与传媒有关的电影

刘海明

【案例】《是谁在与民主为敌 The War on Democracy 中英双字清晰版》
http://www.tudou.com/programs/view/xsx54dgwny0/?fr=rec1
吕新雨12
历史上民主社会主义和托派，在否定第三世界具有社会主义可能性上，一向同声相合。至于想脱亚入欧的日本，社会党也不过昙花一现。//@红玫瑰lawyu: 澳洲，新西兰，加拿大，以色列和日本在欧洲吗？查韦斯在拉美只有一个。民主社会主义什么时候和托派合流过？连温和的法共和意共都有距离，何况最左的托派。
◆◆
@北大媒介观察
#每周一电影# 太多推荐给新闻传播学者及学子的电影，无非其中出现了记者的角色，且大多充满刻板印象。我们将于每周末推出关于媒体的影片，希望能引起反思与讨论。第一部要推荐的，是英国记者John Pilger的纪录片，它讲述了一个令人震惊的事实：媒体是如何与民主为敌。 http://t.cn/zOYXtVb

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2012-5-27 13:17來自新浪微博


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刘海明

【案例】
@吴飞微议
推荐#纪录片#《头版内幕》（PAGE ONE），跟拍一年，透视《纽约时报》编辑部的一部很火的纪录片，中文字幕，带领大家窥视百年大报的新闻江湖。 头版内幕http://t.cn/zOXIS3M

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刘海明

【案例】

哥伦比亚大学新闻学院推荐学生要看的60部影片

　据美国著名媒介评论杂志《哥伦比亚新闻学评论》刊文称，在这个新闻业发展的艰难时代，我们还是要找一点鼓舞与乐趣。去看部电影怎么样？无论是通过一部现代调查惊悚片，例如《国家要案》；亦或是一部在广播新闻黄金时代背景下烟雾缭绕的新闻编辑部里，对人物不屈不挠、正义凛然的描绘，比如《晚安，好运》；我们都希望你能够从《哥伦比亚新闻评论》(Columbia Journalism Review，简称CJR)暑期电影俱乐部的建议中获得启发。几个星期前，我们邀请读者推荐一些电影，包括在报道、编辑、出版和广播领域最佳、最差和最具娱乐性的电影。以下就是这些建议的汇编，我们希望你会喜欢。
　　《哥伦比亚新闻评论》是美国哥伦比亚大学新闻学院创办的一份新闻媒体和市场研究刊物，在全球新闻学研究领域颇具盛名。与“诺贝尔奖”、“奥斯卡奖”齐名的“普利策奖”就是由哥伦比亚大学新闻学院评选出来的，在全球新闻界具有很高的地位。
　　1、《并无恶意》Absence of Malice：
　　主演：保罗－纽曼(Paul Newman)、莎莉－菲尔德(Sally Field)，1981；
　　记者在诽谤中受“无恶意报道”的保护(本片获得奥斯卡三项提名，悉尼绿鳕荣誉奖、KCFCC最佳女配角等多项大奖，足见其实力)。
　　2、《倒扣的王牌》Ace in the Hole (aka The Big Carnival)：
　　主演：柯克－道格拉斯(Kirk Douglas)、简－斯特林(Jan Sterling)，由比利－怀尔德(Billy Wilder)执导，1951；
　　对阿尔伯克基的记者出于私利歪曲事实的批评(获美国奥斯卡奖、威尼斯电影节奖、金卫星奖和美国国家评论协会奖)。
　　3、《惊天大阴谋》All the President＇s Men：
　　导演：罗伯特－雷德福(Robert Redford)；主演：达斯汀－霍夫曼(Dustin Hoffman)，1976；
　　跟随著名记者伍德沃与伯恩斯坦，一同发掘最终让尼克松下台的“水门事件”真相不为人知的细节。
　　4、《成名在望》Almost Famous：
　　编剧，导演：卡梅伦－克罗(Cameron Crowe)，2000；
　　一个高中男孩为了实现为《滚石》杂志撰写一家摇滚乐队介绍的梦想，而踏上的旅程。
　　5、《巴里布》Balibo：
　　导演：罗伯特－科侬利 (Robert Connolly)，2009；
　　影片讲述一名战地记者在1975年印尼入侵东帝汶期间，调查五名记者失踪事件，并与后来的总统成为了朋友。本片实际上是通过第六位澳大利亚人的视角来讲述，罗杰－伊斯特是那场灾难中的幸存者。
　　6、《战线之间》Between the Lines：
　　主演：约翰－赫德(John Heard)，林赛－克洛斯( Lindsey Crouse)，1977；
　　波士顿一份地下报纸为避免被大公司接管的斗争史。
　　7、《我们都为比尔着盛装》Bill Cunningham New York：
　　导演：理查德－普莱斯(Richard Press)，2010；
　　《我们都为比尔着盛装》是部聚焦纽约街拍时尚大师比尔－坎宁汉姆(Bill Cunningham)的纪录片，在2010年3月上映之时取得了33,677美元的单影院平均票房。
　　8、《血钻》Blood Diamond：
　　导演：爱德华－兹威克(Edward Zwick)，2006；
　　《血钻》以1999年内战中政局不稳的塞拉利昂为舞台，意欲揭示走私钻石行当的肮脏内幕。
　　9、《天生赢家》Bob Roberts：
　　编剧，导演，主演：蒂姆－罗宾斯(Tim Robbins)，1992；
　　影片描写美国政治家和保守的民歌手鲍勃－罗伯茨竞选州参议员的故事，而一位独立揭黑记者试图与之对着干。
　　10、《边城小镇》Bordertown：
　　主演：詹妮弗－洛佩茨(Jennifer Lopez)、安东尼奥－班德拉斯(Antonio Banderas)，2006；
　　一名芝加哥记者调查墨西哥边境小镇华瑞兹市(Juarez)一些工厂工人神秘死亡事件。
　　11、《收播新闻》Broadcast News：
　　主演：威廉－赫特(William Hurt)、霍利－亨特(Holly Hunter)，1987；
　　一位虚伪浮华的男记者，一位真诚实在的男记者，还有一位在两者之间艰难抉择的女制片人之间的三角恋故事。
　　12、《反案记》Call Northside 777：
　　导演：亨利－哈撒韦(Henry Hathaway)，1948；
　　因为一名所谓罪犯的母亲在报上刊登广告，一个芝加哥记者再度发掘过去谋杀案的真相；而在发现嫌疑犯可能无罪的同时，却又遭遇到了重重阻力。
　　13、《中国综合症》The China Syndrome：
　　主演：简－方达(Jane Fonda)、杰克-莱蒙(Jack Lemmon)，1979；
　　不顾阴谋集团要其销声匿迹的威胁，一名目击核电站事故的记者坚持发表报道。女记者金伯利拍到加利福尼亚一家核电站控制室发生故障的情景，为了能把真情公诸于世，他们历经千辛万苦侥幸逃脱特工的暗杀，终于在电台作了揭露。(被评为“十大最佳环保电影”之一)
　　14、《公民凯恩》Citizen Kane：
　　导演：奥逊－威尔斯(Orson Welles)，1941；
　　《公民凯恩》又名《大国民》，是一部传记体影片，也是当时年仅25岁的电影大师奥逊-威尔斯自编、自导、自演的成名代表作。影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
　　15、《地球失火之日》The Day the Earth Caught Fire：
　　主演：爱德华－贾德(Edward Judd)、珍妮－门罗(Janet Munro)、利奥－麦克恩(Leo McKern)，1961；
　　尽管全球通力协作，地球还是不可避免地要与太阳相撞了，英国记者报道这个即将到来的灾难。该片获英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 最佳编剧奖、雨果奖(Hugo) 最佳戏剧表现(提名)奖。
　　16、《截稿》Deadline USA：
　　主演：亨弗莱－鲍嘉(Humphrey Bogart)、金－亨特(Kim Hunter)，1952；
　　一位编辑坚持在最后用三篇文章曝光一位恶棍。
　　17、《马背上的恶魔》The Devil Came on Horseback：
　　编剧、导演：安妮－申伯格(Anne Sundberg)、里奇－斯坦恩(Ricki Stern)，2007；
　　通过一名美国前海军陆战队员的视线，展现了苏丹惨绝人寰的灭绝式种族大屠杀。
　　18、《时尚女魔头》The Devil Wears Prada：
　　主演：安妮－海瑟薇(Anne Hathaway)、梅丽尔－斯特里普(Meryl Streep)，2006；
　　该片又名《穿普拉达的女王》，是劳伦－魏丝伯格(Lauren Weisberger)根据自己的经历写的一部同名畅销小说拍摄而成的电影。讲述一个刚从学校毕业的女孩子Andrea Sachs机缘巧合进了一家顶级时装杂志社，给他们的总编当助手，并在卷入时尚世界之后面临困难抉择时发生的故事。
　　19、《古灵侦探》Fletch：
　　主演：塞维－蔡斯(Chevy Chase)、乔－唐－贝克(Joe Don Baker)，1985；
　　一名洛杉矶记者本打算调查海滩上的毒品交易，却发现了更严重的连环犯罪。
　　20、《狙击速递》The Foreigner：
　　导演：迈克尔－奥布洛维奇(Michael Oblowitz)，2003；
　　一位自由撰稿人在答应将未知包裹从法国送到德国后，却莫名卷入了一场政治腐败案与暴力冲突之中。
　　21、《满城风雨》The Front Page：
　　导演：比利－怀尔德(Billy Wilder)，主演：杰克－莱蒙(Jack Lemmon)、沃尔特－马修( Walter Matthau)，1974；
　　一位芝加哥著名记者本打算离开这个行业以追求平静的生活，却被一名编辑说服报道即将上绞架的疯狂杀人犯。整个情节就在两人的拉扯之间来表现报界中人对突发新闻停不了的热爱心理，由此延伸了互相勾心斗角，你躲我寻的游戏。
　　22、《晚安，好运》Good Night and Good Luck：
　　乔治－克鲁尼(George Clooney)身兼编剧、导演、主演三职，2005；
　　这是一部有关哥伦比亚广播公司著名记者兼播音员爱德华-R-莫洛(Edward R. Murrow)的影片。莫洛是一位受人尊敬的公众人物，他传奇的经历就是同声名狼藉的参议员约瑟夫-麦卡锡进行对抗和斗争，并最终将这个臭名昭著的政客从他的政治舞台上拉了下来。《晚安，好运》的剧情表现的就是历史上那次著名的美国众议院反共产主义听证会上的对峙。(编剧乔治－克鲁尼与戈兰特－哈斯洛夫凭此获得第62届威尼斯电影节最佳剧本奖)
　　23、《青蜂侠》The Green Hornet：
　　导演：米歇尔－冈瑞( Michel Gondry)，2011；
　　一个纨绔子弟从最近逝世的父亲手中继承《洛杉矶时报》发行人的职位，却与他的司机展开了一场罪与恶的斗争。

　　24、《女友礼拜五》His Girl Friday：
　　主演：加里－格兰特(Cary Grant)、罗莎琳德－拉塞尔(Rosalind Russell)，1940；
　　本片讲述的是一位编辑努力赢得前妻的故事；一位报社编辑试图陷害前妻的未婚夫以阻止其再婚，并劝说她回到自己的身边。
　　25、《如何众叛亲离》How to Lose Friends and Alienate People：
　　主演：西蒙－佩吉(Simon Pegg)、梅根－福克斯(Megan Fox)，2008；
　　本片根据英国作家托比－扬(Toby Young)2001年出版的同名回忆录改编，讲述一位英国作家试图进入一家当红美国杂志的故事。
　　26、《狩猎聚会》The Hunting Party：
　　主演：理查德－基尔(Richard Gere)、特伦斯-霍华德(Terrence Howard)，2007；
　　一伙记者为了调查波斯尼亚的头号战犯陷入险境，却被误认为中央情报局人员。
　　27、《我爱麻烦》I Love Trouble：
　　导演：查尔斯－谢尔(Charles Shyer)，主演：茱莉亚－罗伯茨(Julia Roberts)、尼克－诺特(Nick Nolte)，1994；
　　朱莉娅－罗伯茨与尼克－诺特分饰芝加哥两大报的记者，一宗火车爆炸的新闻，使两人在追查新闻内幕时成为尔虞我诈的对头人；为了调查列车脱轨事故的真相，决定携手合作，当两人历经冒险揭发真相后，也跟着顺理成章的成为新婚夫妇。
　　28、《惊爆内幕》The Insider：
　　主演：罗素－克洛(Russell Crowe)、阿尔－帕西诺(Al Pacino)，1999；
　　一名化学研究员冒着事业与生命危险，到“60分钟”(哥伦比亚广播公司CBS的一档节目)讲述烟草大佬的内幕。
　　29、《与布什同行的旅程》Journeys with George：
　　导演：亚历山德拉-佩洛西(Alexandra Pelosi)、Aaron Lubarsky，2002；
　　关于美国前总统布什竞选过程的纪录片。
　　30、《杀戮战场》The Killing Fields：
　　主演：山姆-沃特森(Sam Waterson)、Haing S. Ngor，1984；
　　在柬埔寨摄影师的帮助下，《纽约时报》记者冒着生命危险留下来报道内战。
　　31、《丧失荣誉的卡特琳娜/肉体的代价》The Lost Honor of Katharina Blum：
　　主演：安格拉－温克勒(Angela Winkler)、马里奥－阿道夫(Mario Adorf)，1975；
　　改编自德国诺贝尔奖作家海因里希波尔的同名小说，取材于真实事件。善良、朴实、温柔的卡特琳娜因为与一个恐怖分子一见钟情而卷入一场警方的侦查。警方对她的毁谤和小报记者捏造事实，使她被迫忍受着精神上的侮辱和折磨，甚至连母亲也被逼死。而最终她忍无可忍，击毙了逼迫她的记者。
　　32、《双虎屠龙》The Man Who Shot Liberty Valance：
　　主演：约翰－韦恩(John Wayne)、詹姆斯－斯图尔特(James Stewart)，1962；
　　在这部西部片中，一位参议员杀了一个罪犯后向当地报纸吐露真相。
　　33、《重要季节》The Mean Season：
　　主演：库尔特－拉塞尔(Kurt Russell)、玛利尔－海明威(Mariel Hemingway)，1985；
　　Malcon是迈阿密日报的记者；当地发生一起谋杀案，由他负责报道。而凶手竟然主动打电话联系他，并告知凶手的后续杀人计划。
　　34、《约翰-多伊》Meet John Doe：
　　导演：弗兰克－卡普拉(Frank Capra)，1941；
　　一名因解雇心怀不满的记者捏造自杀事件作为抗议，不经意间推动了一场政治运动的启动。
　　35、《一吻定江山》Never Been Kissed：
　　导演：拉加－高斯内尔(Raja Gosnell)，主演：德鲁－巴里摩尔(Drew Barrymore)、大卫－阿奎特(David Arquette)，1999；
　　一位从来没有真正接过吻的年轻记者调查自己的高中母校，却因她爱上一位老师而遭遇艰难抉择。
　　36、《电视台风云》Network：
　　导演：悉尼－卢曼特(Sidney Lumet)(同时也执导过《十二怒汉》)，1976；
　　一家落后的电视台解雇了一位新闻主播，为了收视率与效益，在他离任前进行疯狂剥削。
　　37、《真相至上》Nothing But the Truth：
　　编剧，导演：罗德－拉里(Rod Lurie)，2008；
　　一位华盛顿的专栏作家不顾中情局的调查发布了关于总统的报道，但是她因为拒绝提供消息来源而面临被捕。(《芝加哥太阳报》曾评论道，这是一部充满谜团的惊悚之作)
　　38、《毫不神圣》Nothing Sacred：
　　导演：威廉-A-韦尔曼( William A. Wellman)，1937；
　　当发现自己致命的放射性中毒是被误诊之后，一个工人到纽约寻求记者帮助；而后者决定助他改变命运。
　　39、《媒体先锋》The Paper：
　　导演：朗－霍华德 (Ron Howard)，主演：迈克尔－基顿(Michael Keaton)、格伦－克洛斯(Glenn Close)，1994；
　　一位纽约小报的编辑打算离开目前的岗位，但是一条黄色新闻(这里的“黄色”，并不等于色情。而且最初的黄色新闻并没有色情成分，主要以耸人听闻著称)影响了这个决定。这是一个以惊人准确性描写新闻界的影片，耐人寻味。
　　40、《视差》The Parallax View：
　　主演：沃伦－比蒂(Warren Beatty)、葆拉－普伦蒂斯(Paula Prentiss)，1977；
　　一个记者在调查参议员暗杀时发现了一个跨国公司的阴谋，记者最终遭遇谋杀。
　　41、《公园大道》Park Row：
　　编剧、导演：塞缪尔－富勒(Samuel Fuller)，1952；
　　19世纪80年代的纽约，一个记者成功创办了自己的报纸，激怒了一个大型报纸的拥有者。
　　42、《塘鹅暗杀令》The Pelican Brief：
　　主演：朱莉亚－罗伯茨(Julia Roberts)、丹泽尔－华盛顿(Denzel Washington)，1993；
　　一个法律专业的学生发现关于两名高等法院法官被杀的真相，这使她成为想要掩盖事实人的目标；但是，一个调查记者打算发表她的故事。
　　43、《大河恋》A River Runs Through It：
　　导演：罗伯特－雷德福(Robert Redford)，1992；
　　布拉德皮特在故事中饰演记者，这是关于两个兄弟和他们的牧师爸爸在蒙大拿长大的故事。
　　44、《萨尔瓦多》Salvador：
　　导演：奥利弗－斯通(Oliver Stone)，1986；
　　本片是斯通在政治题材上的又一杰作；主人公理查德是一位经验丰富的摄影记者，他带着他的照相机在世界动乱地区穿梭了近二十年。理查德和同伴一起来到了政局动荡的萨尔瓦多，与农村游击队和右翼军队结盟。
　　45、《欲盖弥彰》Shattered Glass：
　　主演：海登－克里斯滕森(Hayden Christensen)，2003；
　　根据真实故事改编，一个记者因为发现文章造假而结束职业生涯。
　　46、《蜘蛛侠》Spider-Man：
　　J·K-西蒙斯(J.K Simmons)饰演J。乔纳-詹姆森(J. Jonah Jameson)，2002；
　　一个关于书呆子变成超级英雄的漫画故事，主人公彼得-帕克在故事中对抗邪恶的绿怪和一个顽固的报纸编辑。
　　47、《国家要案》State of Play：
　　主演：罗素－克洛(Russell Crowe)、本－阿弗莱克(Ben Affleck)、瑞秋－麦克亚当斯(Rachel McAdams)，2009；
　　本片根据BBC的同名系列剧改编而成。一个政客的助理兼情妇被杀，受报社委派调查此事的记者之前曾做过该政客的竞选顾问。随着调查的逐步深入，记者与政客疏远的妻子逐渐产生了感情，同时令人难以置信的真相也接连浮出水面。(强大的幕后制作班底加上众多实力派演员，《国家要案》绝对是不容错过的政治惊悚片！)
　　48、《浑身是胆》Street Smart：
　　主演：克里斯托弗－里夫(Christopher Reeve)、凯西－贝克(Kathy Baker)，1987；
　　一个杂志记者发现自己身处丑闻之中，警察认为他在一个虚构故事中描述的皮条客是一个真实的杀人凶手疑犯。
　　49、《脱衣舞娘》Striptease：
　　主演：黛米－摩尔(Demi Moore)、布特－雷诺茨(Burt Reynolds)，1996；
　　一个单身母亲在酒吧跳舞赚钱，她为了保住对女儿的监护权而勒索一名国会议员。
　　50、《超人》Superman：
　　主演：克里斯托弗－里夫(Christopher Reeve)、吉恩－哈克曼(Gene Hackman)，1978；
　　白天是是温文尔雅的普通记者，危急时刻就变成穿着紧身衣、披着斗篷在空中自由飞翔的守护神超人。当邪恶的鲁索(Lex Luthor)妄图统治全世界时，超人卡尔(Clark Kent)是唯一能够制止他的人，成为地球上正义和真理的守护者。
　　51、《成功的滋味》Sweet Smell of Success：
　　编剧、导演：亚历山大－麦肯德里克(Alexander Mackendrick)，主演：伯特－兰卡斯特(Burt Lancaster)、托尼－柯蒂斯(Tony Curtis)，1957；
　　一位有权有势的报纸专栏作家雇佣一个媒体中间人，阻止他的女儿与一个爵士音乐人结婚。
　　52、《老师的宠物》Teacher’s Pet：
　　主演：克拉克－盖博(Clark Gable)、桃乐丝－黛(Doris Day)，1958；
　　一个城里的报纸编辑要去帮助一个大学新闻学教授上课，起初非常犹豫不决，但他假扮成学生，却发现她对他着迷。
　　53、《发掘真相赶快跑：乔治-塞尔兹与美国媒介》Tell the Truth and Run:George Seldes and the American Press：
　　导演：里克-古德史密斯(Rick Goldsmith)，1996；
　　这是关于一个美国调查记者和媒体批评家的纪录片。
　　54、《战火下》Under Fire：
　　导演：罗杰－斯波蒂伍德(Roger Spottiswoode)，主演：尼克－诺特(Nick Nolte)、吉恩－哈克曼(Gene Hackman)，1983；
　　在七、八十年代，中美洲国家的革命战火遍地燃烧；而美国的新闻记者有很多所谓的战地通讯员，其实只是坐在大酒店里依据一些道听途说的消息发新闻，根本无法发掘到真相。本片对这种现象作出深入的反思，使观众对“战争新闻”的生产内幕多了一番了解。三个记者陷入索摩查政权的政治阴谋，后来爆发了起义。
　　55、《小布什传》W.：
　　导演：奥利弗－斯通(Oliver Stone)，2008；
　　乔治-布洛林在影片中扮演了前总统，讲述了布什的人生和总统生涯。
　　56、《烽火惊爆线》Welcome to Sarajevo：
　　导演：迈克尔－温特伯顿(Michael Winterbottom)，主演：伍迪－哈里森(Woody Harrelson)、斯蒂芬－迪兰(Stephen Dillane)、玛丽莎－托梅(Marisa Tomei)，1997；
　　影片根据英国新闻通讯员迈克尔－理查德森1992年在南斯拉夫的亲身经历编拍而成，是反映南斯拉夫内战的影片。讲述了在萨拉热窝报道波斯尼亚战争时，来自美国和英国的两队记者与前线孤儿院的故事。
　　57、《危险年代》The Year of Living Dangerously：
　　编剧、导演：彼得－威尔(Peter Weir) ，主演：梅尔－吉布森(Mel Gibson)、西格妮－韦弗(Sigourney Weaver)，1982；
　　60年代印尼政局动荡不安，一名澳大利亚记者汉米顿与摄影师不惜内乱的危险，采访人民饥寒交迫及反苏哈诺政府的狂潮，结果共军攻进首都，汉米顿亲眼目睹了一场惊心动魄的时代剧变……

http://blog.sina.com.cn/s/blog_c229dce80101bhr3.html

admin

【案例】

王牌播音员

70年代圣迭戈，朗·伯甘蒂(威尔法瑞尔 饰)身为顶级播报员，虽说不上人见人爱花见花开，但架不住工作好地位高，东城一站西城也乱颤。可风水轮流转，随着新女主播维罗妮卡·考宁斯通（克里斯蒂娜·艾伯盖特 饰）的到来，他的地位受到了严重地威胁。朗想尽办法讨好这位精悍的同事，但维罗妮卡非但不领情，还时时让他难堪。于是，一场看不见硝烟的“战争”，在两人间无形地展开……



目 录

1基本信息

2剧情简介

3影片概括

4影片背景

5影片分析

6影片看点

7影片点评

1基本信息

  王牌播音员

编剧：亚当·麦克凯Adam McKay
威尔·法瑞尔Will Ferrell
主演：威尔·法瑞尔Will Ferrell
克里斯蒂娜·艾伯盖特Christina Applegate
史蒂夫·卡莱尔Steven Carell
保罗·路德Paul Rudd
制作人 Produced by：
贾德·阿帕图Judd Apatow....producer
David B. Householter....co-producer (as David Householter)
珊娜·罗柏森Shauna Robertson....executive producer
大卫·O·拉塞尔David O. Russell....executive producer
级别：PG-13(性幽默，粗俗语言和滑稽的暴力)
出品：梦工厂
上映日期：2004年7月9日
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2剧情简介
上世纪70年代，电视台完全被男性把持着，除了偶尔有天气女郎出现在某台的天气预报节目里，新闻节目都被那些蓄着修剪整齐胡须的男人占据。当然在圣迭哥也不会例外，以罗恩(威尔　法瑞尔饰)为首的“新闻四人组”虽然并非优秀的电视播音员，但仍然因为率真的个性而赢得了当地观众的喜爱，成为电视台的坚实台柱。

  王牌播音员

四人组正沉浸在梦幻般的大男子主义狂欢中，他们开彻夜的舞会，享受美酒和古巴雪茄，享受着美女的投怀送抱，全然没有注意到风起云涌的女权运动正悄无声息地进入了电视台的演播间里。一个女人的进入打破了他们生活的平静，她就是维罗妮卡(克里斯蒂娜　阿普里吉特饰)。一个女人的进入是这些家伙所能想像最糟糕的事情，准确地说，这甚至糟糕到超越了他们的想像，更加恶梦的是，这个女人不仅充满超凡的智慧和勇气，她还是一个标准的美女。
新闻部主任宣布，维罗妮卡将离开那些时尚和烹饪节目参加新闻播报，和四人组共事，四个人怒不可遏并对她展开了疯狂的抵制。但就在这同时，罗恩不可救药地爱上了这个果敢坚强的女性，两人陷入了敌我不分的热恋之中。罗恩面临痛苦的选择，是成为四人组维护男性权威的表率，还是拜倒在维罗妮卡的裙下，最终，他选择了从前的伙伴，恋人反目成仇，于是在两个人之间爆发了一场争夺“王牌播音员”的战争……
3影片概括
播报阿呆四人组大战新晋美女播报员
如果是现在，电视台没两个女性播报员，恐怕这场面撑的会有点困难--所谓视觉

  王牌播音员

疲劳，天天看着那几个大老爷们有甚新意啊！何况，这说的可是美女播报员，既能看新闻，还能眼睛吃吃冰淇淋，多好的事啊！可偏偏这是美国的70年代，男性沙文主义遍地都是，要两个美女报报天气，搞搞女性话题还罢，这真要有个又聪明又美丽的女性播报员雄心勃勃地开始侵占这些沙文主义者的领地，麻烦就来了。 70年代，这还是一个在电视新闻商放个屁也有人相信的年代，而圣地亚哥，朗·伯甘蒂(威尔·法瑞尔饰)身为顶级播报员，伙着他的4人组，更是打遍天下无敌手，那风头可不下F4的鼎盛时期。就算伯甘蒂在电视上当众抽烟，举止不端，他就是圣地亚哥无人能取代的宝。这阿呆4人组不仅平时工作起来默契十足，连泡妞，参加舞会也都秤不离砣。
可这好日子总有到头的时候，这不，风水轮流转了，新女主播维罗妮卡·考宁斯通(克里斯蒂娜·艾伯盖特饰)的到来，让伯甘蒂有了危机意识。开始他还只不过依旧把维罗妮卡当成卖弄点风情的美女，两人也忍不住打打情骂骂俏，可这个美女野心还不是一般的大，她居然想成为第一位女性新闻播报员，而且这不是说说而已，她能力也很快就得到了老板的赏识，眼看爬上他的位置指日可待。这下伯甘蒂有点坐不住了，于是，斗智斗勇的"战争"，在两派人马间展开
《王牌播报员》属于那种“一切围绕主角”的小制作喜剧片。导演和绝大多数演员都是无名之辈。全部光环都集中在两位主角的身上。女主角克里斯蒂娜-艾普盖特曾经主演过许多电视剧，男主角威尔-法莱尔是著名喜剧节目《星期六晚间生活》资深金牌主持人。他那变化多端的声线，诙谐巧妙的笑料，为他赢得了《娱乐周刊》评选的“美国最搞笑的人”第三名。2001年他决定改行从影时，NBC曾经开出35万美元的高薪苦苦挽留。
影片内容讲述了在一家电视台内，一男一女两位主持人为争夺新闻播报的主角地位，相互之间勾心斗角，笑料百出的故事。两位主演都曾经在电视界供职，演起来自然是得心应手。在影片前期宣传期间，索尼公司曾经定做了一辆与片中的“新闻播报车”一模一样的卡车，四处行驶以吸引人群注意。虽然有《蜘蛛侠2》的强大冲击，该片仍取得了将近3000万美元的票房，被权威人士评论为“一个相当不错的成绩”。
4影片背景
当亚当·麦克凯打电话给制片人贾德·阿巴托后，他异常惊喜能合作《王牌播音员》这部电影，同时也对威尔·法瑞尔赞不绝口。“剧本只要是亚当操刀我一定支持，他是我认识的最有趣的家伙。艺饧蛑笔敲蜗氤烧妫冶救嘶故峭尔的影迷，很早就希望能一起合作。威亚组合完全值得信任，他们的才华就像传染病，迅速提高了每个人的工作成绩。?
而女执行制片莎乌娜·罗伯森半开玩笑半认真地说，“尽管威尔和

  王牌播音员

亚当不是同时出生，你说他们是双胞胎我也不会惊讶。他们有一样的幽默感，合作也天衣无缝。我真心希望观众看到不一样的威尔，因为我相信朗这个角色，才能真正地代表他的实力。”这是继《圣诞精灵》之后，她第二次和威尔·法瑞尔合作。
威尔·法瑞尔从小荧屏跃上大银幕，先后客串了《祖兰德》、《杰与鲍勃的反击》，随着《老学校》、《圣诞精灵》票房大火，法瑞尔终于在好莱坞如日中天。人要是红起来想拦也拦不住，所以本片也许会借上述两部影片的东风，轻轻松松地在票房上取得成功。
想当初这个电影的故事灵感还来自法瑞尔，他看了记述女人打破新闻工作由男性主宰的纪录片，深受启发后决定把这个主意变成电影。法瑞尔立即打电话给老搭档亚当·麦克凯，告诉他：“我有个主意，70年代新闻世界一直是男人的天下，能不能就他们第一次面对女新闻人写个本子？”麦克凯马上回应：“妙，就它了。”麦克凯随后也观看了纪录片：“片里的采访主要谈论了当时男新闻人的感受，当一个女人与他们一起共事后他们有多不舒服。我们不禁大笑起来，想不到这些西装革履的家伙，竟然对新闻室的不速之客反应如此强烈。”
于是，一个围绕大男子“沙猪”形象的资深男主播的故事雏形就诞生了。威亚二人以朗·伯甘蒂为中心，编写了圣迭戈一个自负的新闻队伍，“我们确定了主要角色和名字，就开始非常兴奋。”麦克凯说：“基本上都是法瑞尔发现立足点才展开来。”然后他们找到制片人贾德·阿巴托和执行制片莎乌娜·罗伯森，尝试把剧本搬上大银幕。
5影片分析

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影片剧照
实际上，这不是一部真正意义上的传记电影。威尔·法瑞尔和亚当·麦克凯赋予了朗·伯甘蒂新的传奇经历，让这个有点超现实疯子显得更加与众不同。故事开始于媒体自由发达的今天，几个人在曼哈顿一家酒吧闲聊，一起分享老新闻人的传奇故事。当有人提起朗·伯甘蒂的名字时，一人显然不知道这号人物，于是大家笑着分享这个疯子的经历。
人物：阿呆阿瓜
70年代很单纯，那时人们相信电视播报的一切，尽管朗·伯甘蒂不学无术，却是一个有公信力的人物。当地的新闻媒体也集合了一群阿呆阿瓜，朗的新闻拍摄班底包括查姆普·金德、布莱克·泰姆兰、布莱安·凡塔纳是，他们全都嗜酒如命，服装廉价滑稽，却个个瞧不起女人。但有一点不可否认，他们蠢得相当可爱。
☆布莱安·凡塔纳的防火报道很走俏，他会告诫你：“防火牢记布莱安准则－－尽量站高深呼吸！”
☆查姆普·金德是一个“大嘴”体育解说员，不时冒出几句经典的妙语。
☆布莱克·泰姆兰不无得意：“人们似乎很喜欢我，因为我有教养，很少迟到。上岁数的老医生会发现我已经丧失学习能力，正如某些人说的我有点迟钝。”
高潮：夫唱妇随
女播音维罗妮卡的到来彻底改变朗的糊涂世界，她美丽出众而且智慧过人，逐渐成为电视台的当家花旦。朗和一班好友千方百计挤兑她，维罗妮卡当然对朗心存芥蒂，甚至拒绝他的一切好建议。没想到经过不断的磨合，朗和维罗妮卡坠入情网，两人开始一起努力工作，解决各种麻烦的新闻报道。
☆原来，维罗妮卡的母亲是驯兽员，父亲则是一个爆破专家。
☆家里唯一能让她感觉宁静的，便是电视机中播音员的声音。
☆为了躲避震耳的爆炸声和狒狒的叫闹，她才立志闯入电视界，一心想成为新闻第一女主播。
6影片看点
当红搞笑高手+喜剧梦幻组合
主演威尔·法瑞尔可就是个天生搞笑的主，从小荧屏跃上大银幕，他开始虽然一直只能搞搞客串，可他就是能把再小的角色也弄得大放异彩，在《祖兰德》、《杰与鲍勃的反击》这些影片里他居然不时抢抢主角的风头。到了好不容易担正的《老学校》、《圣诞精灵》，他的搞笑天赋居然让观众挤着去电影院，小成本的影片却票房大火，法瑞尔也终于在好莱坞独占了鳌头。有了他，就和吃了定心丸一般，成功了大半。 说起本片，就不得不提提在美国红的一塌糊涂的《周六晚现场》，凡是明星，没在周六晚现场搞过笑的还真是不多。而本片就聚集了周六晚现场的众多原班人马，这番再度召集，自然喜剧气氛不言而喻。导演亚当·麦克凯伊虽是初次在大屏幕上执导，但他在周六晚现场的经验和与威尔如双胞胎般天衣无缝的合作，早让众人大呼过瘾。女主角克里斯蒂娜以前虽然搞笑不多，但这次也是大展拳脚，更不用说原就是设置来让你大笑的阿呆4人组，蠢笨无所谓，法莱尔兄弟的屎尿屁不也一样笑翻天嘛！
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7影片点评
对威亚组合的誉美之辞不必多说了，尽管好莱坞喜剧很少对国内观众的口味，但老美却相当看重这部新片。其实，《王牌播音员》也希望在故事上大胆突破，能够在疯狂无厘头搞笑的同时，像《辛普森一家》(卡通片)一样成功，让朗·伯甘蒂的辛辣讽刺深入人心，比肤浅的《圣诞精灵》提升更高的档次。反过来我们也可以通过这部电影，了解美国70年代新闻人这类特殊的人群，体会他们的生活和烦恼。甚至这个故事还能告诉我们，千万别相信你在荧屏上看到的笑容，也许那并非都发自内心！
文化差异还是有的，这种很带美国特色的搞笑恐怕对我们的吸引力就没那么大了，就象喜欢周星星，不是每个人都好这口的。但既然《老学校》，《圣诞精灵》也能开怀大笑，这种设置还算精密，夹杂着另类幽默的影片也还可一看，说不定也能有些别样风情。

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【案例】
《纸牌屋》所想象的政治


2014/5/2 21:54:55 发布在 凯迪社区 > 猫眼看人
    权力与人性

    巴尔的摩9月的一天，抽完了若干支烟的鲍尔·威利蒙(Beau Willimon)来到《纸牌屋》的拍摄现场。他留着络腮胡，头发乱蓬蓬地往后梳着，面色焦虑，好像正操心着一件国家大事。那是一场剧中主角、政治家弗朗西斯·安德伍德(Francis Underwood)与他的妻子克莱尔(Clair)走出房子，在户外草坪的讲台前对华盛顿记者团发表讲话的戏。这一集的导演朱迪·福斯特(Jodi Foster)正在安排所有的道具、演员和后勤，她有4.6万个细节需要思考和处理。对威利蒙来说，一季13集，意味着，他得操心的细节数还得乘以13，而他对每个细节都孜孜以求。2003年，他在荷华德·迪安(Howard Dean)的总统竞选团队工作时，他所做的工作就是与记者团打交道。他今年36岁，写过一部乔治·克鲁尼主演的电影剧本《总统杀局》(TheIdes of March)，得过奥斯卡提名。《纸牌屋》就是他这4年来的全部人生：他在巴尔的摩翠贝卡的一间写作室里不断写作、重写，偶尔打个盹，成果就是这部暗黑的政治剧。即便在美国这波愤世嫉俗加虚无主义的政治剧新浪潮中(同期还有《丑闻》和《国土安全》)，它也暗黑得出类拔萃。

    片首，阴云袭来，笼罩住华盛顿的地标：国会山，白宫，华盛顿纪念碑，杜邦圈的使馆；黑夜降临波多马克河，桥上亮起夜灯……这组华盛顿掠影充满象征意味，仿佛要把现实世界的权力中心卷入令人压抑的、阴森森的黑暗中。剧情也的确如此：这部Netflix的美剧比福克斯的《美国人》更愤世嫉俗，比AMC的《行尸走肉》对人性更加悲观，比《丑闻》更精于权谋诡计。华盛顿贪婪，腐败，人性黑暗，弥漫欲望与野心，控制和背叛，与“好莱坞自由派”对国家政治的想象谋合。这与戏剧演员出身的主演凯文·史派西(Kevin Spacey)对华盛顿的观感相去也并不远。为了演这部片子，他跟着众议院多数党党鞭凯文·麦卡锡(Kevin McCathy)在国会待了一段时间，史派西得出的结论是，那里的政客“都是些演技拙劣的演员”。《纸牌屋》里，从南卡罗来纳小巷里走出的民主党党鞭弗朗西斯·安德伍德因没有获得许诺的国务卿职位，开始冷酷地追求权力和展开报复。第一季，他利用并睡了一个年轻的记者，把一个酗酒的议员拉下水，在利用完后诱使他自杀；用一篇大学时的右翼文章扳倒现任国务卿，用敲诈手段把自己的棋子安排到国务卿的位置上；与总统的商界密友斗智斗勇，登上副总统宝座。接着，在第二季里，他安排“自己人”接替党鞭，将调查议员死因的年轻记者推下火车轨道，引导总统夫妇秘密接受婚姻咨询，用与中国的商贸关系离间总统和国务卿，用能源危机离间总统和商界密友，接着爆出商界密友卷入中国商人洗钱并通过“超级政治行动委员会”向美国政治输送资金的丑闻；他利用总统的婚姻隐私，将丑闻的舆论矛头导向总统，总统被迫辞职(这段弹劾剧与克林顿时期两党与总统的关系很相似)，安德伍德当上总统。

    在副总统就职典礼上，安德伍德对着镜头说：“大家对民主的评价过高，我不经任何选举就当了副总统”；还喜欢说“权力之路由虚伪和牺牲者铺就”，以及“爬到食物链顶端的人没有仁慈”，乃至“屠宰开始了”。导演大卫·芬奇(David Fincher)很欣赏林登·约翰逊强硬的执政和谈判风格，同为民主党自由派的安德伍德(虽然实际上他与任何具体的意识形态都没有密切联系，是个完全的权力现实主义者)身上有缔造了“伟大社会”的约翰逊总统的影子，与美国政治的现实若即若离，既相互并行，又背道而驰。在国会山做了多年政治记者的克里斯·尼尔森(Chris Nelson)告诉本刊，安德伍德还令他想起共和党党鞭汤姆·德雷(Tom Delay)的形象，“他非常危险，有点精神错乱，总觉得自己是来履行上帝使命的，反对他你就是有罪。但哪怕是德雷，也远比不上安德伍德，更不可能会有谋杀。安德伍德是个虚构的人物”。但有一点是与现实政治准确对应的：“权力关系——白宫，国会，两党，媒介，权力外围的游说集团，金钱，它所联结起来的商界，以及如何玩转这种关系。”

    在现实的权力关系框架下，威利蒙要创造的不是真实的历史，而是人性。在他的写作室里，大部分的对话不是围绕着如何解开一场复杂的阴谋展开的，而是对人物角色反复的斟酌。威利蒙不断追问的问题是：为什么他/她要那么做？动机是什么？无论有多少诡计和背叛，这部政治剧归根结底，探索的是人物角色，其驱动力是人性。安德伍德与妻子克莱尔的关系构成了故事的主轴，克莱尔这个充满了麦克白式邪恶感的枕边人，成了美剧中最有魅力的女性角色，还为扮演她的罗宾·怀特(Robin Wright)赢得了金球奖。权力，成了威利蒙迷恋的非常个人化的表达和欲求：婚姻中、办公室中、生活中、政治圈中无所不在的权力。2012年美国大选期间，由于“超级政治行动委员会”的诞生，商界巨额的游说资金涌入华盛顿；一场接一场的筹款晚宴不断创造筹款数额的纪录。“每个人都想获得接触权力的通道。”熟悉华盛顿政治运作的人都这样告诉我。而每个来到华盛顿的人，“都曾怀揣理想主义。但还是有不少人逐渐忘却了初衷，热衷追求权力”。尼尔森说，这种随年龄渐长的愤世嫉俗在1999年(民主党总统比尔·克林顿执政时期)的《白宫群英》(The West Wing)中体现得更适度一些，也很受民主党自由派喜爱。

    与原著作者迈克尔·道布斯(Michael Dobbs)相似，威利蒙也有过参政的经历，虽然这种经历与身为英国贵族、政治上更资深成熟，也更世故的道布斯相比，也许要肤浅一些。但道布斯告诉本刊，他对威利蒙的改编非常满意，“才华横溢，极好”。美版《纸牌屋》代表了一个新的时代，“上世纪80年代的政治家大多都曾在‘二战’中打过仗，担任政治要职时都已高龄，现在的美国政治家大多大学毕业，年纪轻轻”。威利蒙曾在2003年亲历过总统竞选，那时他才26岁。他所支持的总统候选人霍华德·迪安在艾奥瓦州的一次讲话中，声嘶力竭地失态，那声“迪安尖叫”就此断送了他为竞选做出的所有努力。这件事很深地影响了威利蒙对政治的看法。“我们未能用有效的进攻来做出回应。当时我们想，对这件事要做冷处理，这相当于说，那些抓住这点诋毁我们的人，没有能力影响我们。但事实上，因为没有及时做出回应，这件事最终的结局是，权力被没收。”威利蒙在一次采访中回忆道。他开始思考这件事：“这就像我站在街角，等了15分钟，想招辆出租车。一辆车停下来，我刚想钻进去，另一个人赶在我前面抢了先。那一刻我有很多种选择：我可以打开车门，把那个人拽出来；我可以猛敲车玻璃窗，做个威胁的表情，但放他走；我也可以什么都不说，闷在自己的愤怒里；我还可以超级忍，让他们走，反正还有下一辆。”这种交易非常吸引威利蒙，在他看来，这就是伟大戏剧的灵魂所在：“出租车事件中，谁是掌握权力的一方？我是否因为没被这件事惹恼而更有权力？还是那个抢车的人更有权力，因为我让他插了队？当你把它搬上政治舞台时，那就要动真格的下赌注了。”“迪安尖叫”让威利蒙开始探索个性与政治权力的关系，正是在霍华德·迪安的总统梦破灭的讲台上，诞生了美国版《纸牌屋》里安德伍德版马基雅维利的主动进攻型政治哲学：如何在那种脆弱的时刻反击、包抄，智胜那些试图定义和打败你的人，这是安德伍德一刻不停思考的问题。《纸牌屋》中贯穿了这样的“安德伍德式”权力模式：抓住对方弱点和把柄，了解对方欲求，谈判，主动提供好处，要求做出某种放弃，否则以弱点威逼，达成交易；如此纵横捭阖，有时围魏救赵，有时联曹攻吴，随时扫清障碍，冷酷无情，精确算计，每个人都成为他棋局里的一步棋。

    威利蒙对人性与权力关系的沉醉，使他的角色行为时常超越制度的法律框架：把未公开的法案交给记者，通过华盛顿警察局长抹掉议员的醉驾和招妓记录，谋杀或诱使他人自杀……安德伍德这样“反英雄”的反派角色在权力阶梯上的步步攀爬，引起了一些不安，到第二季结束时，他已经爬到了美国总统的位置上。哪怕怀疑和批判政治权力是好莱坞自由派的一贯传统，但让一个邪恶的角色登上总统的宝座，还是暗黑得太离经叛道，挑战了愤世嫉俗的底线，其虚无主义的透彻悲观，也有悖好莱坞一直宣扬的美国式乐观主义。第三季应该让这个角色倾覆消亡，最终让有道德感的人来统治，回归到邪不胜正的主旋律上，还是让他继续壮大，按照达尔文主义式的权力逻辑，成为拥有绝对权力的君主，颠覆民主的信念？至少后一种如此挑战美国自由民主价值观的结局，还没有过先例。

    危机时代的政治剧

    《纸牌屋》的戏剧时空与现实时空基本是重合的，它构建了一个与奥巴马政府若即若离的平行简化版政治世界：同样是一位民主党总统，相似的政策议题(剧中是教育改革和福利改革，奥巴马是医疗改革和就业法案)，同样的自由民主党进步诉求(剧中扩大基础设施建设，民主党自由派亦主张财政扩张)，同样面临政府关门的财政赤字危机，同步发展的中美关系和日本问题。有趣的是，剧中事件的发展走向与现实时常背道而驰：现实中的两大党发生了深刻的分裂，即使在预算赤字的悬崖边，共和党与民主党人也无法达成任何妥协，哪怕让政府关门，也不愿意踩下刹车；民主自由派的进步主义政策议题，如奥巴马医改，举步维艰；社区人权律师出身的奥巴马，有温和的魅力，平易近人，道德上无可指摘，却更像个人权律师而不是政治家，不具备比尔·克林顿那样高超娴熟的政治技巧，也不具备林登·约翰逊那样的强硬手腕，白宫和国会山效率低下。而在剧中，安德伍德可谓无所不能，虽然是个无情的权谋家，但却能秉持实用主义，随时做出妥协，高效地赢得了两党共识，通过了很多法案，做了很多实事。

    《纸牌屋》能够脱颖而出，正因威利蒙对人性和权力的着迷，恰好契合了公众对当下政治的集体印象。1999年，阿伦·索尔金(Aaron Sorkin)的电视剧《白宫群英》就像是对克林顿第二任期民主党自由派的大声抗议，索尔金虚构的美国政府，由充满道德正义感的自由派总统领导，麾下则是尽心尽责的干练官僚，与现实中背离了自由派政治原则、深陷性丑闻、即将面临弹劾的克林顿政府平行对立。《白宫群英》为被克林顿性丑闻所困扰、陷入公共道德危机感的大众提供了想象的、可以信任的政治领袖。《纸牌屋》则相反。威利蒙想象出来的充满权力欲望和权谋手腕的反派总统，与现实中的奥巴马截然对立：安德伍德散发着不可遏制的野心，完全不把道德原则当回事，手段老辣，残忍无情，却很高效，总能把事情搞定；奥巴马则温文尔雅，理想主义，有道德情怀，却缺少那种捕食者的进攻性和世故的手腕，缺乏决断，易受攻击，倒像是被安德伍德搞下台的虚弱总统。安德伍德的夫人克莱尔则更像希拉里·克林顿，野心勃勃，强硬干练，辅佐丈夫事业，为达目的同样不择手段，这与奥巴马夫人米歇尔的形象完全不同：米歇尔也是充满理想主义情怀的人，对创造历史的钟情胜过对权力的欲望，时刻提醒奥巴马忠于民主自由派的道德原则，不喜欢政治斗争，与白宫的关系时常处在紧张状态。

    想象世界的政治通过和娱乐业的联姻，与民众发生了比现实政治还密切的对话：网络视频Netflix的用户有3300万，《纸牌屋》的收视率极高，社交媒体的好评率63%，名人推荐无数；这与人们对现实政治越来越漠不关心，选举投票率不断降低，奥巴马政府民意测验得分不断下降对比鲜明。也正因如此，平行时空里的想象的政治与现实政治发生了奇妙的交汇：2012年12月，距离第二季开播还有两个月，在白宫举行的一次高科技公司座谈会上，一位观众主动去找Netflix的老板瑞德·海斯廷斯，半开玩笑地提出希望能提前看到第二季。这位观众就是奥巴马。他半开玩笑地感慨，要是现在的华盛顿真的像《纸牌屋》里那样有效率就好了，“凯文·史派西办成了很多事”。无论作为众议院的多数党党鞭，还是作为副总统，安德伍德都显示出在施政和立法进程中的执行力，而这正是争斗白热化、矛盾不可调和的两大党所缺乏的。由于茶党的崛起和共和党内温和派的式微，共和党把阻止奥巴马再次当选作为奥巴马第一任期的首要任务，导致了白宫与国会没能在任何重大国家事务上达成共识，从医改法案、就业法案、移民改革、环境保护到枪支控制，奥巴马在瘫痪的国会前动弹不得，更是在2011年的“债务上限”与2012年的“财政悬崖”中僵持不前，最终因预算谈判破裂而关闭了联邦政府。正如凯文·史派西所言：“在国会效率低下的时候，美国公众看到的是一个派系林立却又非常有效的国会，这事非常有意思。”

    经历了金融危机的美国，心态上有种霸权衰落的失落感，与20世纪七八十年代的英国有几分相似。美国需要一个有远见卓识的变革型总统，完成金融、福利、财政等领域的重大改革。但华盛顿的人一致告诉我，奥巴马不是这样的总统。

    好莱坞娱乐产业在一定程度上填补了大众与精英政治的鸿沟，它甚至引发了现实世界严肃的政治讨论，与现实政治发生了交集与互动。但电影、电视还是把迎合大众口味摆在了严肃的准确性和真实性之前。《纸牌屋》里的安德伍德最终还是更像莎士比亚的理查德三世，而不是美国总统，其中的丑闻暗杀和政治虚无主义，也让华盛顿的现实政治家很不舒服。众议院多数党党鞭凯文·麦卡锡就取笑《纸牌屋》的情节荒诞无稽，他说：“如果我能谋杀同僚，那就不用每天为推动议案发愁了。”但它的确比白宫更有效地征服了大众的情感：在华盛顿无休止的僵局外，人们渴望一位能把事情搞定的实干总统。
http://club.kdnet.net/dispbbs.asp?id=10032912&boardid=1

刘海明

【案例】《新闻编辑室3》：一曲挽歌还是一声号角？

2014-11-14
锦麟观察

锦麟观察微信号：jinlinguancha

这周一，《新闻编辑室》在HBO播出了第三季的第一集。这将是这部很多中国观众眼中“神剧”的最后一季，制片方决定在播出了三年后就将这部剧完结。句号画得甚至有些急促而决绝——这一季只会有6集。

  这是一部墙内开花墙外香的美剧，美国本土收视人数只有210万，在IMDB上的评分是8.6，只能算个“良”。但在豆瓣上，这部剧的评分高达9.4，比当年的《兄弟连》还高0.1分，而《兄弟连》在IMDB上的得分是9.6。

  不知道是出于什么考虑，HBO把这最后一季的《新闻编辑室》播出档期，从美国电视界颁奖季前的夏季档挪到了11月。巧的是，不久之前广电总局刚刚出台了新的境外剧管理政策，也就是说不可能有视频网站会同步更新这部电视剧（当然前两季也没曾出现在内地的视频网站上）。所以严格来说，这部“神剧”在中国的传播是不合法的。

  这一季连片头也没变：一杯提神的咖啡，在办公室里快速浏览当天的《纽约时报》等各大报刊，用马克笔标出重要新闻，突发事件发生迅速进入工作状态，写稿、连线，只为了让主播在第一时间将新闻呈现在观众面前……

  这可能符合我们对一个在纽约工作的电视新闻记者的想象和期待。不得不承认，整部电视剧里描述的那种新闻工作状态是让很多中国新闻人向往的：一群对新闻专业主义恪守得近乎偏执的人聚在一起，以教科书般的精准，处理着每一条影响着美国社会进程的新闻事件，然后顺便用快于常人几乎是两倍的语速开一个业内人听了会心一笑的“inside joke”……

  和当下不时被抑郁、转行、自杀等等渲染得有些悲情和颓废的中国新闻圈比起来，《新闻编辑室》里那样一种状态和氛围简直算得上是太美好了。不过即便是在美国，剧中展现出来的新闻工作状态也是完美得有些失真的。这可能就是为什么两年前第一季首播时，美国的《时代》杂志和《洛杉矶时报》毫不吝啬地就给出了“失真”、“自恋”和“伪善”这样字眼，《纽约客》甚至直言“烂片”。



  从某种程度上来说，《新闻编辑室》中的ACN只是一个虚构的新闻乌托邦，它不可能存在于现实生活中任何一家电视台。在这个乌托邦里，有专业过硬而又富有激情的记者、经验老道深谙新闻规律的制作人、学富五车富有魅力的主播，还有虽然时不时会拿收视率说事儿，但从根上却不给团队经营压力的投资人。正是在这样一个虚构的新闻乌托邦中，美式或者说西方新闻价值观中的两样东西被突出和放大了。

  首先是“新闻专业主义”。在很多人眼中，这种价值本来就是新闻人自恋的产物。尤其是在很多笃信“新闻无学”的人眼中，给一个只要会写几行字就都能轻松胜任的行当硬生生地加上一些“专业门槛”，本来就是非常做作和矫情的。但在《新闻编辑室》中，从上到下每一个人从价值到行动都是新闻专业主义的践行者。

  比如剧中的主播威尔就旗帜鲜明地反对新闻审查，但是却信奉“自我审查”，因为根据新闻专业主义的理念，新闻从业者是资讯流通的“把关人”；而每当有突发新闻发生时，即便拿到了线人的第一首爆料，剧中的所有人总是会下一番功夫，核实信息的真实可靠，教条般地硬要找到“两个”可靠的信源；在最新的一集里，当其它电视台纷纷引用社交网络上的内容时，ACN的新闻制作人却拒绝引用推特上的推文作为新闻源，她说“我们不能以无法交谈的目击者的推文作为依据，没有哪个靠谱的新闻通讯社会这么做”，仿佛是在陈述地球是圆的那样轻描淡写又斩钉截铁。

  还有就是“传统”。在《新闻编辑室》第一季的片头中，依次出现了美国新闻史上三个重要的新闻人。首先是爱德华·默罗在1961 年发表关于美苏之间意识形态对抗的“The Challenge of Ideas”的谈话，接着是CBS的新闻主播沃尔特·克朗凯特1963年播报肯尼迪遇刺，还有就是NBC的新闻主播切·亨特利播报的画面。正是这些人用他们的每一次报道奠定了美国电视新闻的传统和基础，也给美国引以为傲的中产阶级生活提供了优质的新闻消费素材。即便是到了新媒体时代的今天，仍有一些美国中产阶级家庭会在晚上打开电视收看各大电视网的晚间新闻，就像很多中国人仍然会在晚上7点钟看《新闻联播》一样。


CBS的新闻主播沃尔特·克朗凯特

  所以抛开政治色彩平心而论，中国的电视新闻单就历史积累来说，已经晚了美国几十年。当1958年《新闻联播》的前身《电视新闻》在北京电视台开播的时候，爱德华·默罗已经在七年前就以《现在请看》开启了美国的电视新闻时代，况且1958年绝大多数中国老百姓还不知道什么叫电视；而当1978年《新闻联播》正式在中央电视台开播的时候，美国各大电视网的新闻镜头出现在新闻现场，已是常态。

  这也从一个侧面衬托出了中国新闻人的无奈：都还没来得及沉淀出自己的传统，就要在汹汹来袭的技术潮流裹挟下去“创新”了。

  2012年到2014年，《新闻编辑室》播出的这三年，正好是中国的新闻产业版图极速重构的三年。新闻媒体版图里多了根据用户习惯自动推送新闻的“头条新闻”，多了“澎湃”、“界面”，多了每天推送资讯评论的微信公众账号；而在上海，电视、广播、报纸、期刊等四大传统媒体2013年营收总计86.6亿元，同比减少7.2%，而互联网媒体广告的份额由2012年的16.4%上升至2013年的31.5%。

  《新闻编辑室》播出的这三年，同样也是中国的媒体舆论环境和传统媒体人急剧分化的三年。这一边，杨伟光去世了，郭振玺进去了，无数传统媒体的一把手二把手抑郁了。另一边，以杨锦麟、罗振宇等为代表的传统媒体人义无反顾地投入新媒体的怀抱，摸索着从受众到用户，从作品到产品的转变背后，整个行业规则的重构。

  《新闻编辑室》的编剧艾伦·索金说，这部电视剧是他写给新闻界的一封情书。在剧中，他借女主角的口说出了这样一番可能会点燃很多新闻从业者热血的话：

“重建新闻界、重塑新闻工作的神圣性、做一档夜间节目、能够为国家建设献计献策；彬彬有礼、谦和有度、回归到重要新闻上；不再有谣言满天，不再有窥探隐私、向愚蠢之人宣扬真理，不再为了新闻而制造新闻，全世界新闻从业者团结起来！”

  站在这个飞速转变的十字路口，如此浓墨重彩地重申传统价值究竟还有多少意义？可能已经没有人能回答这个问题了，就像现在也没有人能预测未来是什么样子。因此也没有人说的清楚，《新闻编辑室》究竟是唱给一个旧时代的挽歌，还是为另一个新时代吹响的号角。

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... x2Rk%2F6WBf6WLWK%2B

admin

【案例】
@Vista看天下
【“暗杀金正恩”电影将公映 朝鲜:不可饶恕的冒渎】据日本《时事新闻》报道，描述针对金正恩的暗杀计划的美国喜剧电影《采访》将于12月下旬，在美国等63个国家进行公映。对此，朝鲜提出强烈抗议，称“这是对我国人民不可饶恕的冒渎。”并警告电影相关人，会坚决采取惩罚措施。http://t.cn/RzVz7g4

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暗杀金正恩”美国电影将公映 朝鲜发出警告中国日报网张同彤2014-11-28 20:23:36

朝鲜提出强烈抗议，称“这是对我国人民不可饶恕的冒渎。”（图片来源：日本雅虎网站）

中国日报网11月28日电（张同彤） 据日本《时事新闻》28日报道，描述朝鲜第一书记金正恩的暗杀计划的美国喜剧电影《采访》（The Interview）将于12月下旬，在美国等63个国家进行公映。对此，朝鲜提出强烈抗议，称“这是对我国人民不可饶恕的冒渎。”

据《美国之音》称，该电影讲述了一个试图采访金正恩的谈话节目主持人，受美国中央情报局（CIA）的指示，试图暗杀金正恩的故事。朝鲜祖国和平统一委员会的网站“我们的民族同胞”28日批判称，“上映这种完全歪曲现实的阴谋电影，是对我国极其恶劣的挑衅行为。”并警告电影相关人，会坚决采取惩罚措施。

http://world.chinadaily.com.cn/2014-11/28/content_18995772.htm

admin

【案例】

《青蜂侠》（The Green Hornet）是一部2011年的超级英雄电影，改编自同名漫画，由尼尔·H·莫瑞兹监制，米歇尔·冈瑞执导，塞斯·罗根、周杰伦、卡梅隆·迪亚茨主演。影片于2011年1月14日在美国上映。全球35个国家陆续上映，并勇夺同一档期票房冠军。电影主要讲述了讲述了报社出版人布瑞特·里德每到夜晚就变身戴面具的英雄“青蜂侠”，与来自上海的助手加藤一起惩恶扬善，为正义而战的故事。 >>>
信    息        美国 | 119分钟 | 2011年01月14日
导    演        米歇尔·冈瑞
类    型        动作，喜剧，犯罪

电影剧情编辑
塞斯·罗根饰演的布瑞特·里德是洛杉矶最著名也是最受尊敬的媒体大亨的儿子，他生活优渥，每日在派对中纵情。直到他的父亲（汤姆·威尔金森饰）神秘身亡，为布瑞特留下了庞大的媒体帝国。加藤（周杰伦饰）是布瑞特父亲手下一个非常勤奋且富有创造力的员工，两人建立起了一种很微妙的友谊，他们好像找到了机会，在他们虚度的人生中第一次找到了有意义的奋斗目标：打击犯罪。布瑞特成为了仗义英雄“青蜂侠”，他和加藤两人一起为正义而战。
剧照
剧照 (11张)
用其高超的智慧和技能，加藤研制了一款非常先进的武器“黑美人（Black Beauty）”，一款坚不可摧的、火力和马力不相上下的复古车。他们就开着他们的移动堡垒，用加藤研发的有趣小工具打击犯罪。不久，青蜂侠和加藤就为自己在城市中挣得了很高的名气。在布瑞特的美女秘书勒诺·凯斯（卡梅隆·迪亚茨饰）的帮助下，他们开始逐步动摇LA黑道大哥查德诺夫斯基（克里斯托弗·瓦尔兹饰）的势力。不过查德诺夫斯基有他自己的计划：对于青蜂侠，他要一击制胜，一劳永逸。[3]



http://baike.baidu.com/subview/1428234/5364956.htm

刘海明

【案例】

以奥斯卡的名义，追忆一个正在中国消失的工种

左志坚  |   2016-02-29
导读
如果我们把好莱坞视为美国的主旋律指针，相形之下，中国同行的遭遇则完全相反。这个群体的日益凋敝，已经无法言说。
昨晚正好和几位前媒体人吃饭，大家聊起今天的奥斯卡，我说今天的最佳影片可能会给《Spotlight》（片名中译《聚焦》）。果然，预测命中。

我的预测逻辑是这样的。第一、今年是奥斯卡的小年，没有特别的大热影片；第二、在这样的情况下，评委会选取“政治正确”的电影会是高概率事件。比如2010年，奥斯卡的最佳影片颁给了《拆弹部队》，就是因为有伊战概念，而片子本身很难说特别出彩。

相比之下，《Spotlight》的品质和卖相比《拆弹部队》要高出一格；而且也当仁不让是一个主旋律影片。它讲述的就是一群孤独的调查记者，在外界的冷眼下，默默的做着一件别人看来毫无意义的事情，最终引爆了整个美国。

这部电影的叙事风格类似白描。我们许多做过调查报道的记者认为，这基本是一部“纪录片”式的职业戏。但好在这个职业本身，就拥有足够扣人心弦的叙事资源，而且也天然符合“智慧、正义、勇气”这样的主流价值观。

题材如此讨巧，而编剧本身十分精细，并顺便摘走了最佳原创剧本奖。作为一个20年的影迷，和10年经验的媒体人，是第一次看到自己以前的工作生活模式，被原封不动的搬到了大荧幕上，并获得全世界的瞩目。再看看电影海报上，一个屌丝记者背着包孤独的探寻真相，难免有一种“忆往昔峥嵘岁月稠”的感慨。


所以这篇文章，既是向大众推介今年的奥斯卡最佳电影，也是在追忆一个正在中国消失的工种，“调查记者”。

叙事模型

近年的影视剧中，有一个品类发展很快，就是职业剧。比如《纸牌屋》讲政客，《国土安全》讲间谍，《大空头》、《华尔街之狼》、《亿万》讲金融业，《硅谷》讲科技创业。这些职业本身，当然有一定的神秘性，而且自带狗血功能，自然成为好莱坞编剧们关注的话题。

而新闻业本身，也是一个从不缺故事的行业，其叙事资源也不会被敏锐的编剧忽略。好莱坞王牌编剧艾伦索金即有名作，《Newsroom》，讲的是一群新闻精英主义的电视媒体人，如何在权力和资本之间，骄傲的维持着自己新闻专业主义的立场。

《Newsroom》呈现了新闻业作为“第四权力”的工作日常，它的逻辑基本面是完全真实的，但因为过于精英主义，并未获得足够的传播。

相反，《Spotlight》的叙事模式，具备了打动普通大众的各种元素。其实，就是我在文章开头提到的，“一个屌丝默默做着孤独的事情，经过常人难以想象的忍辱负重，最后成功影响了全世界”，这种叙事模式是最经典的流行公式。

比如说，新近成为中国电影票房冠军的《美人鱼》，即符合这一模式。再比如说，中国最流行的小说，一样如此。《三国演义》中刘关张逆境中的扩张，《水浒传中》一群草莽英雄的崛起，乃至《西游记》中落魄高手历经九九八十一难取得真经，等等等等莫不如此。


再看好莱坞的流行文化。例如真人版《变形金刚》，再到美国的票房冠军《星球大战》等等，还是一个套路。而在中国当代，则是金庸群侠，要么屌丝出身，要么忍辱负重，都在不停的打怪升级，最终成为一代盟主。在叙事模型上，我们可以把星球大战，视为美国人的金庸武侠，只是世界观的设定，放到了全宇宙。

再来看《Spotlight》的叙事，一样如此。就是一群调查记者，在各种压力之下，孜孜不倦地的在蛛丝马迹中寻求信息突破的可能性，最终完成了扎实的证据拼图，将主教从神坛上拉下了马。

当然，这个行业和间谍一样，还有另一层特殊的叙事优势，即日常工作本身，实际和侦探没有本质区别。只要从记者的视角出发，就会和警察断案一样，进入一个充满悬念和压力的世界。导演自然无需添油加醋，就可以获得足够诱人的戏剧张力。

这也是为什么许多人觉得电影本身十分“纪录片”，但还是不断被悬念推进，一口气看完这部电影。因为以前我们的本职工作就是如此的引人入胜，相信这也是吸引许多人从事这个行业的原因。


世界观

作为一部电影，导演虽然可以有虚构的机会，但却处处严格的遵循现实逻辑。以致在观摩本片时，我恍惚回到了自己以前的办公室。这方面我们可以从调查团队，和他们面对的人群，这两个维度来作检视。

一个调查团队，当然得有一个嗅觉敏锐的主编。主编大人来自大报《纽约时报》，非波士顿本地人，中立于本土的利益网络，敏锐的从蛛丝马迹中嗅到了一个大新闻，然后毫不犹豫的抽调重兵，并许以足够分量的版面资源，促成这一报道。

而在调查组的leader，我们国内称之为“特稿部”或者“深度部”负责人，则是排兵布阵。一方面从历史资料中获取可能的线索，另一方面则从关系网络中撬开关键消息人的嘴巴——我们这行通常称之为“拿料”。

看资料获取线索就是一个技术活。比如电影中，记者们要在以往的报纸中比对各种数据，类似今天的“数据挖掘”；而请求法庭公开的文书，也需要越过层层障碍，就像中国的同行们，要和各个政务机构软磨硬泡，获取各种材料。有时候一份十万字的材料中，只有一句话有用，但这一句话，可能会调校调查方向，成为指向真相的关键支点。这灵光一现的突破时刻，往往会让记者兴奋到出现生理反应，也构成这部电影的叙事主脉。

除了冷冰冰的资料，找到并撬开关键“深喉”的嘴巴，则是一个更具挑战的事务。任何一件被掩盖的丑闻，都意味着利益博弈的极大失衡。在《Spotlight》中，弱势一方的各种举报被长期忽视，而强势一方如教会则具备强大的资源，足以影响法院和政府，以及各种社会精英。而长期缄默的律师，则成为信息突破的关键口。

无论是在电影中，还是在真实的新闻工作中，律师往往会成为调查报道突破的关键先生。这个群体成为最纠结的一群人，在职业道德和社会正义之间挣扎。电影中的三位律师，既是调查突破的关键，也是剧情推进的节点。这部电影只需要如实的呈现律师的挣扎，就足以博取观众的掌声，而事实也正是如此。

至于整个电影中幕后掌控的主教，则是一个真实却又幽灵般的存在。从电影角度来说，他是弱势主角逆袭要干掉的终极大BOSS，有点像哈利波特需要面对的伏地魔，而在现实生活中，也确实有这样一个掌管宗教的大BOSS，在背后控制着事态的进展。

哈利波特打了七集之后终于干掉了伏地魔，而《Spotlight》中，报道引发了巨大的轰动，主教最终也只是换个教堂。这是调查记者对阵意识形态管理者的有限胜利，不狗血，很真实。


中美之变

电影中的主编大人，现在担任《华盛顿邮报》的主编。这是一个时政大报，他们的故事也曾经被改变搬上银幕，就是讲水门事件的《总统班底》。也是青年屌丝记者逆袭，而且把总统拉下了马。那个故事中，“深喉”成为新闻行业的专有名词，就是“爆料人”。

大约十年前，我曾经去过华盛顿，远远膜拜了下当年的新闻现场“水门大厦”，一个并不起眼的建筑。后来也在华盛顿的新闻博物馆，看到了一个国家的首都，如何精心保存着自己的新闻事业。

现在，距离《spotlight》当年的调查报道已经过去了15年，距离水门事件也有44年，互联网让整个世界的新闻出现了极大的变化。

在美国，新一代的记者已经不需要像《Spotlight》中那样，费力的从旧报纸中搜寻可能的线索，互联网上可以轻松地检索到全世界的海量信息，意味着调查记者的工作效率大大增加。

但另一方面，传统报业则被互联网取代。在商业层面，默多克收购了《华尔街日报》、贝索斯收购了《华盛顿邮报》、马云收购了《南华早报》。娱乐大佬和科技先锋成为报纸的控制者，而调查报道作为成本最高的“新闻奢侈品”，也随着纸媒商业上的衰退而步步衰落。

在中国，伴随着报业衰退和互联网兴起的，是一波全新的政经周期。许多当年优秀的调查记者转入新媒体，如我这般创业者也大有人在。

其实这10多年来，中国从不缺乏普利策级的调查记者，他们的工作可能比《Spotlight》更具挑战性，也更考验智商、情商和勇气，但最终为这个工种树碑立传的却是美国人，是好莱坞。

如果我们把好莱坞视为美国的主旋律指针，相形之下，中国同行的遭遇则完全相反。这个群体的日益凋敝，已经无法言说，只剩下一些因工作属性而自带的审美价值。

从这个角度上看，中国记者看《Spotlight》，是一封写给自己的情书，也是写给上一个时代的一曲挽歌。


【本文原标题】：《Spotlight》：逝去岁月的一曲挽歌
http://xw.qq.com/iphone/m/24pers ... mp;isappinstalled=0

张熹

【案例】
《真相至上》|看新闻职业道德与司法公正的冲突

2016-08-01 曾宪旭 南方传媒书院

真相至上还是权力至上？

南方传媒书院
南方传媒书院学员 曾宪旭

在众多新闻学子必看电影的清单中，有一部电影似乎从不会缺席，它没有电影《水门事件》那么赫赫有名的故事背景，也没有电影《聚焦》奥斯卡最佳影片的光环。但其对真相的执著和深刻的思考却给人留下了深刻的印象，正如它的名字一样——《真相至上》


这部09年上映的美国影片讲述了太阳报知名专栏记者瑞秋•阿姆斯特朗一日在该报上揭露了美国政府在总统被刺杀之后，在无确切依据的情况下，对委内瑞拉展开了一次报复军事行动，同时曝光了相关人员艾丽卡的中情局特工身份。

该新闻在美国引起了轩然大波，政府立即派出特别检察官帕顿着手调查此事，其目的是要找出泄露国家机密给瑞秋的线人，而这个线人只有瑞秋一个人知道。瑞秋始终不愿透露线人的姓名，帕顿说服了法官将其羁押直至其开口。突然陷入牢狱之灾的瑞秋在检察官、法官、丈夫雷·阿姆斯特朗甚至自己的辩护律师的重重重压之下守口如瓶，而其被羁押时间竟长达一年。

这一年中，艾丽卡被刺杀、太阳报被处以每日万元的罚款、丈夫有了外遇、自己在拘留所中遭到非人的待遇，并且将面临失去孩子监护权......唯一不变的是瑞秋始终未透露出线人的任何信息，最终在检察官的控诉下法院以藐视法庭罪判决瑞秋入狱2年，因为她心中始终秉持着一个信念——真相至上。

本片主要展现的矛盾基本都发生在瑞秋、律师、检察官、法官的对薄公堂上，瑞秋是人权，律师代表民主，检察官代表国家利益，法官则代表司法机构，而整个案件的申述其实一直围绕在美国第一修正案与国家安全法案之争上，即片中所说，是rights and power，权利与权力的争斗。多少年以来，自由和权力的界限在哪里？这似乎成了一个永恒的话题。

正如影片中女主人公瑞秋的辩护律师所言：“在1972年的“布莱兹伯格诉海斯案”中，本法庭违背了记者在大陪审团面前有拒绝透露其情报人姓名的应有权利，反而赋予政府权力，监禁了所有这些不肯透露信息的记者，裁决结果是以5：4的微弱优势得出。

在“布莱兹伯格案”中 Stewart法官曾说：“随着时光流逝，政府手中的权利会渗透到了各个角落。这些当权者，不管用什么政策手段，只想永久地存在，而人民才是最终受害者。”这么多年过去了，这样的权利继续存在着。

瑞秋•阿姆斯特朗女士与政府做出了斗争，她本可以放弃她所做出的承诺，本可以简简单单地回家跟家人团聚，但是如果这样做了，那就意味着没有人再会给她提供任何情报，没有人会给她的报社提供情报，然后明天，我们逮捕了其他报社的记者时，我们会让这些报社最后也毫无来源，那就等于我们无视了第一修正案的存在，我们要如何知道，总统是否隐瞒了自己的罪行，或者一名军队军官是否进行了虐囚行为。

作为一个国家，我们不再有能力约束当权者手中的权力的时候，当国家政府不再害怕任何责任的时候，他的本质成了何种国家，我们要好好考虑一下。监禁记者？那是针对别国的，是针对那些害怕受到指责的国家，不是那些愿意接受指责的国家所为。”

在美国，新闻媒体的报道权力曾被誉为国家“第四权力”，新闻界也有过诸如“水门事件、五角大楼泄密事件、揭露教会丑闻”等挑战政府权力和宗教势力的成功案例，他们曾为新闻工作者带来无上荣光。然而，新闻媒体并不是每一次都那么走运，就像本片中的故事一样。

其实《真相至上》的剧情并非空穴来风，在影片的开头写道：“本片灵感取材于真实事件，但故事纯属虚构。”而这一真实事件，就是当年美国轰动一时的“特工门”
2005年的美国，前驻伊拉克大使夫人的特工身份遭暴露，布什因伊拉克大规模杀伤性武器而开战的决策遭质疑，而报道这一事件的《纽约时报》女记者米勒因为拒绝透露消息来源，被以藐视法庭罪，判入狱18个月。2005年9月底，因为消息来源愿意公开身份，米勒入狱3个月后被释放。消息来源是副总统切尼的助手刘易斯·利比。

米勒的案子在美国引起极大反响。对于引用匿名消息源，美国一直争论不断。新闻界认为，在传达某些特殊信息时，应该对消息源身份保密，但这样的权利却始终没有得到联邦法律的认可。记者为了保护消息源而坐牢的事在美国经常发生，但米勒的案子是近年来少见的。

这一引人注目的案件被视为对美国新闻自由的重要考验。对这位尽其职责并恪守基本职业道德准则的记者，报社编辑以及新闻组织说，法官判处朱迪思·米勒入狱，标志着新闻自由史上最黑暗的一天，是对正义的歪曲，并发出了令人寒心的信号。

美国第三任总统托马斯•杰斐逊曾深有感触地说：“如果由我来决定我们是要一个没有报纸的政府还是没有政府的报纸，我将毫不犹豫地选择后者。”一个国家对自身言论的束缚，其实就是国家法律对政府监督权力的贫乏。媒体，政府的“话音筒”，公民的“意见薄”，应该是一种相互监督、互利共生的关系，否则再弘扬民主与自由的政府也是于事无补。

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