2012级肖淑娟新闻日志专区

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肖淑娟

韩剧：为平凡的你造梦

初雪一下，除了农民伯伯，大概没有人再想到“瑞雪兆丰年”，微信上到处都是被“玩坏了”的“炸鸡和啤酒”，微博上充斥着“都敏俊xi，救我”，那个来自星星的男人，引起了一场全民花痴。而之前描述富二代与灰姑娘爱情故事的《继承者们》掀起的对长腿欧巴们的热爱还尚未完全平息。

不追韩剧的人对于粉丝们口中津津乐道的“水木剧”、“月火剧”之类的名词一定是一头雾水。韩剧的类型不同，播出的时间段也就不同。周一、周二播放“月火剧”，主攻的是正史古装；周三、周四播放“水木剧”，主打时装偶像，《继承者们》和《来自星星的你》就是这类型的剧；周六、周日的“周末剧”则是受主妇们欢迎的家庭剧。韩国的MBC和KBS、SBS三家电视台呈现“三足鼎立”的竞争态势，他们竞争收视率的方式是统一电视剧的播出时间段，这样就迫使追剧的人必须做出选择。

和英美剧一样，韩剧也是片拍边播，大多在电视剧播出前的1至2个月开机，编剧的作用要贯穿整部电视剧的制作。当制片人对编剧和导演的人选确定后，编剧要和制作人策划主题，完成剧本大纲；随后导演根据大纲制定拍摄计划，此时编剧开始写剧本；连选演员、练习剧本也需要编剧的全程参与。

虽然剧本一早就定好了，但在播出的中途，根据观众的一项对其进行删改的情况也很常见，这和英美剧也是一样的。有时有人会抱怨韩剧特别拖沓，老是演不到重点，其实它注重抓细节，也是在为编剧留下发展的余地，使得被改动的剧情显得合情合理。

在韩国，电视行业是残酷的，业内评价一部韩剧的唯一标准就是收视率。韩剧的收视率都是公开的，一般在剧集播出的第二天就会被公布。收视率能带来的最直接的就是广告和赞助，这些在韩剧《电视剧之王》、《他们的世界》等讲述韩国偶像剧制作的行业剧中有所涉及，而在《来自星星的你》和《人鱼小姐》中，观众们也看到过剧中因收视喜人，一大帮人吃烤肉开香槟庆功的情景。

时至今日，韩剧已然被打造成为一个品牌。一部韩剧的OST（Original Sound track，影视原声带）、剧中角色的同款产品在为韩剧服务的同时，也成为了粉丝们热捧的对象。有的剧情虽然会被诟病公式化、无新意，但这实际上就是韩剧一直以来俘获粉丝的利器：为每一个平凡的你造梦。

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不过千万别以为英剧都是那么严肃规矩的，英国人可不是“老古董”。在豆瓣、天涯等“腐女”聚集的论坛上，英国可是被戏称为“腐国”的。“卖腐”这一点从《神探夏洛克（Sherlock）》就可以完全体现。“卷福”和“花生”之间时不时飘出的暧昧气氛，简直令“腐女”们欲罢不能。也别以为只有拍《性爱大师（Masters of Sex）》的美国人才能接受大尺度，在性方面，英剧和美剧的“无所顾忌”是绝对不相上下的，青春剧《皮囊（Skins）》里，性爱、粗口、嗑药和暴力镜头简直如同家常便饭；而在《是的，大臣！（Yes,Minis-ter）》和《是的，首相！（Yes,Prime Minister）》中，英剧对于政治的调侃也是尺度大开，撒切尔夫人当年甚至还亲自客串了《是的，大臣！》中的一个片段，这放在国内恐怕是导演和编剧们想都不敢想的吧。

这样的毫无顾忌，有一个原因是英国的电视台没有分级。不像美国电视台有“公共台”和“有线台”的尺度之分，英国人对所有电视台“一视同仁”。

粉丝们感到不满的大概是“三集片”的播映方式，让人“等到花儿都谢了”才盼出来三集，实在令人心慌又无奈。但也许正是这样，英剧才得以成为“精致”的代名词，看看夏洛克的层层逻辑推理和分析，想想剧情的紧凑合理，剧迷们也会甘心继续等待了吧。至少，英剧不像美剧那样说砍就砍，让人猝不及防，因为它总会给观众们一个季终。

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由于采用一周播一集的播映方式，要想在一个播出季内播完一季，一季美剧的集数一般控制在25集左右。在中国，我们常常看到多家电视台在同一时段一窝蜂地播同一部剧，而美国的电视台正好相反，一个电视台一周可能有几十部电视剧轮番播出。这样一来，最大限度的吸引了各类观众，为电视台创造更多可能的盈利。

英剧：醇厚如茶，也能大开尺度

和美剧如冰可乐一般的刺激相比，英剧更像是一杯醇厚的下午茶。在直播方式和流程上，英剧和美剧并无太大差别，但是它精致、深刻，带着点传统英国的绅士派头，以细节之处的品质赢得了观众的“芳心”。

不难发现，很多口碑和收视皆好的英剧都翻拍自文学名著，比如查尔斯·狄更斯原著的《远大前程（Great Expectation）》和简·奥斯汀原著的《傲慢与偏见（Pride and Prejudice）》，这些剧目让英剧看起来显得更加“有文化”了。

细节之处更彰显品质。在2011年同时获得金球奖和艾美奖最佳电视奖，并且成为史上获艾美奖提名项最多的英剧《唐顿庄园（Downton Abbey）》的成功，就在于对于细节的强调。为了让所有的细节忠实于历史，导演布莱恩·派西维尔在拍摄的全程中请来了史学专家和与当今英国皇室有渊源的贵族成员对拍摄的细节进行“监控”和指导。因为那个年代睫毛膏尚未发明，所以剧中的所有演员化妆时都没有使用睫毛膏；当剧中的三小姐亲自到厨房学做蛋糕时，镜头里没有出现任何的倒插，因为那时候的贵族是直接用手吃蛋糕的。就是这样近乎于吹毛求疵的对于细节的考究要求，成就了这部火遍全球的英剧。

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不像国内一个编剧可以写出整部戏，一部美剧的生成需要一个庞大的编导小组。以《24小时（24）》为例，这部电视剧共动用了16名编剧、10位导演和6名执行制片，而事先的通盘考虑使得观众在看剧时不会感觉集与集之间脱节。

制播同步的播出机制给了编剧非常大的权力，他们可以决定演员戏份的多少甚至随时让他们“死去”，。但说起来简单播起来难，尽管掌握了“生杀大权”，编剧们所受的痛苦也是不可忽视的。他们必须一直关注观众们的想法，看他们喜欢哪个角色，希望剧情如何发展，从而据此来编写或改写剧情的走向，而收视率不好的剧甚至会遭遇残酷的“腰斩”，直接停播，受到这样待遇的美剧不在少数：曾大受好评的科幻剧《英雄（Heroes）》在第三季开始走下坡路，NBC宣布将其砍掉；曾拥有庞大粉丝的《迷失（Lost）》，也在摇摇晃晃的收视率中走向尾声；就连由斯皮尔伯格监制的科幻剧《泰若星球（Terra Nova）》也因为令人失望的收视率，只播出了13集便匆匆落幕。因此受益的也有，《邪恶力量（Supernatural）》就因为拥趸众多，本计划拍到第五季，结果一直拍到第八季还没结束。投资人对于创作者和观众这两个终端的尊重和重视是不分伯仲的

美国商业电视以每年9月中旬至第二年4月下旬为一个播出季，而由美国电视艺术与科学协会主办的艾美奖颁奖典礼相当于美剧的“开学典礼”，在这之后，新一季的美剧开播，剧迷们又可以开始追剧的“规律”生活了。

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外来剧诞生记


美剧：“编剧为王”的时代

从今年1月开始，大批美剧迷开始从“冬眠”中苏醒，垂涎着一周一集的电视剧。看看网友整理出的“美剧回归时间表”，各种情景喜剧、罪案剧、政治剧、医务剧完爆眼球，让剧迷们乐此不疲地追逐着地球另一边的视觉盛宴。

有段子这么调侃美剧迷：千万不要惹看美剧的人，他们有毅力，追剧随便一追就是三四年，所以记仇记得比别人久；他们有耐心，一周看一集这种事情让他们有耐心慢慢玩死你；他们抗压能力强，自己追的剧被砍了这种事情让他们无比坚强，不会被你吓到；他们风格多变，看得了脑残剧受得了重口味。能有魅力让“沙发土豆”们甘心等待、忍耐，美剧的“出炉”也是经过了一番捶打。

经过多年的发展，美剧已经形成了一种流水线式的制作模式，从立项、撰写剧本、选角、试拍、试播集内部播映到获得好评后的最终播映，一部剧的产生就如破茧成蝶般漫长而纠结。目前在美国较为通行的做法是由节目制作人将自己的创意推销给电视网，电视网一旦认可了制作人的创意，就会与其签约，随后根据试播的结果和收视率来决定最终是否在这部剧上投资。

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这样的封闭，成为致使谣言传播的主因之一。古代有“三人成虎”的故事，实际上就是因为信息传播的闭塞，人们只能依靠口口相传来传播有老虎的事件，而一个人能够听到这样的消息，只能依靠知道这个消息的熟人。对于自己认识的人提供的消息，人们的怀疑心理和防范心理自然降低了。微信中的信息传播就是这样的点对点传播形式。消息在微信进行发布后，经历的是一个相对比较漫长的传播过程，只有当阅读到消息的用户在经过相当长的一段时间后，积累到一定数量了，消息才会受到重视。在微信中，用户发布的内容虽然没有受到限制，但一个人只能影响到自己所在的朋友圈，只能影响自己通讯录里的人，同时，用户的原创内容不能被转发，有效的二次传播一说也就不存在了。在信息传播的速度和广度上，微信比起微博还是略显无力了。

从只是传统新闻报道的补充，到和传统媒体形成鼎立之势，再到如今可以独立报道信息、营造舆论，网络自媒体逐渐表现出了强烈的个人化色彩，这在微博和微信中体现得尤为明显。在人人口中都能说出“自媒体”这个新词的今天，对于掌握这些自媒体的人来说，还有一个急需学习的功课，就是自我约束。自媒体时代，网络平台中的每个人都被赋予了发布信息的自由，但同时，审核机制和网民的自我管束却跟不上自媒体发展的脚步了。在带给人们方便、快捷，赋予人们更多话语权的同时，自媒体还带来了谣言的回归。而在真真假假的拉锯战中，自媒体不该只是一座只发出信息而不为其真实性负责的孤岛。

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而微信无疑成为了此次谣言滋生的一张温床。关于越南通讯社发布的航班迫降的谣言虽是天涯网友所杜撰，但却是在微信朋友圈中快速传播并向微博扩散的。

和微博的公开、多元、发散等特点相比，微信更像是一座只维系和身边的人关系的“孤岛”。在朋友圈中，“人以群分”在微信中体现得淋漓尽致，我们可以看到的信息都是我们愿意看到的，因为我们和自己的朋友在三观上的价值标准想必不会差得太远。而在使用性质上，微信更偏向于成为一个通讯工具而非交流平台，作为一个自媒体，它的交互性可以说十分缺乏。使用微信编辑器生成的文章页面上，没有微博上常用的评论和表态功能，转发功能也隐藏得很深，这就导致用户在使用微信时基本是以自身的阅读为主，大面积的传播和用户之间的交流、讨论基本不可能再微信朋友圈得到很好的实现。

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然而，当天21:08，新浪微博上@微天下对这条已经在微信上不断刷屏的消息进行了正式辟谣，称该消息没有任何根据。越南通讯社的官网上也没有任何相关报道。事实证明，这只是天涯网友“巴蒂斯图塔”杜撰的一个“玩笑”。

在马航失联的长时间内，这并不是唯一的一条谣言。在这样一个国际关注的事件面前，世界仿佛陷入了谣言的漩涡，各种谣言层出不穷：有说奇迹生还的，有传客机坠落的，还有指恐怖袭击的……造谣、辟谣、造谣、再辟谣，公共舆论进入一个奇怪的恶性循环，难怪有人调侃，马航失联十多天，每天上午是造谣时间，下午是辟谣时间，晚上是竞猜时间。

在突发公共事件时，谣言总是和整个社会对于真相的渴望一同出现。在今年3月1日昆明恐怖事件发生后，接连出现了“云南红河州多地抓获恐怖分子”、“伤者必须提前缴纳五万元押金”、“昆明长水机场抓2个新疆人，称有人出1亿让他们暴乱”等各种谣言，虽然后来，这些言论都被证实纯属虚构，但在人们心中留下的恐慌和不安绝不会因此就烟消云散。而那些谣言，大多都流传自微博、微信等自媒体。

肖淑娟

自媒体，你不该是一座孤岛


2014年3月8日，法新社发布消息称，马来西亚航空称与一架载有239人的飞机失去联系。

在这趟由吉隆坡国际机场飞往北京国际机场的航班上，共有239名乘客，其中包括154名中国人。消息一出，迅速引发各方关注，“马航失联”成为各大媒体头条，报纸上、网络上、电视上随处可见祈祷与期盼的字眼。谣言也随之产生。

就在失联消息的同一天，微信朋友圈中开始出现航班迫降越南的消息：“越南通讯社3月8日19时32分快讯：马来西亚航空公司飞往北京的MH370航班在与失联17个小时后，在北纬065515，东经1033443海域被正在执行搜救任务的菲律宾海事船发现。飞机被发现时机身破损较严重，但未解体。机舱大部位于水面以下，仅机尾部露出水面，但少部分乘客漂浮在周围约一平方公里范围内的海面等待救援。越南海军第五军区政治处主任窦凯还大校称，从现场情况来看，人员伤亡程度可能远远低于此前的预期，他表示‘毫无疑问，这是一个不可思议的奇迹！’目前，中、马、印尼、越南、菲律宾、新加坡等六国搜救船只正赶赴或已抵达相关海域实施救援。”在人人都忧心忡忡的时刻，这样的好消息让人们迫不及待地奔走相告，整个微信朋友圈开始大范围流传这则振奋人心的消息。