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【案例】1
                                  凤姐现象
中国的“凤姐文化”愚弄了谁？
文章提交者：鲁国平 加帖在 猫眼看人 【凯迪网络】 http://www.kdnet.net


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作者鲁国平

    据新加坡《联合早报》，近年来，一股“哥姐文化”正在席卷中国网络世界。每隔几星期，网上都会冒出一些以“哥、姐”著称的网络红人。比如芙蓉姐姐、凤姐、著姐、犀利哥等。中国必须寻找能够激发思考、培养辨别能力的娱乐方式，否则，现有的娱民方式也许会把一代人变成愚民。

    正是旁观者清啊！外媒的评论确实发人深省，尽管不少国内人未必认同，比如诸如此类“娱乐而已，何必如此沉重？”的回答就应该不会少，可是娱乐并不等于愚蠢的快乐即“愚乐”，是的，低俗文化有其存在的必要，吃肉的毕竟不能和喝汤的共用一个菜单，不过群众文化低俗里也不是眉毛胡子一把抓统统可以接纳，关键的分水岭就是激励人们奋发向上还是使人堕落沉沦。至少也应是对芸芸众生以及社会价值观引导上没有重大危害。

    而匪夷所思的是近些年以凤姐为代表的"凤姐文化"根本就是在博傻，比谁更加另类，出格，吸引人眼球，难怪人们包括外媒要担心长期以往在这种文化熏陶下，大家都向她们他们学习比愚蠢比另类，长期以来民众不得不变得失去明辨是非的能力，成为一代和一群名副其实的可随便被玩弄的新时代思想侏儒即愚民。

    和“娱乐至死”论者相反的是，我鲁国平认为娱乐活动也应当适度，哪怕大家可以像赵本山一样拿残疾人开玩笑、取乐，就是不能叫大家都学习残疾人的一举一动称为时尚，更加难以容忍一些媒体把凤姐之类人物炒作称为娱乐明星或公众人物，那不仅将贬低了所有中国人，而且也对社会造成一定的错误价值观引导，甚至危及古老文明国度的国际形象。

    事实上，不久前广电总局为纯洁娱乐荧屏封杀了一些话题女郎，无疑这是势在必行的，那么我就奇怪了，既然广电总局能够封杀江苏卫视《非诚勿扰》的拜金女，为何就不能封杀这些给予社会带来负面价值观的娱乐小丑“凤姐”等?其他文化演出管理部门以及广告内容审批单位又哪里去了？

    日前有舆论称民间小电影院色情表演猖獗，有关方面应该管一管，我觉得，这个小范围的问题被有些人小题大做了，这像市井小老百姓就是喜欢吃臭豆腐，政府只要保证在国宴上不出现就可以了，加强管理及规范不让未成年人接触到便ok了，相反在对当前社会流行"凤姐脑残文化"上有些人包括有关部门由于忽视其危害，又大题小做或者不做了。

    总之愚民大量产生的社会舆论环境基础就是是非不分、香臭不辨的文化，其中古代被上流精英霸占了话语权甚至被随意篡改精髓的孔孟之道算一个典型，如今流行的"凤姐脑残文化"也当仁不让地发挥了类似的作用。一个是在说的人嘴里怎么说都有理，把你说糊涂了，一个是将傻子包装成为明星把你也逗傻了，分不清东南西北，归根结底就是一个核心，有钱有势或强势话语者想捧谁是谁，指鹿为马也有人随后追捧！外媒评论的中国的"凤姐文化"愚弄了民众或者现有的娱民方式会把一代人变成愚民的担忧也许不是杞人忧天！

新闻链接：http://news.sina.com.cn/o/2010-06-18/154917673878s.shtml
http://www.kdnet.net/Infolook.asp?bclass=1&id=103646

刘海明

【案例】

编辑：洪韵

刘海明

【案例】

新华社北京分社副社长李斌辞职，加盟华大基因

近日，“传媒特训营”获悉，新华社北京分社副社长李斌已离职并加盟华大基因。

3月18日，一篇《中国医药企业研发指数发布》的新闻报道显示，李斌目前担任华大集团副总裁。

不过，“传媒特训营”在华大基因及华大集团官方网站上，尚未查询到李斌的信息。

资料显示，李斌，1994年毕业于武汉大学，毕业后任新华社国内部记者，从事时政、环保、科技报道，曾任新华社中央新闻采访中心政文采访室副主任，后任新华社北京分社副社长兼总编辑、分党组成员。高级记者。

曾获2010年“新华社十佳记者”、“全国抗震救灾模范”、“全国优秀科技工作者”、北京市西城区“百名英才”等荣誉称号。1999年中国首次北极科学考察队队员，2004年中国首座北极站记者团成员，著有《二探北极》、《你还是你吗？——人类基因组报告》，主编《领跑力：企业、城市和国家的引领之道》、《极度调查：告诉你一个“立体中国”》、《北京秘密：你不知道的“全域文化”之城》等书。

2023年1月1日，李斌发布了一条朋友圈：2022，属于过去！2023，属于勇于开创未来的每个“你我”，属于勇于追求未来的每个生命...配图是他与人合著的新书《未来产业》、他主编的新书《生物经济——一个革命性时代的到来》。

消息称，李斌今年1月从新华社离职，出任华大集团副总裁。检索发现，李斌与华大基因“渊源”颇深，早在多年前就开始陆续报道华大基因的新闻。

2015年，在北京机械工业出版社举行的新智能时代论坛上，华大基因的董事长汪建受邀参会，李斌被形容“功不可没”。

2016年，李斌已经与华大基因董事长“面对面”。

资料显示，华大基因公司成立于1999 年，是一家专注于生命科学领域的公司。

这家近20年前因参与“人类基因组计划”而成立的企业，在业内有着“生物界腾讯”和“生物界富士康”之称。

华大基因参与了“千人基因组计划”，在深圳市政府的支持下完成了第一个亚洲人的基因组图谱的绘制，并同欧洲7个国家、11个研究所就“构建人体肠道菌群基因集”开展合作。

近年来，华大基因在舆论上，多次与自媒体、媒体记者产生冲突，其中广受关注的一次是科学家饶毅点名批评。

2022年7月，首都医科大学校长、生物学家饶毅通过个人公众号“饶议科学”发布《表扬尹烨证明自己卖假药：公布几十篇论文无一检验过其益生菌的任何生物学作用》一文，公开点名华大集团首席执行官、执行董事，华大基因副董事长尹烨推广的益生菌为假药。

尹烨不得不对市场质疑进行一一回应。

值得一提的是，新冠疫情爆发初期，华大基因的新型冠状病毒检测试剂盒、高通量基因测序仪即获准上市。

彼时，该报道正是出于李斌之手。

文章提到，华大基因的新型冠状病毒检测试剂盒、高通量基因测序仪获准上市，名为“火眼”的华大基因病原生物安全实验室正在武汉紧张施工，“华大基因科技有限公司董事长汪建博士于大年初一‘逆行’进入武汉坚守至今”。

有评论文章认为，复盘华大基因在一系列事件中的公关，发现鲜有亮点，反而是无所作为，“懒于”应付。

在一波又一波的争议性事件中，华大基因已经从最初的千亿市值掉至不足300亿。

资料显示，自2017年7月A股上市以来，华大基因的股价一度达到261.99元，成为当时仅次于贵州茅台的中国股市第二高价股，市值破了千亿。

然而，仅一年时间，华大基因的股价已跌破百元大关，市值也相应缩水约三分之二。截至 2023年2月28日收盘，华大基因的总市值为230.43亿元，较刚上市时，已跌去八成。

2022年，华大基因实现营业总收入71.26亿元，同比增长5.32%；实现净利润8.1亿元，同比下降44.42%。

“从结果看，华大的这一路公关太过懒散，缺乏系统性和长期策略，既没看到有效措施，又任由负面舆情爆发。”上述评论文章认为。

更有分析认为，从长期来看，解决问题的关键，或许在于华大自身如何弥补其在管理、公关等方面的短板。

此次，华大基因邀请到新华社北京分社副社长担任副总裁，不知能否弥补其公关方面的短板。

来源：传媒特训营

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/Ll-DtbJK1kUqgBgLw1HjUw

编辑：洪韵

刘海明

【案例】

美国媒体大亨警告称AI可能“破坏”新闻业

美国媒体业亿万富翁巴里·迪勒(Barry Diller)警告称，除非出版商能够利用版权法加以控制，否则人工智能将对新闻业造成“破坏性”影响。迪勒表示，自由允许人工智能访问媒体内容将被证明是一个错误，“合理使用”的概念——可用于涵盖机器学习数据集中受版权保护的材料——需要重新定义。如果有必要，他愿意修改版权法。

来源：全球TMT

链接：https://baijiahao.baidu.com/s?id=1765570912647689951&wfr=spider&for=pc

编辑：洪韵

刘海明

【案例】

新华社退休记者被诉索赔200万，此前被曝受贿洋房帮商人写文章

2023年6月，张厚堂起诉新华社退休记者汤计名誉侵权一案，在内蒙古呼和浩特市新城区人民法院立案。

这起“名誉侵权”案，得追溯到多年以前。2021年，汤计被曝出利用个人影响力，帮助商人“平事”，并受赠了一套250多平方米的洋房。

汤计，曾是新华社内蒙古分社编委，也是截至2015年新华社建社85年来第一个“荣立个人一等功”的记者，先后获得“全国优秀新闻工作者”“中国十大‘正义人物’”等称号。

从新华社退休后，汤计又创办了微信公众号“汤计典频”，继续“发光发热”，在内蒙古颇具影响力。

相关资料显示，2020年9月至2021年3月间，汤计在其个人微信公众号“汤计典频”（现已更名为“满子典频”）连续发布6篇文章。

文章的内容，涉及内蒙古宏泰房地产开发有限公司（下称“内蒙古宏泰”）与其他股东间的一桩股权纠纷案，内蒙古宏泰则在相关诉讼中败诉。

从判决书等司法材料来看，这是一桩并不复杂的股权纠纷案件。

2019年，内蒙古宏泰被股东张宇起诉了。张宇说，2018年4月，另一名股东苏茂元将其持有的内蒙古宏泰1040万元股权（持股比例为18.72%），转让给了她，双方签订了股权转让协议。

协议生效后，张宇的股权由之前的13.5%，变成32.22%；但内蒙古宏泰一直拒绝为张宇办理股权变更登记，理由是“没看到协议和凭证，不认可协议的真实性、合法性、关联性”。

法律事实如此清晰的情况下，内蒙古宏泰自然一败再败。

但在内蒙古宏泰败诉后，新华社退休记者汤计的身影，开始频繁出现。

“排外欺生，法治不彰”“执法者装睡打鼾”“法院还能守护最后一道公正防线吗”……汤计在其发布的文章里，使用了大量个人情绪强烈的措辞，为内蒙古宏泰“大声疾呼”，公开指责判决内蒙古宏泰败诉的各级司法机关。

已经花甲之年的汤计，为何如此积极介入这桩经济纠纷案件？

网络流传的一份《财务审计报告》，披露了汤计女儿汤苜获得一套250多平洋房的情况；根据内蒙古宏泰一名高管的说法，这套洋房，是由内蒙古宏泰出资，汤计未出分毫。

赢了官司却惹来“舆论质疑”，张宇等股东不堪其扰，从2021年初起便开始向内蒙古公安厅、内蒙古纪委等对汤计等人进行实名举报。

这些举报材料称，汤计除了在线上通过“汤计典频”发布多篇“扭曲事实”的文章、给不遂其意的司法机关“扣帽子”外，还在线下亲自跑到警局，给公安机关施压。

例如，举报材料称，汤计带着山西朔州商人殷培智去呼和浩特市公安经侦报案，诬称张宇父母利用职务之便、侵占公司资产；经公安长达半年的调查取证，认为不属实未予立案。

又如，举报材料还称，2020年底，汤计带着殷培智前往呼和浩特市回民区公安局经侦举报，称“张宇、苏茂元股权转让案是虚假诉讼”，要求公安机关抓捕所谓“涉案人员”。

2021年12月，《财经》杂志资深编辑李廷祯在其微信公众号“鹈鹕说”发表了数篇文章，披露汤计受赠了一套价值159万余元的洋房，位于呼和浩特市恒大翡翠华庭小区首期14栋。

文章展示了的《财务审核报告》显示，这套洋房是由汤计女儿汤苜于2018年5月20日签约，已付全款。

对此，2021年12月6日，汤计在其个人微博公开回应称，“原新华社记者汤计遭遇诬陷围攻。”

汤计称，从2021年12月1日开始，“鹈鹕说”对其进行了连续抹黑攻击，“大概就是我历年来为无数蒙冤者受屈者发声呐喊的代价。”汤计还称，已请求党组织与纪检部门调查，以及自己“经得起考验！”和“会采取法律行动维权！”

2023年2月，张宇收到了内蒙古高院的终审判决书，汤计一直“声援”的内蒙古宏泰又败诉了。

这起延宕多年的案件，有了最终结论。重新回味汤计当年连续发文“法院还能守护最后一道公正防线吗”的强力质疑声，未免令人唏嘘。

而汤计被曝“受贿洋房后写文章帮商人平事”的事情，并未就此落下帷幕。

2023年6月，张宇的父亲张厚堂以“名誉侵权”为由，将汤计起诉至法院。

张厚堂在民事起诉书中说，汤计在发布于“满子典频”的一系列文章中，用“布局挖坑”“伪造证据”“铤而走险”“谋财者”“窃取”等侮辱性语言，对其进行诽谤，捏造了“在政府及公检法部门有后台”“伙同会计师事务所骗走公司账本”等。

张厚堂说，上述文章发布、蔓延后，对其品德、声望等人格方面的负面评价汹涌如潮，严重损害了其名誉权。

“网络空间不是法外之地和施暴场所，汤计作为传媒界的功勋人员，本应加倍珍惜党和政府给予其的各种崇高荣誉，更应比普通公众懂得尊重他人的人格和尊严。”

张厚堂在起诉书中说，遗憾的是，汤计却在利益驱使下，插手原告公司股东之间纠纷，无视多份人民法院生效判决确定的事实，公然利用其实际控制的公司和身份影响力，在微信公众号上连续发表多篇文章，大肆捏造或歪曲多起事实并大量使用侮辱性语言对原告名誉进行贬损，以达到其通过网络舆情影响司法裁判的最终目的。

针对被起诉、索赔一事，2023年6月19日，笔者在一微信群中询问汤计。

当晚，汤计在群里转发了一篇“满子典频”刊发于2021年3月8日的文章《院长成了案件掮客，法院还能守护最后一道公正防线吗？》。

来源：网易新闻

链接：https://c.m.163.com/news/a/I7M5QPDH05533F8G.html?spss=newsapp&spsnuid=ZUOylByiJhFEmMCusk827EzNG%2BDH61bpy2XhBqMKtkA%3D&spsdevid=CQk2Yzk5ZThiZDcyMjY0MDY0CXVua25vd24%253D&spsvid=ZjYzNzFhYmYtZWY3Ny05Y2YwLWZmOWUtYWRhYmJmOGI1Y2Iw&spsshare=wx&spsts=1687241186489&spstoken=qXtbR1fo5adRvIWZkYhYScSDVb6n1tcLSY%2BhHxe4CUE6G4F%2BsawkHJGISJTkbTcKqCHCiNaexrqyQjBOeqQKOw%3D%3D&spssid=68f40a115574b14197ca864b9b324120&spsw=2&isFromH5Share=article

编辑：洪韵

刘海明

【案例】

科技观察丨推特API收费引争议，让土耳其地震救援雪上加霜？

近日，土耳其地震发生后，成千上万的志愿者一直在使用一个重要的Twitter工具API来梳理该平台的求救电话，其中包括那些被困在倒塌建筑物中的人。

然而，这个起到“生死间桥梁”作用的应用工具，最快将在2月13日不能再被免费使用，因为Twitter公司计划收取每月至少100美元（约681元人民币）的费用。

目前，官方表示，收费将会再推迟几天。

让土耳其地震救援雪上加霜？

土耳其最受欢迎的社交平台Eksi Sozluk的创始人塞达特·卡帕诺格鲁对此表示：“这不仅是为了救援工作，也是为了物流规划，因为受灾人群会在Twitter上传播他们的需求。”而月付100美元，对许多预算有限的志愿者和非营利组织来说，实在价格不菲。

因为与救援有关的信息量非常大，人类无法手动完成。所以，非营利组织人员、研究人员和其他志愿者，就需要这种被称为API（Application Programming Interface，应用程序编程接口）的工具来分析Twitter数据。

卡帕诺格鲁说，数百名“好心人”一直在分享他们自己的付费API访问密码（Twitter已提供具有更多功能的付费版本），用于救援工作。但他也表示，这“不可持续，也不是正确方式”，甚至可能违反Twitter的相关规则。

2月13日是Twitter设定的免费访问API的最后期限，这对土耳其及其他地震受灾区的数千名志愿者而言，是一个额外挑战，因为他们的全天候救援工作非常需要利用Twitter这一独特的开放系统。

“对于使用Twitter API进行灾难监控的土耳其编码人员来说，这尤其令人担忧。我想世界上其他使用Twitter数据监控系统的人也同样忧心忡忡，”伊斯坦布尔奥济金大学国际关系教授阿金·温维尔说。

有分析认为，新的费用会给参与救援的程序员、学者和其他试图使用API的人带来更多负担，这道新筑起的API付费墙是埃隆·马斯克接管Twitter后榨取收入的最新尝试。

付费API上线时间再次推迟

据悉，Twitter官方原定于2月9日关闭免费的Twitter API，但对于后续上线的付费Twitter API并未公告详细信息，只是确定每月费用为100美元（当前约 681 元人民币）。

马斯克提到，这项政策是为了解决推特上充斥垃圾消息机器人的问题，但与此同时，也使许多正常使用的机器人被迫关闭。在推特宣布新政后，不少推特机器人作者开始向关注者道别。

随后，Twitter将上线日期推迟到了2月13日。但距离正式上线还有几个小时的时候，官方现在再次发布推文，表示再推迟几天时间。推文中并未明确具体的上线时间。

Twitter此前已经确认将会推出新版免费Twitter API，限制每位用户每月只能发送1500条推文。这是个只有写入的 API，因此第三方 API 客户端无法利用该免费API重新上线，也无法通过该API来启用RSS订阅读取用户的信息流。

Twitter官方声称，这些变化将提高质量、减少垃圾邮件并实现繁荣的生态系统。目前，尚不清楚这将如何实现。

来源：界面新闻

链接：https://baijiahao.baidu.com/s?id=1757776521392831676&wfr=spider&for=pc

编辑：洪韵

刘海明

【案例】

首席记者李微敖：今天做记者仍有意义，仍可能带来个案，乃至小范围局部的进步

最近，关于新闻学和新闻业的话题，在网上引起了一些争议。

学新闻到底有没有意义？从事新闻行业能不能养活自己？诸如此类的讨论，在传媒圈内外掀起一轮热点。

其中一个原因或许是，虽然人们每天接触新闻，但与新闻从业者直接打交道的机会并不多——这些人是怎么工作的？真实职业处境如何？有哪些困惑？赚多少钱？许多事情可能需要来自一线的媒体人才说得清楚。

本期全媒派对话《经济观察报》首席记者李微敖，讲述其从业20年来的经验与期盼、争议与反思。

李微敖工作照

做新闻可以养活自己，但赚大钱比较难

全媒派：这几天网上有一些和新闻学、新闻业相关的争论，作为2003年入行的前辈，你觉得新闻专业学生如果想进入新闻行业，在大学期间可以具体做点什么？李微敖：从业以来，我认识的很多非常优秀的同行、媒体领袖，包括我们报社的，也包括我之前工作过的一些新闻机构的，都是本科就学新闻的。从事新闻行业当然可以养活自己，但是，想要过得特别“滋润”，或者想要凭一己之力养活一家老小，那对于很多普通记者而言确实又比较困难了……我的理解里，新闻行业入行的门槛比较低，其他学科想从事新闻业，相对也比较容易。同时，要做好新闻，还要掌握其他很多学科的知识。我经常说是“四大工具”——基本的法律知识，基本的经济学知识，基本的自然科学知识，基本的外语能力。因此，我也在不少大学做分享时，强烈建议新闻学的大学生们，可以去辅修一个其他专业，比如法学、经济学，甚至医学、天文学、考古学。

全媒派：虽然新闻成了部分网友心目中的“天坑专业”，但其实每年报考的人数还是挺多的。在如今的大学生身上，你有没有看到一些乐观的趋势？

李微敖：从人才角度来看，从事新闻行业的大学生整体比20年前要强不少。因为中国的教育是在进步的，他们从小的见识、思想观念、掌握的技术能力等，决定了这些。我见过一些入行比较久的同行，连把故事写清楚都做不到，但今天有些大学生可以很轻松地去驾驭一些难度没那么大的特写类题材。假以时日，他们能连续工作三年、五年、八年，肯定比现在的我们强。

现在的新闻作品，并不比黄金时代的差

全媒派：结合教育进步和技术发展来看，人们怀念的纸媒黄金时代的新闻作品，真的比现在更好吗？这其中是否存在一点时代滤镜？

李微敖：这几年甚至这十来年，唱衰中国调查报道、唱衰新闻行业的声音一直不少。不管在不在这个行业，很多人都会回忆或描述20年前中国纸媒的黄金时代。那是不是原来的新闻一定比现在做得好？我个人是有不同看法的。

就我的观察而言，得益于移动互联网、社交媒体等技术进步和从业者的受教育水平、见识广度和深度的提高，现在新闻行业的作品，并不比过去差，甚至可能更好。

前段时间我的一些朋友聊到香港电视剧的话题，大家都说现在香港电视剧好像很久没有出好作品了，但回头去看，以前的经典电视剧的好多剧情、表演，会觉得很幼稚，从技术层面来说不怎么样，可那个时候给人的印象就是很棒。这可能有情感的因素在里面，但从纯粹的技术、专业成就上来说，真不一定如此。

电影如此，电视如此，新闻作品或许也是这样。经常为我们行业所称颂的过去那些著名报道或著名记者的文章，在那个时代横向比较，可能的确是好的，这没有问题。但从今天的眼光来看，真的比现在的更好吗？时代在进步，技术在进步，专业成就在进步，我觉得这才是一个正常的发展趋势。

焦虑和熬夜，是这个职业的通病

全媒派：回顾你的记者生涯早期，换过比较多的单位，现在很多年轻记者可能也会选择频繁跳槽，存在一些对于职业前景的迷茫，对此你有没有一些经验或建议？

李微敖：早些年，我换工作的频率确实比较高，到现在，已经是第八家单位了。不过，我现在已经在《经济观察报》待了超过五年了，这是我从业以来待过最久的地方。一个很重要的原因就是，我很喜欢现在报社的氛围，我们的社长、总编、执行总编、编辑等各个层面的领导、同事对我很宽容。我写出来的绝大多数稿件都可以发表。在我的认知里，很多稿件发出来后，不管“存活”多久，发出来就是胜利，我已经很感激了。

至于对年轻人的建议，第一我觉得还是要保证自己的基本生存不受影响，这特别重要。一个人真正想清楚，自己适合或者喜欢做什么样的工作，这可能需要很多年的时间，有些人可能终其一生都不一定能想清楚。我的建议，是静下心来认真想一想，看能不能在三五年内，至少找到一个短期的答案，一个阶段性的目标。

第二，我换了这么多单位，除了其中的一份，其他的至少都工作满了一年。这也是我很早就跟一些同事说的——当时有同事大学刚毕业进来一两个月，就想换工作。我说，不管怎样，你先努力坚持工作满一年。同样的，你要有一个目标，如果选择还做新闻，那么想去什么样的媒体工作？想和什么人成为同事？先把问题想清楚了再换。

图片来源：Pexels

全媒派：做记者很多时候是自己跟自己较劲，容易产生精神内耗，工作个两三年，就可能碰到职业瓶颈，觉得自己写的东西不好，这也不行那也不行，甚至还会抑郁，请问这种现象在行业里正常或普遍吗？

李微敖：不说抑郁，至少焦虑是我们这个行业永远存在的事情。直到现在，我仍然在焦虑，焦虑自己的工作效率怎么这么低下，写得怎么这么慢！

我很喜欢电影《大腕》里的一句话，大致是“导演没想清楚，戏拍不出来”。做记者也是这样，我没有把文章的框架、逻辑想清楚，有些复杂的题材，我就是写不出来。

我的焦虑还在于，手头要写的稿件太多了，而且还可能不停地有事情“加塞”。甚至，这种“加塞”往往是自己主动而为的，比如说遇到了一个我觉得很不公平、很冤屈的事情，我就会想要不要抽出时间来，希望能帮忙做点什么。

我想，这种焦虑感是会伴随着整个职业生涯的，不管是40多岁还是更远的未来。焦虑是我们这个行业的一个通病，你越早接受这个现实可能越好。

如果你觉得有瓶颈的话，一个方法是去寻找更优秀的同事合作，或者尝试再去学校专职读书。

全媒派：赶时间写稿和交稿，可能是平时最让记者焦虑的事情。每一个熬夜赶稿的日子，你是怎么挺过来的？如何克服拖延症？

李微敖：熬夜赶稿这个事情，我一直没有克服，拖延症这个问题我也一直没有克服。

2016年我离开《南方周末》的一个很重要的原因就是，我已经没办法适应那种有deadline（截稿日期）的生活了。星期四出版，星期三一定要把稿件交出来。我们经常在星期一、星期二熬通宵写稿，我觉得太痛苦了，我那个时候已经35岁了，觉得身体已经没办法承受了。甚至我现在还感慨，我熬夜把这个稿件写完交出去，然后睡一觉，醒来的时候，我会很庆幸自己没有猝死。

图片来源：视觉中国

现在我偶尔还会熬夜写稿，但绝对不会熬通宵了，因为身体已经受不了了。

至于拖延症，不仅仅对于记者，我猜想，对于绝大多数人来说可能都存在。这似乎是“人性”，人类普遍的惰性。

得到多少赞誉，就要承受多少批评

全媒派：今年4月，你对于“张继科事件”的发声，引发了巨大争议，外界有赞扬也有质疑，如何看待此事对你的影响？

李微敖：这件事在网络上引发的后续影响及发展的程度，远远超过了我的预料。事实上，我压根儿就没有想到，那几天的态势，会那样“狂热”，甚至“疯狂”。

时至今日，我能保证的是，我说出来的和在微博、微信公众号上写的，没有一句是谎言，都是基于我看到的、听到的情况进行的陈述。

在我内心深处的判断里，我也不认为这是什么娱乐八卦事件，而是一个严肃的法律话题。

不过我又在想，不管是在中国，还是在西方，大多数公众更关注的确实就是娱乐行业的公共事件、公众人物，这是一个正常的社会现象。娱乐行业“新闻”的影响力和受关注度，在多数时候，是要超过时政新闻、经济新闻的。

2015年，我在《南方周末》发表了《安邦路线》系列稿件，发表后安邦反扑了很长时间，报社和我个人承受了不少的压力。当时我的部门主任说了一句话：“你得到了多少的赞誉，你可能就要承受多少的诋毁和批评。”我想这句话同样也适用在张继科这个事情上。我能够做到的是，我没有撒谎、问心无愧，每天都可以睡得很好。

全媒派：确实在一些批评声里，有提出“这个记者在炒作”，请问你一开始的想法是什么？为何会选择通过社交网络发声？

李微敖：我不认为这是个私人的事情，这是法律问题，涉及犯罪，涉及人的底线问题。作为公众人物，既然享受了公众关注所带来的福利，相应就要承担更多被监督批评的责任或义务。有得有失嘛，你享受更多，你可能就要承担更多。甚至就隐私权来说，公众人物的隐私权，在一定意义上也要比普通人让渡更多。

比起通过社交媒体发声，我当然希望最好是能以新闻报道的方式写出来。但这个事情发生在2020年，一审、二审结束到现在也有一两年了，当事人和家属似乎也没有去申请再审。从新闻时效上来说，时间隔太久了，没有太多的新闻由头来重新写这个报道。我甚至到现在也不确认，如果在当时我以新闻的方式把这个事情写出来，能不能得到发表。

我也就是今年3月底4月初，看到朋友在微信群里转了他们的律师声明，觉得看不下去了，想着这个事情我就发个微博吧。

全媒派：记者因为一篇文章、一段视频或一条社交媒体动态而成为相关事件中的当事人，这样的案例过去并不少，未来可能也会继续发生。那么当争议事件缠身时，记者应该如何应对呢？

李微敖：我觉得还是尽量早点回到自己正常的工作状态，因为撰写新闻稿、做好本职工作才是我们的安身立命之本。对于那些争议，一定意义上我们应该容忍，犯不着去跟人家吵。在社交媒体上的回应，也要克制，否则会长期搅入其中，很长时间出不来。

此外，要始终保持一个好的心态。

所谓的热度，无非就是那几天。可能在那几天是被关注的，但过了之后，你依然是你，并没有什么改变，依然是一个普普通通的记者。就好像不会有多少人去关注鸡蛋究竟是哪只鸡下的，大家只是关注鸡蛋好不好吃。

作为记者，应该避免“自以为是”

全媒派：在种种评价中，有人称你为“独狼型记者”，你认可这个标签吗？为什么？

李微敖：我一直很愿意，也很喜欢和同事们合作，我经常跟他们说，不管遇到什么问题都可以来问我。可能十件事情里面我有八件、九件都帮不了，但偶尔有一件我或许恰恰熟悉。其实工作这些年，我和同事们一起合作采访写稿的事情并不少。

当然了，这个“独狼型记者”的含义或许还包括独立的判断等等。大概从2014年、2015年开始，我自己有了一个判断标准；我写的一篇文章好还是不好，最重要的评判者，是我自己，而不是别人，至于那文章在单位内部会被评定为哪一个等级，在社会上的影响会是怎样，那是相对次要的。当然，有一些文章，我认为自己就是写得“粗糙”、写得“水”，但至少我能够保证的是自己不会胡说八道，没有胡编乱造。

图片来源：视觉中国

全媒派：那么在你的价值观里，一个合格的记者，应该是怎样的？

李微敖：我们这个职业，很容易自以为是，认为自己见多识广、思想深邃。比如写财经新闻的记者，有时候搞得自己比企业家更懂企业，更懂经营管理，这怎么可能？

我会时不时反思这个问题，也警醒自己。

当然，有些事情，我们（记者）是有判断的，甚至有时候的判断不一定比当事人差，这是有可能的。但在绝大多数情况下，我们不是专业人士。记者不像律师、医生、会计师，不是自然科学工作者，他们才是真正的专业人士。

要说所谓的专业，可能是在工作多年后，我们对于传播规律，对于信息真伪，有一点点专业的判断。

此外，遇到批评，我们首先要做到的是“有则改之，无则加勉”。我理解，我们这个职业的本职工作之一是要监督公共权力，监督那些强势的机构、公众人物，这也要求我们自身能够有很好的心态去接受其他人的监督和批评。做记者的人，不要一被人批评、被人骂，就爆炸上头了。

全媒派：就目前的规划来看，记者这个职业，你会一直做下去吗？

李微敖：这个问题几年前我已经想得比较清楚了，我觉得只要有可能，我会一直做下去。甚至我有时候开玩笑，记者这个行业有点像老中医、老律师，不仅仅是在吃“青春饭”——做新闻当然也需要精力和体力——但在很多时候，经验见识也会帮助我们自己。

第一，我是真心喜欢热爱这个职业。我认为在今天的中国，做记者仍然有意义，仍然有可能带来个体的、个案上的进步，乃至小范围局部的进步。这是记者工作的成就感和意义所在。

第二，做记者当然有很多不好的地方，但也有很多的好处，比如工作相对自由，由此而来的，身体的相对自由。

第三，我习惯适应了这样的生活，我喜欢在一线做采访，跑现场、在现场的感觉。

第四，刚才说的，做记者不仅仅需要精力体力，也需要资源的积累、见识的增长。我希望自己将来能写出更好的故事，我会尽量去做，直到实在做不了的那天为止。

来源：學人scholar

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/6LLWARn7Wfz9AKJJNYHoBQ

编辑：洪韵

刘海明

【案例】

新华社公众号标题：《上厕所有这4个症状要警惕，建议及…》

编辑：张席睿

刘海明

【案例】

亩产三万斤的照片是怎么拍出来的？谁指使的？

最近，我在阅读心理学家荣格的书籍，里面有句话说到「每个阴影中都藏着一个拒绝认错的固执灵魂」。

说得一点也不错。

毕竟智人更擅长自我辩护而非认错。

就比如那张新中国成立以来影响力最大的造假照片《欢悦在早稻卫星上》，作者至今不认为自己有问题。

图片上，四位孩童站在生长着的早稻上嬉戏打闹，就像站在沙发上一样，宛如AI合成般不可思议的照片却是1950年代的照片。

记者声称，他不知道这些高产田是假的，就像他不知道这密密层层的稻穗下藏着各种不能被孩子们知晓的罪恶和不堪。

「被蒙蔽」的年轻记者

1958年3月，复旦新闻系毕业的于澄建在国社总社工作了两年后，被二次分配到湖北分社工作。

「没有接触过实际工作，特别对农村情况一点都不了解」，这是他一生的辩词。但真实的原因可能是，那时下放了大批年轻干部到基层。

1958年，正是「敢想敢干」的「大跃进」年代，最先「赶英超美」的是各地的粮食产量。

负责经济工作的老革命李先念，曾长期在老家鄂豫根据地工作。这里地处两省交界、大别山下，素来贫困。

但恰恰是这个地方，所辖的麻城县建国第一农业社，在县委领导的点名鼓励之下，向省委发射了一颗亩产超过30000斤的「卫星」！

我曾经写过一位革命老区麻城籍领导的家传，讲起幼时的读书经历，他整整痛哭了三个多小时。

在这样的地方亩产三万斤，凭常识就不可能。

省委组织派出了验收团，领队是当时分管农业的副书记张体学，于澄建随行摄影。

在这次验收中，于澄建拍下了这张孩子们在稻穗上跳动的照片，「证实」了当地稻田的「高产」。

同年8月15日，最高党报一版首次刊登了这张照片。

奇迹是「打包」出来的

「亩产三万六千斤」的惊人数据，令建国一社成为了所谓的「天下第一田」。后来有人向毛主席报告，「麻城县的亩产36957.5斤是假典型、假报告」。

事情被揭穿后，于澄建站出来说，自己是事后才知道真相。

但那时，所有打造早稻高产神话的流程都是公开见报的。深耕、肥足、密植，虽然农户也曾提出违背常识，但既然连钱学森都论证能做到，也「只能跟着人云亦云，听从组织的安排」。

根据当时的报道，建国一社先是将试验田深翻了1尺5寸，施以大量的底肥，再是移栽了8亩稻田的禾苗。为了不让密度太大的禾苗沤烂，他们还从县城借来一台鼓风机，日夜不停地给禾苗鼓风。

「人有多大胆，地有多大产」。看到麻城县这边有三万斤亩产的卫星，那边广西环江县便放言要放一颗亩产超10万斤的。且操作方法极其简单，只需在过秤现场，让农户一次又一次地将谷子重复上称，便可得到了亩产13万斤的「高产神话」。

于澄建的照片鼓励了全国的摄影师，随后，类似的照片陆续出现在各种报纸版面上，有的是姑娘坐到麦穗上面，有的是拿着尺子丈量接近成人高度的禾苗。

然而，惊人的粮食产量带来的还有天文数字一般的征购粮任务。那些亩产上万斤的村子很快就需要面临无粮可吃的后果。1959年开始，建国一社的社员们开始以草籽树皮为食；广西环江县在1959到1962年三年间，人口锐减了四万多。

当年带队验收建国一社亩产三万斤的副书记张体学，在1961年时公开检讨粮食减产，实际产量比1958年虚报数少62%。

实际上可能远远不止。

不认，再犯

于澄建拍摄的那张照片曾有无数的模仿者和跟风者。事实上，时至今日，新闻造假的绝非他一个，也不可能是最后一人。

但成为这一时代标签的唯独只他一人。

1980年代，于澄建曾撰文称当时自己不调查、不研究、不懂农业生产，加上大脑发热，别人怎么说就跟着怎么报，因而才产生这样浮夸失实、误国害民的报道。

2004年，在媒体采访中，他又强调只是抓拍了小孩在上面玩的画面，并非专门导演。

事实上，在「反右倾」「拔白旗」的压力下，即便是最高党报也要注重发挥宣传作用，毕竟「高产试验是新生事物，记者应为新生事物呼喊」。

从普通农民到各级领导，没人敢戳破这个谎言，于澄建也不敢。这本在情理之中，不必苛求。

但作品与人，你选哪个？

如果大方承认，所有照片将面临自证清白的窘境。

但与做人清白相比，我宁愿选择讲出真相。

于澄建生于1934年，如果还在世的话，该有91岁了，留给他说最后的真话的机会不多了。

我写了那么家传，很多传主大方承认当年做的糗事。

试问在官场或职场上，谁没说过一句半句假话或者违心的话？尤其在权力面前，不敢说真话，并不可耻。只有找借口为自己辩护的，才是真的羞耻。

毕竟，我们都是历史的「共谋者」。

来源：华人家传俱乐部（公众号）

原网址链接：https://mp.weixin.qq.com/s/o8q5QKKUv2EcxEzfHh-lAA

编辑：张家乐

刘海明

【案例】

见证担当！《新乡日报社会责任报告（2024年度）》出炉

点击下方图片即可观看

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新乡日报

社会责任报告（2024年度）H5动画

来源：新乡日报（公众号）

原网址链接：https://mp.weixin.qq.com/s/nNJxVzYvf_13l-6PbeTC-g

编辑：张家乐

刘海明

【案例】

“即使杀死记者，也无法杀死报道”，他们将调查记者的故事搬进了剧院

“即使杀死记者，也无法杀死报道”是法国非营利媒体“禁忌故事”（Forbidden Stories）的座右铭。今年2月，他们将世界各地被杀害的调查记者的故事搬进了剧院，用另一种媒介向观众展示了调查新闻的重要和危险。

舞台一片漆黑，只有微弱的白光照亮站成一排的四位演员，他们轮流讲述自己所扮演的被杀害记者的故事。来自世界各地的记者，因为他们的工作而被枪杀、斩首、肢解或被活活烧死。

这是剧目《禁忌故事的幕后》震撼人心的开场，这部剧于二月中旬在巴黎协和剧院上演，聚焦于法国非营利媒体“禁忌故事”（Forbidden Stories）为继续进行被杀害或被噤声记者的调查所做的努力。

这场演出由“禁忌故事”团队与法国导演兼剧作家梅洛迪·穆雷（Mélody Mourey）共同构思，巧妙地结合了独白朗诵、调查记者访谈、视频、录音和音乐表演。穆雷告诉 GIJN，目标是“将证人叙述与戏剧相结合”。

这部作品源于“禁忌故事”创始人兼执行董事洛朗・理查德（Laurent Richard）的想法，他希望向不同于该媒体常规读者的观众展示调查新闻的重要性和危险性。

“‘禁忌故事’（Forbidden Stories）在记者中很有名，但对更广泛的公众来说还不太为人所知。这必须改变，因为我们的工作是为了公共利益，” 理查德说：“所有解释我们工作的创造性方式都是值得的。”

剧组成员和“禁忌故事”的工作人员在剧院后台。图：Cebos Nalcakan 提供

讲述那些原本无法发表的报道

“禁忌故事”是GIJN的成员，于2017年在巴黎成立，其座右铭是：“即使杀死记者，也无法杀死报道。”他们的工作方式是，寻找世界各地因记者被杀害、袭击或威胁而中断的调查报道。为了完成这些故事，他们召集了来自不同新闻机构的国际记者团队，包括小型地方媒体和路透社、《纽约时报》等大型新闻机构。

图：Concorde Theater 截图

他们的第一个项目延续了被谋杀的马耳他记者达芙妮·卡鲁阿纳·加利齐亚（Daphne Caruana Galizia）的调查。仅仅八年后，“禁忌故事”已经完成了25项以上的调查，主题涵盖全球南方的环境犯罪、腐败、墨西哥贩毒集团的非法活动，以及从卢旺达到加沙对记者的暴力行为。

禁忌故事还建立了 SafeBox，这是一个安全的数字平台，让处于危险中的记者可以提前分享他们的资料，以防万一，这样如果他们遭遇不测，他们的调查可以得以延续。该平台的主要目标是通过让外界知道记者的工作无论如何都会被发表，从而使针对他们的暴力变得毫无意义，进而阻止攻击。SafeBox 于2022年上线，目前已有170多名成员，而不到一年前还只有110人。

这场戏剧表演旨在展示禁忌故事部分调查是如何开展的。在关于加沙项目的片段中，“禁忌故事”的记者莱娅・佩鲁雄（Léa Peruchon）和《世界报》的阿瑟・卡彭蒂耶（Arthur Carpentier）带领观众了解他们分析的视频资料和所用的软件。最终，他们发现有力证据表明，在2023年10月7日哈马斯袭击后，以色列军队在其军事行动中多次针对加沙地带的新闻基础设施。（以色列国防军发言人在回应该调查时否认故意针对记者，称这一指控“毫无根据”。）

“我们想展示记者之间是如何协作的，也想让大家看到，我们如何从一张图片出发，一步步追踪袭击的来源，拼凑出完整的调查过程，”佩鲁雄解释道。这样“能让人们真实感受到我们日常工作的样子。”

这部剧还探讨了禁忌故事所倡导的合作式新闻模式所面临的挑战。其中一段独白聚焦于许多调查记者的“独狼”心态——他们往往不愿意分享消息来源、调查成果和荣誉。

但在协和剧院的这个夜晚，最重要的是突出许多调查记者最终为他们的报道付出的沉重代价。

当晚最长的片段之一献给了拉斐尔・莫雷诺，这位哥伦比亚记者在2022年联系“禁忌故事”报告自己所受到的威胁后不久被枪杀。在遇害前，他分享了关于他所居住的科尔多瓦省腐败和环境犯罪的调查结果。在他遇害后，数十名记者组成团队继续他的调查，最终产出了一系列报道，刊登在全球30多家新闻媒体上。

演出还包括对达芙妮・卡鲁阿纳・加利齐亚（Daphne Caruana Galizia）的儿子安德鲁和多哥调查记者费迪南德·阿伊特的现场采访。阿伊特在祖国入狱后移民到法国，他的报纸《另类报》（L’Alternative）依靠“禁忌故事”提供培训并在SafeBox上保护敏感信息。“能够在众多观众面前讲述我的故事，以及与禁忌故事合作对我们有多大帮助，这让我感到非常好。” 他告诉GIJN。

理查德表示，在当下民粹主义领导人积极在公众中散播对记者的不信任时，他希望向大家展示，“记者是在为我们所有人冒险”。美国总统特朗普总是迅速将他所谓的“假新闻媒体”妖魔化，甚至称他们为“人民的敌人”。但正如理查德在演出结束时在舞台上所说：“记者不是人民的敌人。我们就是人民。”

为了传达这一信息，这部剧还借助了明星效应。著名的法国获奖调查记者埃莉斯・卢塞特（Elise Lucet）主持了多场采访，而其中一段独白则由因出演《找我经纪人》（Call My Agent!）而闻名的女演员奥菲莉娅·科尔布朗（Ophélia Kolb）朗读。

获奖的法国记者埃莉斯・卢塞（右）在舞台上进行采访，其中包括流亡的多哥调查记者费迪南德・阿伊特。图：Cebos Nalcakan 提供

理查德和他的团队表示，他们对这部剧目前产生的影响感到满意。演出当天，650个座位的剧院座无虚席。尽管门票对公众免费——以便让更多人能够接触到新闻——但这场演出依然为“禁忌故事”带来了回报，因为在接下来的几天里，捐款出现了激增，这得益于向观众分发的带有二维码的宣传单页。

观众既包括熟悉“禁忌故事”的人，也包括从未听说过它的人。演出结束后，一些人立即在剧院寻找“禁忌故事”的成员，询问他们的调查以及在哪里可以找到这些调查。

演出之后，挑战依旧

对禁忌故事来说，这是一个美好的夜晚，但当下的时代却充满挑战。理查德表示，特朗普针对记者的言论正在助长全球各地独裁者的气焰，而这不仅仅是口头上的战争。“这是一场全球性的灾难，”他解释道，“随着美国援助的终止，全球新闻业已经被彻底颠覆。”

特朗普政府对美国国际开发署（USAID）的削减已经大幅减少了独立非营利媒体可获得的资源，冻结了跨越30多个国家估计2.68亿美元的已同意拨款。

“然而，在这个信息获取受到极右翼民粹主义者和虚假信息运动威胁的逆境时期，我们能感觉到公众对我们工作的兴趣反而更强了，”理查德补充说，“禁忌故事”的协作新闻模式可以为记者工作条件和财务资源的恶化提供一个应对方案。

理查德也希望禁忌故事的戏剧实验能够继续，也许可以在美国上演这个节目的另一个版本，不仅是为了筹集资金，也是为了提高该组织在西半球的使命认知度。记者们以前也登上过戏剧舞台，但他说这次制作的形式将会“是全新的”。

来源：GIJN（公众号）

原网址链接：https://mp.weixin.qq.com/s/D1d-k7DnkeD--YSolVb54g

编辑：张家乐

刘海明

【案例】

不用把新闻理想挂在嘴上；这个行业是靠采访对象的恩赐活着的

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以下文章来源于新新NewTimes ，作者新新New Times

近日，中国青年报·冰点周刊负责人、副主编从玉华与深圳大学传播学院新闻系学生交流时表示：

一个好作品一定是有影响的；

好的作品事中见人、人中见事；

好的稿子阅读是非常畅快的，审美是非常高的；

采访中只有采的足够多才能筛选出有效的细节；

时代特征就是一个河床，决定了这个故事的势能、开阔度；

这个行业是靠采访对象的恩赐活着的，如果你没有敬畏心、不够真诚，那你很难把这份工作做得很好；

记者就是一个观察者，当你跟踪一个人十几年二十几年的时候，这些都会变成你未来宝贵的财富；

不用把新闻理想挂在嘴上，如果你对他人比较好奇，有一些社会责任感，遇到事，总是能从我想到他人，想到更多人，总有公共思维的时候，那你就算不用新闻理想这个词，你也会自然而然地知道。

原文如下：

“青衿之志，履践致远”，4月23日，深圳大学传播学院2021级新闻系学生毕业设计答辩圆满举行。9个毕设小组聚焦特殊群体、特殊职业、行业难题和技术革新等真实社会议题，关注社会现实，思考相关问题。

我们特别邀请了《中国青年报·冰点周刊》负责人、副主编从玉华老师担任评审并接受专访。作为非虚构写作领域资深专家，从老师以"河床与两岸"的新闻哲学观，从选题公共性、田野洞察力、团队协作模式等多个维度，对毕设作品展开深度剖析。这场跨越学界与业界的对话，既是对青年新闻人专业能力的全面检阅，更为融媒体时代如何坚守新闻本质提供了思想坐标。

文字｜郭美琪

指导老师｜陈显玲

新媒体编辑 | 孙慧欣

1.一个好选题是用最小的点去切入社会的最大面积

新新报：请您谈谈对今年深大新闻系毕业设计作品的总体印象。

从玉华：我是第一次来看深大毕设，这个模式非常好，也让我惊喜。首先同学们的台风好，然后因为时间卡得非常紧，所以学生分享的内容比较干货，每个人都在陈述自己采写的这一部分，内容像玄武岩一样，一层一层压得比较紧。

新新报：如果按业内标准去看这9组的毕设作品，大概处于一个什么样的水平？

从玉华：稍微有一些参差不齐，很好的作品在业内也是很优秀的。也有些作品在中等线上。

新新报：哪组毕设作品是您比较欣赏的？

从玉华：我印象比较深的，其实是第一个采访医学规培生的作品。虽然规培生的小组是第一个上台的，但第一个不太占优势，因为评委还没熟悉评分的弹性。

我认为它并不是停留在个案的呈现上，不是只讲一个一个的悲剧，它会呈现出对制度之痛，甚至是人性之痛的思考，总体的延展度比较高，走得比较远，比较开阔。然后这个题确实比较沉重，涉及生死，而且背后承载大量这样的医学生，其实中国现在绝大多数医生都是从规培生中来的，它涉及整个医疗行业的入口问题。所以怎样让这样的“入口”合理、规范、公开、透明，它看起来好像是几个生命的个体，但它的延展度可以扩展到一个面，甚至说它是未来行业的一个起点，所以它非常重要。

它看起来离我们每个人都比较远，不是每个人都是规培生、医学生，但每个人都会接触到医生，都会成为医生的患者，所以这个选题其实是跟每个人都相关的。这个题的面很广，可说的空间很大，这个选题是很好的，学生作品最后延展的也挺好，很多内容是新知新事物，我都不知道。

新新报：给9组毕设作品评分，您会考虑哪些因素？

从玉华：选题肯定是要看的，公共性、故事性、延展性。一个好的选题，它其实是用最小的点去切了这个社会最大的面积。一个选题能覆盖到最大面积的土地、最大面积的人群，我认为这就是一个比较好的选题。比方说像人工智能的无人驾驶，这个题是很好的选题，因为以后它就会跟我们每个人的生活息息相关。

我认为一流的题不一定会有一流的操作，有时候明明是二流的题，但是记者会有一流的操作。这可能跟他的选题有关，也可能跟他的表达有关。选题与最后的呈现是左拳头与右拳头的关系，都很重要。

还有，一个好作品一定是有影响的。比方说像养老护理就与每个人息息相关，它是一个贴地面很强的题，但这种题又比较难操作。因为它的切口切得不好的话，就会存在人人都知道，人人都能说，但人人又说不好的问题。

所以选题的公共度、延展度以及表达的入心度，还有作为公共产品的影响力，都是评判的标准。

新新报：您在点评中提到"从我到我们"的转变，业界记者是怎样的形式呢，您认为这种团队协作意识有何优点呢？

从玉华：我们的文字稿基本上是一个记者单打独斗完成，视频会有团队协作的。你们这种毕设抱团的模式，我认为很好。

首先是维度的延展，团队里每个人都会提他的选题思路，每个人都会想“还会有不同的角度吗？”“不同的领域？不同的思维方式？”或者说“我能做什么，我的优势是什么？”这就会让这个选题在逻辑上更加丰富，也会有更多个性化表达，因为每个人擅长的不一样，看到的点也不一样。同一件事，不同人的视野、逻辑、个性化都有很强的不同，这就是一个很好的合作。

还有我们的融媒体作品是有文字、有视频的，所以每个人都可以发挥自己的优势，取长补短。大家互相学习，互相信任，把背交给对方，我认为这种感觉是很好的。尤其是这种模式，在承接以后大的突发报道，比如疫情来临时，大家就会用一个团队的力量去做这个事，而不是像平常用一个人的力量做这件事。那在一个团队做事情的时候，就会存在分工、写作、把背交给对方、看到的东西不同、逻辑不同的情况。

新新报：您认为这次毕设中，在形式、选题、稿件上有哪些不足的地方吗？

从玉华：选题80%是很好的，形式也非常不错。整个作品是“打包”的，像一个套餐，里面有视频，有文字，有图表甚至有花絮，以及大量的问卷调查。单从文字这方面讲的话，略显干结化，有一点点过于偏论文、偏块状，没有达到人物、事件、观点融合，特稿、调查和观点的融合不够。

好的作品事中见人、人中见事，事与人一起推进观点。现在的文字这部分很多观点是观点，数据是数据，人物作为工具人，是文章的论据。好的稿子阅读是非常畅快的，审美是非常高的，文字像流水一样，自然而然地流淌出来，这种流淌不仅包括情感的流淌，还有人物的流淌、事件的流淌，而不仅仅是观点的表达。

好新闻不是像论文一样，阐述5个观点就要去找哪些人物和哪些数据去佐证。

新新报：那老师您认为这样的问题是为何产生的呢？

从玉华：有可能是因为不是一个人操作，大家分头采访，所以会产生这种现象。如果这篇稿子的所有部分都是一个人在操作，那这个文风就可能做到一气呵成。现在这种分工合作，整个稿件的分段管理，上下游文气不够一以贯之，这种分工模式有利有弊。

2.新闻的嗅觉应该从脚底下来

新新报：您特别提到深圳大学生ADHD检测数据、跑楼调查等案例，这些选题的"发现力"背后体现了怎样的新闻嗅觉？年轻记者该如何训练这种田野洞察力？应该如何去培养这种新闻敏感度或是社会敏感度呢？

从玉华：其实我认为这个有点难，因为你作为一个学生，你的接触面就是这样，或者说你还没有完全社会化，你的人生阅历没能支撑着把你放在和这个社会很广的接触面上。可能你有把这篇稿子链接最大的人群和最大面积土地的想法，但是你不知道用什么方式去做到。深入一线的调查，也就是田野调查非常重要。

我记得ADHD这个调查里面就说到大学生的检出率是8%，比率高，但采访发现整个深圳能看病的医生不够，这就非常值得去探究。这样的发现就是从一线跑出来的，这个数据发现是非常有力量的。

还有跑楼这个选题，这栋楼里面不让女人上，因为有个女人在跑楼时发生了冲突，于是这栋楼的管理人员就禁止不再让女性跑楼，这也是在一线当中去发现的。包括这种跑楼者，作为外卖员的外卖员，这中间还会形成一个链条、一个分包的过程，这些都是用脚跑出来的独特发现。所以新闻的嗅觉应该从哪里来？我认为应该从脚底下来。

另外一个就来自于对平常事件的思考。遇到一个问题，多想想身边的同事家人会碰到这个问题吗？这个问题是不是社会的共性？是不是每个人都会遇到这些问题？如果很多人都有这些问题，那它就是一个重要的问题、一个真问题，一个硬问题。它可能是一个我们人人都看到了，但人人又没有看到的大新闻。

新新报：您提到学生作品中"人物面孔稍显薄弱"，在非虚构写作中，如何能做到让人物活起来，有绒毛感和骨架感，看到人物的面孔和命运呢？

从玉华：人物的绒毛感不一定从他的外貌、场景来写，也并不是写得事无巨细。有些作品写了很多无用的细节和场景，那为什么说这些东西是无用的呢？是因为它没有贴着主题在走。

比如ADHD选题，深圳的医生不足，这个发现很好，但我认为对医生的采访量是不够的。如果把医生写足，会不会就会产生一种把整座深圳都压在他们身上的感觉。

还有跑楼这个选题的人群，这些老年人到底是缺钱呢？还是只想听到一句“谢谢”，还是他们觉得自己老了之后老无所依，没有一点价值，希望在这件事情上面寻求一点价值，挣钱只是一个顺手的事情，一个结果。他们不是想挣这点钱，只是想被看到，想知道自己被需要。

我认为这些内心层面的东西是非常值得写的。比如说在爬楼的时候有一个慢吞吞的老人，他在家里无所事事，切一根芹菜可能需要两三分钟，但是在跑楼的时候，他会去掐着那个时间点，可能多等三层楼的电梯，他心里都会像虫子爬的一样难受。但是在作品中人物内心的冲突没有采访到，这些东西不是无效的绒毛感，而是贴着主题的绒毛感，这就是有效细节和无效细节的差异。如果你无缘无故地描述这个人有白胡子，可能没有什么用处，但是如果你要说这个人长着白胡子，但他还要爬20层楼，这就是一个有效的细节。

所以在采访中只有采的足够多才能筛选出有效的细节。如果你要描述一个老年人的跑楼者，为了挣两块钱，那你就要去挖掘这个两块钱的背后是什么，它背后所蕴含的深度精神层面的问题是什么。去探求心理现场，而不仅仅是物理现场。当你把一个人物采访得非常细，你就可能从细节中窥探他的命运，人物的命运是嵌在其中的，这样深度和广度就会延展很多。

新新报：我们在写文章时经常会出现揭示现象而无法纵深挖掘的情况，您认为青年新闻人如何将社会痛点的呈现升华为破局思考，避免沦为单纯揭露惨案的“苦难化叙事”？

从玉华：避免苦难化叙事要让人物尽量贴近现实，但也要把记者从现场中抽离，站在更高的视角上去看这个人。

当然采访需要共情，需要悲悯，需要责任心，但是也一定要有超越感性的理性，始终都要想一想这样的人多吗？我们怎样去解决结构性问题？我们怎样让这一个悲剧下一次不再发生？这才是我们的目的。

只有始终带着这种目的去写作的时候，才不会陷入个人的惨案。就比如在写死亡的时候，想想我们怎样托举起下一个生命，让他不会往下掉？第二点就是始终有公共性思考。我们要写出社会结构的网，写制度性解决，把这个生命给托住。有了这种公共性思考，你就会自然而然地脱离了惨的叙事。

新新报：如果陷在这种个案的叙事当中就会不可避免的苦难化叙事？

从玉华：就像为什么人物的《外卖骑手被困在系统里》能成为这些年很经典的作品，因为它不是单纯地描述一个个骑手出车祸，还有更多的骑手发生了类似的事件。

文章反思了这个问题是谁的错，出现了哪些系统性问题，记者采访交警，采访专家，探寻我们今天的零工经济，看互联网平台下新的劳务关系。那么这些东西就是系统性的，就会越走越深，而不是写一个一个的惨剧。比方说我们在台风等极端天气下应不应该点外卖，如果系统预警自动关闭系统，用户主动形成一种倡议，极端天气少点外卖，人人都成为保护系统的一环，从多个层面堵住死亡的漏洞。

新新报：您用"河流"比喻好作品——河床是时代，左岸是采访，右岸是理解。您是如何想到用这样一个隐喻来描述新闻的呢，可以更深层次的解释一下吗？

从玉华：前面我们讲过好作品是审美很高的，读起来非常畅快，不会像读论文一样一个台阶一个台阶的。

其实好的作品就是有机的结合，像一个河流一样静静地在流淌，有起伏。决定这个故事势能的是什么？就是对时代特征的把握。像《外卖骑手困在系统里》，像以前的富士康几连跳，就是具有时代特征的题。再比如人工智能，前段时间小米事件的发生，就是带有当下强时代特征的选题。

时代特征就是一个河床，决定了这个故事的势能、开阔度。在看到这个选题之后，怎么去理解它，怎么把这个河流呈现的很好，就应该去采访，所以我说左岸是采访，右岸是理解。你一边要大量的去采访，一边去深刻理解这个主题。但采访是最重要的，七分采三分写。

新新报：您特别强调"说出每个采访对象的名字"的尊严感，在当下流量至上的环境中，新闻人如何坚守这种对个体生命的敬畏？

从玉华：在记者这个行业里面做久了，你就会发现记者其实就是得益于别人向你敞开，得益于采访对象对你的馈赠，这个行业是靠采访对象的恩赐活着的，如果你没有敬畏心、不够真诚，那你很难把这份工作做得很好。

还有我们经常说一锤子买卖，但有些事件是需要去长期关注的，比如说东航空难，你要在那么短的时间内采访到遇难人员的家属，然后很快就出稿。但是你要知道你所写的内容是这些人以后每一天都要面临的伤痛，别人向你讲述了这个伤疤，如果你只是说完成了这一篇稿件，这事就完成了，你可能做不了很好的记者。

一个好的记者多半会跟踪这个家庭很久很久的，他把伤痛对你表达可能是一种缓解和治愈，一旦进入这样的采访，他不仅仅是一个采访对象，他把他的伤痛向几百万人几千万人敞开的时候，这种代价绝对不是说你连他的名字都记不住或者暂时记住，你只是带着一个功利性的目的去采访他。记者就是一个观察者，当你跟踪一个人十几年二十几年的时候，这些都会变成你未来宝贵的财富。

3.没有荒凉的专业，只有荒凉的人生

新新报：您对学长学姐的评价非常高，用了“六边形战士”这样的词，您认为新闻教育需要作出哪些革新去适应现在的媒介发展呢？

从玉华：我个人认为现在的新闻教育重传播学或是说重理论、学术，而轻实践。

我们现在的学习面很宽，包括文、史、哲，技术层面的面也非常宽，包括视频、图表、文字等，好像什么都涉猎了，但是最需要练的不太够，那就是与人的深入沟通。

这就是为什么到新闻媒体去实践的时候，你不太会跟人沟通、不知道怎样去提问把这个问题走得非常深，这些东西我认为是基本功，但这些东西又是一个学生在学校里面没有办法完成的，新闻学其实是“人学”，一个跟人打交道的工作。学生他本身就是在书本里头，好像知识技能掌握的非常多，但是跟人的沟通、与人的链接是非常薄弱的。甚至我认为现在大学生跟同学之间的沟通都不够，其实这也是技术发展的一种产物。

短视频这类形式出现了以后，我们并不擅长把深度采访或者说深度的人的思考作为我们的日常。这个时候就会觉得我们的新闻教育更加偏向于技术、偏向于科学，把我们的实践冲淡，尤其是人与人的连接。

新新报：您对未来的新闻系毕设有何期待吗？

从玉华：我认为现在的样态是很好的，如果说想要有一些新形式的话，我很想看到核心受访者在场，也给他们5分钟或10分钟的时间去呈现。比如ADHD选题中，请深圳的医生到场，他们从医生的角度讲述，再加上整个小组的展示，呈现就会更饱满。

新新报：您提到"亲友团献花"的细节令人动容，在媒体人普遍面临职业焦虑的今天，您如何看待这个仪式感呢？

从玉华：这些年大家认为学新闻并不是一个很有出路的事情，我认为亲友团助场就给了大家很大的一个肯定，就是让大家感叹你的工作原来这么有意义，原来新闻是超脱于个人的柴米油盐，超脱于“我”的个人表述，当这个价值感和意义感被亲友团感知的时候，他们会觉得原来这就是生命的意义，他们会很为孩子们骄傲，这种成长不再是他会做饭洗衣服这样的个人成长，而是他在社会当中、风雨当中的成长，就是这个孩子突然变成一棵大树的感觉。

如果是我的孩子站在这里，我就会觉得他不再是我的孩子了，他是时代的孩子、社会的孩子、公共的孩子，我们大家的孩子。这个时候就会感到非常欣慰，对这份职业和这个孩子本身有很大的欣喜。

新新报：从报纸时代到融媒体时代，您如何看待新闻人"看报纸快看没了"的自我进化？这种变与不变中，什么是最需要坚守的？

从玉华：我认为新闻的生命是真实。那这个真实从何而来？从一线采访当中来，沉到一线去采访，这个是永远不变的，这也是人工智能感知不到的。哪怕人工智能“眼睛”能看到，但他也感知不到当时的情绪，感知不到语境的变化，因为文化是非常深的。

新新报：您如何定义新时代新闻人以及新时代的新闻理想？

从玉华：新闻是跟大环境有关系的，现在也不是没有空间可做，就比方说张雪峰说哪些是冷门的专业，那就去真的调查一下这些冷门的专业，他们真的就没有出路吗？那就用新闻“证明”张雪峰说学新闻不好的新闻，其实国家的很多院士都是做的特别冷门的东西，也做出了很高的成就。所以我说没有荒凉的专业，只有荒凉的人生。

不用把新闻理想挂在嘴上，如果你对他人比较好奇，有一些社会责任感，遇到事，总是能从我想到他人，想到更多人，总有公共思维的时候，那你就算不用新闻理想这个词，你也会自然而然地知道，原来这个东西就叫做新闻理想。

新新报：可以给学新闻系的同学送一句话吗？

从玉华：你哪怕是一天的新闻人，也注定了你一生与众不同。

（原题：对话从玉华：哪怕只做一天新闻，也注定你的与众不同）

来源：长江朱建华

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/jRZnGK35ZtRqozICMxcDXg

编辑：梅镕缨

刘海明

【案例】

替罪羊拜登：民主党的残酷鞭尸真相

摘录媒体部分：

先是新锐媒体Axios披露了独立检察官问询拜登的部分录音。2022年，拜登被发现私藏他担任副总统时的机密文件，罗伯特·赫尔正在调查他。

仅仅四分钟内，拜登就忘记了大儿子博是什么时候死的，忘记了自己什么时候卸任副总统，忘记了川普在哪一年当选，忘记了国防部长罗伯特·盖茨的名字——两人在奥巴马政府同事近两年半。

2024年2月，赫尔决定免于起诉，理由之一是拜登记忆力差[poor]，这将让陪审团很难判定拜登是故意保留这些文件。

然后是CNN当家主持人杰克·塔珀的合著新书出版，书名叫做：原罪：拜登总统的衰落、掩盖[cover-up]以及他再次参选的灾难性选择。

2019年，报道竞选的记者就都知道，拜登患有某种形式的认知障碍。即使是最微不足道的活动，助手们也不得不拖来提词器。

2024年2月，赫尔的调查报告的文字版已经公布，现在录音中的老年痴呆症状，已经历历在目。

2024年6月初，华尔街日报做了一篇调查报道，深入披露了拜登的迟钝、健忘和失言。

此后更是被视频记录了一连串铁证。G7峰会的跳伞表演现场，拜登茫然他顾，意大利总理梅洛尼不得不走过去把他拉回来；好莱坞的筹款晚会，拜登在台上犯魔怔，奥巴马不得不强行牵走他；六月节的白宫音乐会，拜登又陷入僵尸状态，这次的诡异持续时间尤长。

然而，所有民主党人都坚定地背书拜登，异口同声地称赞他敏锐，处于事业巅峰。各种谀词不一而足。他们大言不惭地欺骗公众，声称亲眼目睹了拜登对国家和世界的深刻了解和稳健掌控。

媒体：

然而，纽约时报也是最大的同谋之一。

其老板小苏兹伯格吹嘘该报对民主党和共和党一视同仁，深入报道过拜登的健康问题。

这只不过是去年拜登崩溃后，民主党弑君的协同行动。

真实的情况是，纽约时报和CNN、MSNBC、华盛顿邮报、大西洋月刊、NPR一样，都是这场欺骗阴谋的主要帮凶。

从2020年开始，纽约时报就屡次刊登评论或邀请专家，将拜登的认知障碍，解释成他励志一生的口吃，或作为老人的正常现象，同时称那些视频铁证具有误导性。

最贼喊做贼的是原罪作者塔帕。

从2019年开始，塔帕是最卖力的拜登健康捍卫者之一。

2020年的一次采访，他给川普的儿媳拉拉扣帽子，指责她取笑口吃的人，而她当时仅仅是警告拜登非常明显的认知问题。现在，他偷偷地向拉拉致歉。

到赫尔报告的文字版发布后，他依然认为这并不可怕。到华尔街日报的调查刊登后，他依然邀请拜登最狂热的支持者之一、特拉华州民主党参议员克里斯·库恩斯上镜，抨击该调查歪曲事实。

来源：魏谷子公众号

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/HH8_IPlUf787YUwqzYrl-A

编辑：梅镕缨

刘海明

【案例】

来源：微信分享

编辑：张家乐

刘海明

【案例】

大佬们都不想做“时间的朋友”了

理想汽车创始人李想这人挺有意思，两年前，他连发了四条微博，谈论车企的市场营销费率、水军和拿回扣等问题。李想指出，理想汽车的品牌市场费用率是 0.6% ，包含与品牌相关的公关、活动、广告、车展、发布会、车主运营等，“几万元的费用我都要审批，避免乱花钱”。

他还进一步揭露汽车行业普遍存在的“回扣”现象，称部分品牌营销费用中存在高达10%-50%的回扣，账本亮得跟LED屏似的，恨不得把汽车圈那点腌臜事全摊在太阳底下晒晒。

谁曾想风水轮流转，如今自家公司被百万粉丝博主“填鸭式教育受害者”讨债。近日，“填鸭式教育受害者”公开点名理想汽车，称其2024年3月合作到期后拖欠费用，且要求“返点”以推进付款。

不知道李想对这笔费用预算，当初有没有审批？对下面人明着要“返点”这点事，心里清不清楚?合着您家反潜规则的方式，就是亲自下场当潜规则？

翻开车企欠账史，活脱脱一部《资本论》现实版。媒体、自媒体，都成为免费的长工。2024年6月，汽车博主@车圈朵教主Dora 在微博爆料，称多个车企（包括G、A、P、NZ等品牌）及代理公司（Ds、Sk、Lz）拖欠媒体车马费，部分款项拖欠超半年至一年。车马费通常为500元左右的交通补贴，但车企以“预算紧张”为由拖延支付，甚至要求媒体“返点”。

2024年8月，新浪财经等媒体报道，部分车企以“合作”名义要求自媒体购车试驾，但承诺的车马费未兑现，且合作报价极低。有博主称，车企活动频次高但费用低，导致自媒体“白嫖”现象普遍。

去年年底停摆的极越汽车（吉利与百度合资），被曝拖欠供应商浙江星塘文化传媒3700万元广告投放款，导致对方濒临破产。相比之下，极越汽车拖欠我的小一万费用，确实显得我这债主当得不够体面——人家欠钱都是按上市公司标准走账，我这顶多算村口小卖部赊账水平。

罗永浩当年说要做“时间的朋友”，车企大佬们怕是连“时间的炮友”都算不上。这帮人精着呢，账期能拖半年绝不拖五个月，返点能抠10%绝不只拿9.9。哪是商业合作，分明是当代黄世仁遇上杨白劳。可别忘了，今天能欠媒体(自媒体）五百，明天就敢欠供应商三千万，后天说不定连消费者的定金都敢挪去填窟窿。

商业社会最基础的信任链条正在断裂。契约精神变成厕纸，商业伦理沦为笑谈，必然会反噬整个产业链。媒体被拖垮了，优质内容自然消失；供应商被拖死了，零部件质量跟着跳水；消费者以为车企省下的营销费会补贴给你？太天真了，省下的钱只会变成股东腰包里的人民币，变成财报上的虚假繁荣。

当整个行业都在玩“空手套白狼”的游戏，最后套住的只能是自己的脖子。毕竟，出来混，迟早要还的——您琢磨琢磨：连五百块交通费都要克扣，研发、制造等其他环节动辄数十亿、上百亿额资金账目，真会干净得一尘不染？

来源：评论员毕舸（公众号）

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/rdbWvvu6a6WCLReyIxvB1Q

编辑：张席睿

刘海明

【案例】

假期第一天，媒体预制新闻稿闹乌龙

4月4日，央视国际时讯在报道韩国总统尹锡悦弹劾案时，因操作失误，同时发布了两篇相互矛盾的新闻稿。一篇报道称弹劾案获通过，尹锡悦被免职；另一篇则称弹劾案被驳回，尹锡悦继续担任总统。

来源：传媒见闻公众号

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/ChrCLvOhfqVHcSyngMRlog

编辑：梅镕缨

刘海明

【案例】

系统性变革 智能化传播

3月29日至30日，2025中国网络媒体论坛在广西南宁举行。本届论坛由中央网信办、中央广播电视总台、广西壮族自治区党委网信委主办，以“系统性变革 智能化传播：网络媒体的机遇与挑战”为主题。

与会嘉宾表示，推进主流媒体系统性变革，互联网技术让传统传播模式迸发新的生机，人工智能技术将使互联网传播焕发新的光彩。

共创繁荣网络内容生态

与会嘉宾交流最多的，是共创繁荣网络正能量内容生态，用更加生动鲜活的表达讲好新时代中国故事，努力把内容做得既“有意义”又“有意思”，让好声音成为最强音。

在论坛开幕式上，2024中国正能量网络精品征集展播活动揭晓结果。“内容为王、精品至上，50件十佳网络精品及499件网络精品脱颖而出，从中我们看到了正能量、高质量与大流量的统一。”中国传媒大学电视学院副院长、教授秦瑜明表示。开幕式现场还发布推介了“万山磅礴看主峰”“何以中国”“把青春华章写在祖国大地上”等年度网上重大主题宣传和重大议题设置项目。

2024年，互联网上涌现出很多正能量作品，令人印象深刻。论坛上，一些创作者分享了心得。

传递好、解读好政策信息，媒体发挥着重要的作用。在论坛主题活动“发挥多元主体力量 共创繁荣内容生态”发布启动会上，中国新闻社融媒体中心主任、中国新闻网总编辑吴庆才介绍了中国新闻网的经济报道专栏“三里河”，清华大学中国发展规划研究院常务副院长董煜在讲到撰写该专栏文章的心得体会时建议，要把政策的宣传解读放在与政策制定同等重要的位置。

要做成“爆款”，必须坚持内容为王，不少网络创作者对此深有体会。

抖音精选创作者米志恒去年因一条讲解《红楼梦》的视频而受到关注。他认为，观众有美学需求，希望能对名著中的细节进行挖掘，视频火爆的背后是亿万观众对经典名著的热情，是经典名著的魅力。他期待有更多的创作者一起弘扬经典名著，一起传递正能量。

哔哩哔哩UP主张竣表示：“不管互联网如何错综复杂，只要坚持导向为魂、内容为王，一定可以做出好的内容，为丰富繁荣互联网内容生态作出贡献。”

让AI更好赋能正能量创作

随着人工智能技术的迅猛发展，如何推动网络传播与人工智能相互赋能，是新时代媒体发展必须面对的课题。作为论坛创新打造的主题活动，3月29日晚，“人机共创·2025AI赋能正能量创作大会”举办。

大会一开始，广西交响乐团的一段现场音乐演奏就让气氛瞬间激昂起来，担任乐队指挥的是一个机器人。“大家好，我是‘智音’，很荣幸担任AI管弦乐《欢迎》的指挥。这部作品由中央音乐学院人工智能作曲系统创作……人工智能+中国文化，赋予音乐无限可能!”

在这场大会上，2024中国正能量网络传播AI精品案例征集展播活动成果发布：人民网的视频《当孔子遇见苏格拉底》借助AI技术，创作孔子和苏格拉底的数字形象，创意实现两位思想家微信视频通话、携手同游的场景，展现了东西方思想的和而不同和文明交流互鉴，全网曝光量超1亿；央视网的微短剧《国旗飘扬75年!AI重现首位旗手时空之旅》通过重构历史场景，再现新中国首位升旗手胡其俊的真实经历……

“实践证明，AI不仅是新兴技术工具，也是正能量网络传播的新载体、新动能。”一位创作者表示。

大会现场还发布了“2025AI正能量创作计划”，已征集到首批56个重点项目。

除此之外，论坛围绕年度重大主题，现场展示展演AI最新作品和智媒应用。“2025中国·AI盛典”“红色云展厅”“钱学森的AI课”“问小白”……一个个科技前沿的创新探索，共同探寻AI赋能正能量创作的时代答案。

以人为本推动算法良性发展

算法赋能网络媒体智能发展的同时，也潜藏传播失真失信、信息茧房等风险。如何坚持主流价值导向，推动算法向上向善？

“加强算法透明，保护用户权利”，“建立‘绿色算法’机制”，“打破‘信息茧房’，实现信息多样化推送”……在本次论坛的“坚持主流价值导向 推动算法向上向善”主题分享会上，“算法向善”南宁宣言正式发布，内容涵盖加强算法透明、净化内容生态、打破信息茧房、完善功能设置、关爱“一老一小”、破除算法歧视等。

各平台也带来了算法治理的思考和探索。

“技术进步当以人为本，算法发展应服务于用户所需。”快手科技联合创始人杨远熙说，要实现算法的可知、可控与可信，“算法的良性发展需凝聚多方力量，用户共治、技术共治和行业共治，才能推动形成治理合力。”

“算法应该‘可用’，要让全社会共享技术红利，避免技术鸿沟；算法也应该‘可靠’，持续提升内在稳定性和准确性，让算法服务安全可信赖；算法需要‘可知’，保障广大用户的知情权和选择权；算法必须‘可控’，让算法置于主流价值导向和有效监管下。”腾讯公司副总裁陈勇表示。

在主题分享会上，抖音总裁韩尚佑宣布“抖音安全与信任中心”网站上线，首次面向社会公开抖音推荐算法原理，介绍其推荐算法如何预估用户行为概率，并通过多目标建模等方式实现更优质、丰富的内容推荐。他表示，让算法更可控更透明，需要产品提供明确交互功能；用户的主动参与、创作者的信任和坚持、算法的精准计算、模型和数据的正向循环和平台的坚定导向，共同构建一个健康的生态。

来源：《 人民日报 》( 2025年04月01日 06 版)

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编辑：梅镕缨