简洁、直接，别搞到还需要另写篇文章去解释这个词。

22、以下这些词句是禁用的：一道靓丽的风景线、将某某进行到底、很某很某某。记录着某某的成长、拐点、双赢、打造、重组、整合……

23、尽量用事实、事件、数据说话，大量无意义的白描等于意淫。

24、尽量用名词和动词写作，而不是用形容词和副词写作。

25、现在很多名词也具有形容词效应了，尽量减少这些形容性名词。

26、没有幽默感和幽默感溢出，一样糟糕。

27、没有使命感和使命感溢出，后者要更糟糕。

28、关于观点。每人关心你有多喜欢或者多讨厌你的采访对象，你得观点应该是分析，而不是好恶。

29、关于视角。你的视角不应该是仰视或者俯视，应该是平视或者窥视。

30、关于细节。采访对象对你笑了一下，也许只是他累了，你不一定非要告诉读者。


世界著名战地记者、普利策奖得主彼得·阿内特谈采访萨达姆。

31、关于风格。我们再怎么也是新闻从业人员，不要有学生气、文青气，和师奶气。

32、关于逻辑。如果文章的任何一个地方删去任何一段话，读上去依然通顺，那你应该重新组织一下语言。

33、关于篇幅。要么你打断你的采访对象，要么读者打断你的稿子。

34、关于主题。写完文章后用一句话概括文章的内容。如果不能，要么你找到这句话，要么重写这篇文章。

35、记者其实应该有逻辑思维，你应该预想一下编辑会怎样处理这样一个选题、一篇文章。

36、编辑也应该有记者思维，我会预想记者会怎样采访、怎样提问、会在哪些场景下遭遇哪些事情，如果我想象力不够，麻烦你多跟我沟通。




37、提纲是用来厘清思路的，不是只有专题才需要列提纲，写文章甚至写贴士也许都需要。

38、文章只是一个统称，它也许包括主稿、附文、贴士、图表、图片说明等各种体例，包括对谈、综述、评论、罗列等各种表现手法。总之是能够阐述主题、展示构想的一切。

39、你应该有自己的文风，让人不看署名都能认出这是谁写的。在此之前，你可以先找几篇自己喜欢的稿子来模仿一下，不仅仅是新闻稿，文学作品也可以，但别找郭敬明的。

40、最后一道工序是看印出来的铅字和你的原稿有什么差别，然后跟你的编辑聊聊。
http://mp.weixin.qq.com/s/kc0LH1ZR_CzLClHd_rLwVw

高慧萍

【案例】署名“任仲平”的评论发表前是如何修改的原创 2017-01-13 米博华 新闻与写作


米博华：人民日报原副总编辑
《新闻与写作》“老米评论讲堂”专栏作者

编者语

报纸的言论，越来越受到读者的重视。比如2017年元旦，各大报纸就纷纷推出类似新年寄语的本报社论（言论），一时间这些新年寄语成为了受众热议的话题。爱好写评论的人，往往从这些报纸上的言论中能学到十分有用的写作知识。

一篇好的、重要的言论从构思、成稿、校对到印刷出版，需要经过许多次反复的讨论与修改。那如何讨论，如何修改一篇言论呢？今天名家讲堂，我们请名家讲讲有关这方面的内容。


讨论和修改是言论创作的两个重要环节，各有其功用。放到一块说，是因为这两个环节很难截然分开。有时讨论过程就是修正思路的过程，有时文字修改也需要讨论。

这，可以引出一段佳话。

新闻工作者都知道李普曼和雷斯顿这两位美国报界的大牌主笔。李普曼被公认是思想大师，写作本领高强，被邀为纽约论坛报主笔，60年写了4000多篇评论、著作等。雷斯顿是与李普曼齐名的俊秀，在纽约时报主笔社论数十年，被称为时代无二人的评论天才。

或许有人想，像李普曼和雷斯顿这样的超级“大腕”一定是“下笔千言，倚马可待”，而且没有人敢修改他们的稿子。

其实不是那么回事。

用我们的话说，他们多半也是“集体创作”。两位评论家旗下各有一个创作班子。美国人管这些班子成员叫助理。当然这些助理绝不是等闲之辈，但论资望、年龄都应该说是小字辈的。这些助理主要干两件事：一是收集并提供有关资料，发表对某一问题的看法供主笔参考；二是修改主笔稿件，检查其观点是否偏颇、资料是否准确，并提出是否刊用的意见。李普曼有个习惯，经常把稿件念给自己的助手听，征询他们的意见；如果助手们不表示欣赏，他经常弃而不用。雷斯顿也说：“所写的东西没有经人读过而发表出来，是一件危险的事。”


讨论是一个相互学习的过程，是创作的必要准备
言论创作需要反复讨论和修改，这在中外报界断无例外。一个人学识再渊博，也不可能对所有论题都那么内行。

言论创作需要反复讨论和修改，这在中外报界断无例外。一个人学识再渊博，也不可能对所有论题都那么内行。“仁者见仁，智者见智”，说明认识既是多样的，也是有局限的。评论是一种文体，评论作者应是文体专家，这没有疑问，但评论的本质是知识与观点。正如，我之所以敢写《论评论》，是因为自己多少知道一点这方面的情况，而不大敢写《论足球》，是因为对此知之甚少。评论作者不是对什么都可以大发议论的。

当然，一个好的评论作者也应该可以驾驭各种题目，文化、经济、科技、军事等等问题都可以收入视野，用评论家的眼光加以剖析。前提是必须勤于学习，虚心讨教，对论题有比较深入的研究。

讨论正是这样一个相互学习的过程，是创作的必要准备。有的人拿到题目闷头便写，既不向专家讨教，也不和同行切磋，这很难写出好稿。我认为，即使是自己比较熟悉的题目，在写作之前和别人讨论一番也会有很大帮助。

成稿之后再征求专家和同行的意见更好。讨论可以是开小会，也可以与领导和同事闲谈，无论采取何种方式总是有好处的。这不存在向别人请教就矮一截的问题，年龄、职务、资历不应该成为讨论的障碍。择善而从，观点才能臻于完善。

修改有时比写作更重要。修改的过程是升华思想、修炼内功的过程。改得越苦，功力越有长进。落笔字字珠玑，谁也吹不起“一笔准”这个牛。

修改有时比写作更重要。落笔字字珠玑，谁也吹不起“一笔准”这个牛。鲁迅手稿看上去文不加点，但不少手稿是改抄后的文本；托尔斯泰也常常把整段整章的文字撕掉，一遍遍重新写过。这样的例子不胜枚举。一个作者不断地修改自己的文章是个好习惯，说明他有求深、求准、求新、求美的追求。修改的过程是升华思想、修炼内功的过程。改得越苦，功力越有长进。思路欠通要改、表达不准要改、文字罗嗦要改、句子太长要改，改而后读，读之不上口还要改。越改越好，那是一定的。

文坛上有“改我一字，男盗女娼”的说法。这种态度未必明智。《毛选》《邓选》都有不少修改。还有一种顾虑是：稿子被别人修改，就显得自己水平低。这大可不必。一字不改或改动不大，未必证明作者水平高。修改稿子的原因是多种多样的，领导有领导的考虑，专家有专家的角度，报纸有报纸的要求。

有一个体会，年轻时怕删改别人的稿子，因为还不大懂得写作的艰辛；岁数大些了反而愿意别人帮助修改稿子，因为懂得写好稿子的不易；稿子原文照发，倒觉得忐忑不安。请领导和同事把关、润色，心里踏实。别人修改的稿子不管改动大小，悉心琢磨总会有所收获。善于从别人对自己文章的修改中学习，这才叫聪明，也是做人和作文的更高境界。一个作者，如果缺乏容人容言的雅量和谦虚好学的品格，是很难进步的。

有句话说“医不自治”，再高明的医生得了病也要找医生。从某种意义上说，别人的修改比自己的修改更重要。像人民日报“今日谈”这样三五百字的短论，有时要改掉一半，这不稀奇。当然如果时间允许，给作者提意见，请作者自己改更好。如何既保持作者原意，又符合发表要求，把握好修改的度同样重要。这个问题可以另当别论。

人民日报“任仲平”的文章，确有一套讨论和修改文章的工作机制。时任社长的张研农同志对这种机制概括为三句话：“七八条枪、七上八下、七嘴八舌”。

不少新闻界同行，有感于人民日报署名“任仲平”文章的高质量，问道：“可有金针度与人？”我认为，没有什么“金针”，但确有一套讨论和修改文章的工作机制。时任社长的张研农同志对这种机制概括为三句话：“七八条枪、七上八下、七嘴八舌”。时任评论部主任现任副总编辑卢新宁同志作了这样的解释——

“七八条枪”，指的是一种组织架构。“任仲平”成员来自全报社，有社领导、有部主任、有资深记者、编辑，也有入社不久的年轻人。大家各有专长，平时各忙各的，有任务一召唤，便跨部门选人组合，项目负责制，任务完了就散。所以“任仲平”从来就不是一个人的产物，而是集体智慧的结晶。像获得总书记批示的《筑起我们新的长城》一稿，有来自6个部门9个同志参加。《论三贴近》有7个部门13个同志参加。

“七上八下”，指的是一种工作标准。大家精心、精致、精当创作，一稿、二稿、三稿，最终定稿，其间必经若干反复，以至推倒重来，直到所有人都觉得“还行”。成稿时，往往已脱胎换骨。比如，《筑起我们新的长城》，改了9稿，结构多次调整，段落再三修改，文字反复斟酌，题目是倒数第二稿才改定的。2008年获得中国新闻奖的《走好全国一盘棋》，写了近两年，初稿4万多字，改了14稿。2007年获中国新闻奖的《长征，迎着民族复兴的曙光》，改了11稿。

“七嘴八舌”，指的是一种民主风气。在“任仲平”内部，无论职务高低、资历深浅，都可以对社长、总编辑发表不同看法。这样做，有时是为了文章框架，有时是为了主要观点，有时只是为了一个字词或标点的用法，实在统一不了，甚至会通过“票决”的方法来定夺。

未经历“任仲平”创作过程的，可能觉得一个稿子写上两年，改个10多遍，是不是太夸张了？还真不是。一位年轻同志开玩笑说：“这种写法像是‘魔鬼式拉练’。”

当然，不是每天都磨稿子，也不是每个稿子都这样磨。有的课题，起草的时候主旨和重点并不清晰，需要调整；有的课题，写着写着对问题的认知发生较大改变，得重新梳理。这也是常有的事。特别是主题重大、结构复杂、文字较长的大型政论，的确需要反复斟酌。这种写作机制，与我们所了解传统的“主笔制”很不一样，更多的是借鉴了文件起草的工作方式。其最大好处是便于吸收各方面意见、集中各方面智慧，对于主流媒体，不仅是适用的，有时甚至是必须的。

也不是所有评论起草修改都应该都需要这种方式。观点见仁见智、文风有个性的署名文章，如时评、随感、杂文等等，应该更加多样化。评论的编者和终审领导也应该有更大的包容性，尊重作者的创作劳动，不要轻率地大删大改别人的稿子，更不要只按自己想法强求作者改稿子，或者自己动手代别人写稿子。

我当编辑的体会是：坚持把关原则，尊重作者个性。如果两者无法调和，就与作者直言出建议：要么改稿子，要么另投它处。没有大缺陷，只做技术性处理，可改可不改的不改。拿起笔就从头到尾删改稿子的做法未必可取，有时甚至可憎。作者和编辑最好的合作方式，是充分交流和互相尊重。
　　（作者系人民日报原副总编辑）  
链接:
http://mp.weixin.qq.com/s/KGSzjf9ZUM4DFNwghpbQ3A

高慧萍

【案例】写好人物报道要避免的14个“坑”
2017-01-19 记者论坛





人物采写也许是这世间最有趣的工作，同样也是最痛苦的工作。

作为一个记者，写人物报道是经常要面对的一项工作。扎实的准备工作、充实的采访阶段、思考和讨论的写作过程这几个步骤都马虎不得。但是仍有一些在写人物中的忌讳和“坑”，只有成功避免，才能成就一篇成功的人物访谈报道。



1
    罗列事迹

这是针对典型人物而言。

怎么让人物回到人物本身，不再承载人物本身以外的东西。

为什么要写这个人？之所以写这个人，往往是因为这个人身上的某种个性吸引我们，成功也罢、失败也罢、这个人做出某种非同寻常的事也罢，都和这个人的个性有关。

一个人一生做很多事情，而决定一个人的人生走向的事并不是很多，记者在采访中并不能眉毛胡子一把抓。人物的很多事情都采访到了，但哪些事情能收录进文中，大有讲究。

一个人在重大关口所做出的选择最能体现这个人的个性。就拿一些创业精英来说，之所以做成功，恰恰是这个人的个性决定的，是他和别人不一样的个性在起作用。

记者的人物写作中最大的问题就是只把他的业绩写出来，采访到很多故事，但找不到这些故事和这个人的个性有何关联。不是在表现个性，而是罗列事迹。


2
    人物无个性

每个人的性格都很复杂，有矛盾。每个人都有一个很朴素的底色。在有限的篇幅里，要能抓住这个人的底色展开叙述。

如冰点周刊丛玉华写的“抠门谢老太”。这个人省吃俭用，抠到一个常人无法想像的地步。报道写她一生的“抠”和死之前的“不抠”。在组织材料时始终围绕着谢老太怎么抠，怎么省这一个点上。所以1500的篇幅，最好能用两个字或一个字来概括，写的东西才不会散乱。

如写一个公务员，就写他两个字——本分。他身上可能还有其他个性，但就围绕“本分”写。概括的几个字都是这个时代稀少的品质。他们身上的这种品质非常稀少。写人物就是要突出人物的侧面。


3
    写成人物小传


人物报道人人能写，写好最不易。

其中一个最易犯的毛病就是把人物报道写成人物小传。大家生怕漏掉这个人的某一时期或某一段。他少年时怎样，童年时怎样，就写成了小传。这是我们最常犯的错误。

这种人物可以概括为履历式人物。凡是这样写人物报道的，都是采访时自己脑子里的主题意识非常弱，自己没有很成型的想法，让被采访对象牵着鼻子走了，只是有文照录。

当然，并不是早年的事情不可以写，关键是怎么找到早年发生的事情和今天报道之间的关联，找到与主题的关联。


4
    主观论述

一个人的行为和语言构成他的性格。

写一个人不能让记者自己出来论述，这是常见的毛病。比如这人怎么勇敢、坚强或懦弱，都是记者给贴的标签，其实即便是写，也应该用他自己的行为来写，记者不要自己站出来说这个人怎样，跳出来给人物贴标签，像“这个勇敢的汉子”，“这个柔弱的妇女”等等。

要使用被采访者自己表现出来的行为和他的语言。

记者采访时不要老注重他怎么说，要注重他的行为并研究行为，因为行为才能表现出他的个性。


5
    仰视被采访对象

采访有权有势的人或一些大老板，最忌讳的是仰视，当然也不能俯视。

最好的是平视。只有平视才能和他平等对话平等交流，这样写出来的东西心态才健康。

仰视不可能做到客观。特别是采访有名望的人，甚至要有意识地解构或打破他在公众前的神秘形象。要把他拉到普通人的行列。


6
    做传声筒

被访者说什么记者也说什么，这是最偷懒的人物报道模式。

“他说”“他说”“他又说”，一篇文章大段地引用被采访对象的话，甚至连被访者说早年是从哪哪毕业的都引进来是不可取的。

并不是说访谈这种体裁不可用。访谈体一定要非常慎重地用。

像法拉奇都是用的访谈体，只有在恰当的时候找到恰当的人说恰当的话，这时才可以用访谈体。

像徐百柯写过“何谓大国，如何崛起”，都是用的访谈体。恰当的时候恰当的话题出来了。


7
    沉闷论述

一个好的人物报道通常用三种方式交叉写作来完成，一种是陈述，一种是描写，一种是和被采访对象之间的言语。

最怕的是记者在写作时一陈到底，这样的报道容易特别沉闷。如果你能用描写、陈述和引语三种方式交叉出现，文章就不容易沉闷。

谈到描写，一种是记者直接采访时目睹的，另一种是找到目击者请他描述当时的情景，然后再还原场景，然后陈述。

一般新闻主要是叙述为主，但一定要交叉使用描写和引语。特别是报道很长时，更要交叉用。一陈到底就简直使人无法读下去。


8
    脱离场景

特殊场景构成特殊的人，一个人的成长离不开场景。

如江菲写过一个修钢笔的人，一个老的手艺人的职业伦理。记者写他时就把他放在他的钢笔铺里。

再如包丽敏写的“通往功名之路”，一个研究法律的人，北大的，他常年在基层普及公民意识和法律知识，他利用假期七天去贵州山区普及法律常识，他的举动很有象征意义。在叙述贵州之行时不时插入他平常做的事情，作为背景，而新发生的有象征意义的乡村之旅作为重轴。既有新闻意义又不是很孤立的行为。


9
    大段引原话

什么东西能成为引语？不是这个人说了什么话都能成为引语。大段引被采访者的原话，是在人物或其他报道中用得最烂而且是最不恰当的。

第一，能作为引语的必须是这个人说的具有个性化的话，只有他才会说这话，带着他身上明显的个人烙印。而且一定要短小精悍，千万不能一引几百字。甚至几十字都长。

第二，引语当然不排除陈述和表达他的观点，必须是非常鲜明地表达被采访人的观点。

第三，引语还有非常重要的功能，在文章的上下衔接时可起到一种非常重要的作用，可以避免让文章一陈到底。陈述时让被采访人自己出来说，使整个文章发生了节奏上的变化，衔接起上下两段。


10
    忽略细节

这点很小，比如写一个人物不要用同一称谓，要不断地变。

比方用她，或用她的名字，或用能够代表她职业特点的称谓，总之要不断的变化称谓，让叙述不沉闷。不要通篇都是“她”，称谓要灵活转换。


11
    写作不生动

比如“他说”这个讲究很多，这都是细节，但对提升一篇文章非常有用。

有时会“津津乐道地说”，有时会“突然跳起来说”。这里有的会把称谓放在前面，有的放在后面。这个变化要在采访过程中观察被采访对象，要细致观察。这对提升你的写作很有用处。


12
    小标题太多

小标题是一种偷懒的表现。

当记者无法驾驭琐碎的材料把它变成整体时才会用。一个好记者会根据性格逻辑或其他因素组织材料，不是没办法才把这几段融和起来时就用小标题，好的记者应该是一个缝制高手。


13
    仅采访一个人

我们不可能设想写一个人，不采访他周围的人。被采访人经常意识不到自己在别人心目中的印象，所以周围人提供的关于被采访者的印象才可能更接近真实的人物。

美联社记者为了写纽约市长，他首先把市长传记看了，所有报道这个市长的文章看了，然后根据材料采访市长底下的市政厅的人、他的竞争对手以及他的家人，他采访了六十多个人，然后他要求跟着市长走一个星期，一直把这个星期走完，他才坐下来跟市长谈。谈完后材料无限庞大，他自己觉得挺满足，开始整理材料，写出一个六千多字的报道，题目叫“抓住大树”。

一个人物报道最少应该采访四五个人，不能采访一个人就开始写。很多东西写不到位，除了技巧大多都是采访不到位，问题就出在采访不全面上。


14
    没有独立风格

一个好记者写完东西不署名大家都知道是这个记者写的。新闻这种东西就是手工作坊，不是流水线，一对一。

这只能悟，只可意会，不可言传。很多各种类型的人物报道究竟为什么好，讲不出来，只能揣摩它，这当中有叙事的节奏、语言等等，这种说不出来的东西只能靠悟。
http://mp.weixin.qq.com/s/E1aEiEPxuLPbQ8lUVhGvHg

乔笛宇

【案例】@所有人
#今日推荐#
《游骑兵之死》，作者加里·史密斯，刊于2006年12月4日美国《体育画报》。
本文称得上是特稿记者入行必读作品之一，堪称杰作。可以从很多角度分析解读这篇作品，今天主要想说的是它的叙事野心。它是一篇发表在体育杂志上的故事，但又远不止于体育本身。
原文的导语中有这样一段：
“‘9.11’后，美国人狂热地呼唤着战争。派特·蒂尔曼，NFL红雀队球星，舍弃360万美元合同，成为一名游骑兵。当他进入伊拉克，信念却越来越动摇。入伍23个月后，他在阿富汗被战友误杀。从入伍、迷惘到死亡，派特的经历，仿佛美国民众’9.11’后心理变化的缩影。何止美国，整个世界还未能摆脱‘9.11’的阴影。本刊试图通过这样一个与体育相关的案例，探索人们在后‘9.11’时代心灵的律动。”
西祠胡同上曾有一篇帖子这样评价这个故事：
“《游骑兵之死》并非事件的简单再现，史密斯在其中渗透了美国人在9.11事件之后的心路历程：从愤怒到战斗，从战斗到迷茫，从迷茫到动摇。在文章中，你不但可以看到一个橄榄球手的困惑，也可以看到整个美国人的困惑：曾经坚定的信念却日益动摇，一时间让人不知所措、找不到方向。从传统意义上说，史密斯所做的，已经超出了体育记者的范畴。他是在社会责任感的驱使下，完成了一次深入报道。社会是一个很大的概念，当然包括体育，那么反过来，体育记者是否也应该把胸怀放大、把视角展开、把体育当成社会的一个切入点？”
同样的道理，娱乐也不只关乎娱乐，商业也不只关乎商业，科技也不只关乎科技……优秀的作品总会冲脱行业视角的牢笼，关乎人心人性。

admin

【案例】中国新闻奖作品所需的“写作基本功”是什么？
2017-02-24 喻季欣 孙维 新闻与写作

编者按
解读获奖文本，既是剖析作品，也是审视奖项内涵与作品价值吻合的度量衡；既是谈新闻与写作的基本功，也是探讨当下新闻与传播实务的全能项。中国新闻奖历来备受关注，获奖作品亦被广泛解读。中国新闻奖有何特别？什么样的作品可冲刺中国新闻奖？

为此，特邀请曾两次被聘为中国新闻奖评委的暨南大学新闻与传播学院喻季欣教授撰文，为我们讲述中国新闻奖获奖作品的规律。

源于情怀，忠于性价比。这句话在商界被视为铁律。借用到新闻生产，也有一定可比性。人们往往关注：成本既低、性能又好的高性价比之物，而实际上，一份耕耘一份收获。性价比这个比喻用到新闻生产恰恰要表明：用最大的努力，生产最好的产品。所谓大投入是大收获的前提；品质源于细节，性价比在于整合。我们的讨论就从这里开始。一个问题，两大价值，三类瑕疵，四种基本功，是本文重点讨论的观点。

一个问题：为什么可以上头条？

参评中国新闻奖的作品，几乎都曾是各媒体或者该媒体某版的头条。“头条”已经成为一个新闻传播时尚词语，甚至被选用为平台名称。可见，头条潜藏着作品的传播力，也体现受众对媒体的关注度。

为什么可以上头条？为什么受众更关注头条？

融媒时代，一指定去留。客户终端的选择不仅影响着新闻生产，甚至可以决定“头条”。

关心决定关注。你关心的，才是头条。这是实话，是符合新闻传播规律的总结。关心，是心有所想、所愿、所冀。这也是新闻生产面对的第一个问题：你的作品满足了受众最关心的什么？当然每个人关心的事并非一律，但就所报道的新闻来说，这个新闻事件哪一点、哪方面是受众最关心的呢？

第二十六届中国新闻奖文字消息一等奖作品《629户人的藏乡走出359名大学生》（载四川日报2015年3月26日），以943个字的篇幅，讲述了一个普通藏乡不普通的故事：全乡629户人家，近7年间已有235人从大学毕业，还有124名大学生在读。有意思的是，消息以一个村委会主任的感慨开头，设立一个悬念：“这两年，别人想在我们村寨娶走个媳妇都难。”乍一看，凭阅读经验，是否会认为该村的小伙姑娘们都外出打工了，是一个留守空村？“为何难？”记者也感到了不解，但紧接着，记者一句话道明原委：“原来，村里年轻人不少都出门去上大学了。”出乎意料，令人生奇。于是，一个倒述，记者讲出了该村一个不普通的故事。

一个好故事，一定有着令人关注的视角。一个普通且偏远的藏乡出了这么多大学生，这在教育发达的地区也是一个不错的新闻。这个藏乡的非同一般之处在哪？是什么促使这里出了如此多大学生？显然，这也是读者、受众所关心的，所希望知道的。但记者不是生硬地提出问题，更不是简单地阐述一个问题，而是从事实表象引出问题，循着表面问题深入事实本身，从以往背景、曲折过程到美好现状，回应消息眉题“从受触动到行动 知识改变命运”。由此及彼，由现象到内涵，一篇简练的新闻消息，让读者感悟了社会发展，理解了知识改变命运的这个藏族村寨的变化。

一个好故事，就是一篇美文。这个美，首先在于新闻价值。

两大价值：发现问题与触发思考的看点

新闻是发现。生活中问题无处不在。人类认识世界、改造世界的过程，也是一个发现问题、解决问题的过程。由此，问题导向成为新闻发现与报道的基本理念和重要价值。

第二十六届中国新闻奖文字系列一等奖作品《为什么2元钱的“救命药”没有人做？》（载工人日报2015年4月16日--2015年4月20日），连续报道2元钱的“廉价药”复方新诺明针剂为什么遍地难寻的问题。这一问题源于记者在一个公益记者联盟微信群里的发现：来自辽宁的白血病患者安宁，骨髓移植后连续发烧两个月，情况危急。他急需的这一“救命药”是“廉价药”，但不仅在市场上难买到，在医院里也难找到。显然这不是突发新闻，也不是一时的问题。为什么会存在而且存在多时？这个问题应该如何解决？正是对问题的深度关注，引起了记者的广泛思考，导引了记者的系列行动，这一“发现”体现着记者的新闻敏感，并由此推动记者对问题的追踪与深究。

知情，是文明社会人们的基本需求，也是一种权利。新闻生产当然要因循社会规则，体现公共价值，满足受众要求。因此，发现，是记者的职责；敏锐，是记者的修养。一篇富有价值的报道，要深入了解问题、解剖问题、认识问题，以期更多地满足受众的需求和知情权，从而触发受众思考意愿和内心期待，随之而来的更有传播者与受众的互动。记者发现的问题、新闻报道的问题与受众关注的问题形成合力，凝成新闻传播的独特价值。这就是新闻传播的影响力，新闻“内容为王”“观点为主”的引导力，是能上头条的硬实力。

三类瑕疵：文字、标点、语法之误令人很受伤

这个内容似乎一看便知，但事实却不是这样简单。2014年7月11日，中国记协在第二十四届中国新闻奖、第十三届长江韬奋奖评选工作中启动了一项重大改革：增设审核环节。在提交定评委员会之前，对参评作品、参评者申报材料进行审核，提出意见，为定评委员会确定参评资格和有关事项提供参考。时任中国记协主席的田聪明说：“从全国数以亿计的新闻作品中评选出来的中国新闻奖获奖作品，如果有瑕疵，这绝对不可接受！”这一言，道出了这一改革的重要性，也说明候选作品确有“瑕疵”存在。

这个审核环节，除对作品导向、新闻价值、写作逻辑、结构等进行深入考察外，对作品文字、标点、语法之误的审核让评委格外关注。比如作品存在错别字、多字、落字、标点符号错误等情况，不得获一等奖；以上错误出现两次以上（含两次）的，不得获奖。

试想，记者辛苦采访、甚至长期跟踪后，又苦费心思写出一篇有份量的作品送来评奖，结果因两个错误的标点、或者错别字，就与奖无缘，怎不会很受伤？

增设审核环节这一重大改革，被评委们广为赞赏。评委们都感到对文字、标点和语法的严格把关，不只是挑出瑕疵，更是一个很好的导向：让新闻生产者更重视写作基本功，生产更好的作品，追求美文。

一篇选送参评消息有这样的原文：“他高兴地对我们说，是镇上把俺们领上制种致富路。”审核评议意见指出：“本文署名是记者一人，‘我们’人称代词指代不明。”评议说到了点子上。从上下文看，记者与受访者两人面对面交流，“我们”显然用得不适合。但记者是不是觉得周围还有很多人，就用了“我们”？或者是有人陪同记者去采访了而要用复数代称？不管如何，这里“我们”完全可以用“记者”来代替，就不会出现代称的岐义。

另一篇系列报道的原文是：“乱丢垃圾的陋习，是一种城市文明顽症，哪怕像机场这样干净漂亮的窗口之地也未能灭绝。”这里，“城市文明顽症”不仅用词搭配不当，而且是典型的病句，应改为“城市不文明顽症”。这样的病句，在许多作品中，真如“顽症”一样存在，需要吸取教训。

白璧微瑕，令人婉惜，千万不要用瑕不掩瑜来解释。吹毛求疵可以避免更多的“受伤”，有助于提升基本功，有利于写出美文，使之白璧无瑕，这意义是不言自明的。
四种基本功：美文需要全面打造

美文，是一切新闻奖作品文本的共同要求，虽然对美文的标准或理解有异，但美文二字的基本含义和所指，是普通认可的：即精品。

回到对新闻生产性价比的借用，美文的生产，笔者认为精工细作、全面打造，才有天道筹勤。而这个因果的必要条件就是磨炼基本功。在这里，我们所称基本功主要是这四个方面：新闻素养、逻辑思维、语文基础和写作技能。素养是一个人平日的修养，是日积月累、长期养成。新闻素养不是简单的新闻专业主义，应是包含这一意义在内的新闻人的专业与职业综合素质。

从美文角度理解，中国新闻奖对作品导向、新闻价值、写作逻辑、结构等进行深入考察，正有着全面察看新闻生产者新闻素养的深刻用意。一篇选送参评的作品中有这样一句：“到今天，有着74年历史的苏联，已经解体22年。”评审意见认为“74年历史的苏联”表述不精确。因为1922年12月30日苏联（苏维埃社会主义共和国联盟）成立，1991年12月26日解体，历史为69年。如计入列宁领导十月革命胜利后于1917年11月7日成立俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国（简称“苏俄”）这一段时间，则为74年。这两种算法与理解，显然涉及诸多方面的知识，为了有准确的说法，审查小组专门请中国社科院俄欧所苏联研究室主任提出专业意见，他认为：宽泛地讲，“有着74年历史的苏联”这种说法没有问题，但更精准的表述应为“有着74年历史的苏联（苏俄）”。精准与宽泛，怎么不是新闻素养的一个判断？美文精品就应该有这样的严要求、高标准。

逻辑思维是新闻生产的思路，特别体现在事实表述与写作结构的把握上。一篇选送参评的作品有这样的原文：“他常出现于各大媒体评论环保议题，定期为卫报等知名报刊撰文。此后，他创作的《上帝的特种：在人类纪拯救地球》《改变世界的6℃》引发反响。”评议意见认为：按文中逻辑，“他”只在这两本书发表之前才“评论环保议题”和“为知名报刊撰文”？应去掉“此后”。正如评议意见所反问的，这个明确的“此后”时间限定，表现出作品的时间与事实逻辑不明，表达不确。在当下新闻生产中，逻辑思维是人们较少提及的，新闻报道追求的快、网络写作突出的即时表达，对这个基本功的不重视更为普遍。如此，一篇美文的产生就会大打折扣。

新闻系的写作课和中文系的写作课一个突出不同是：前者重视体裁要求，后者讲究语文基础。教授新闻写作课的老师也常不把语文基本功当回事。由此，新闻系学生对语文基础也明显不重视，大多还停留在以往语文课上的积累，这种先天不足，也明显成为后来新闻写作的薄弱环节。“的”“地”“得”这三个字作为助词的用法就是体现语文基本功的一个代表性规范。既是规范，就应有范文自觉，新闻写作的这个基本功，不可不重视。

写作有无技能、方法？鲁迅曾说他不相信《小说作法》的话。但这并不表明写作就无技法。凡事总有规律，写作也一定有基本功夫。文学创作与新闻写作的一个重要区别，是文学创作者可以上天入地、海阔天空地创造故事，而真实是新闻作品的生命。当然这也并不否认新闻写作就不能吸收文学素养。在网络传播时代，新闻写作确保新闻事实真实的前提下，写得更生动、更有时代感、更有可读性，是当下新闻生产的应有之义，是生产新闻精品的必要功夫，是写出美文的重要基本功。

本文原标题《中国新闻奖获奖作品的“性价比”与写作基本功》刊登于《新闻与写作》2017年第2期（作者系暨南大学新闻与传播学院教授喻季欣；暨南大学新闻与传播学院研究生孙维）
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http://mp.weixin.qq.com/s/Vdz8vIcZ9VAGh49M0RmNpA