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标题: 收视率案例集锦 [打印本页]
作者: admin 时间: 2012-3-3 11:05
标题: 收视率案例集锦
【案例】
奥斯卡收视率高于去年 年轻观众倾向新媒体
新媒体强势入侵，因《点球成金》亮相奥斯卡现场的克里斯·帕拉特手机不离手。
第84届奥斯卡落幕，收视数据出炉，本届颁奖礼收视人群为3930万，比2011年高出140万，同时也高过2008年和2009年。另外，今年奥斯卡收视比前一阵的格莱美要低。总体而言，奥斯卡在传统媒体上吸引观众越来越难，新媒体表现却很好，访问奥斯卡官方网站的人数比去年增加了42%，Oscar App下载数则是去年的整整12倍。
去年奥斯卡为吸引年轻观众，请来詹姆斯·弗兰科和安妮·海瑟薇当主持，但收效甚微。海瑟薇如同“梦游”一般的表现拖了收视的后腿。今年曾主持过8届的比利·克里斯托重出江湖，将收视人群从去年的3790万拉升到3930万。虽收视人数增多，但18-49岁成年观众的收视率仅为11.7，创史上第二低。传统媒体面前，年轻人似乎更倾向通过新媒体关注奥斯卡。
同样是演艺明星大集合，今年影星表现不如歌星。2月12日举行的第54届格莱美颁奖典礼收视人群高达3990万，收视率则为14.1。而上一次格莱美打败奥斯卡还是在1984年，那一年迈克尔·杰克逊的月球漫步吸引4380万观众，而杰克·尼科尔森主演的最佳影片 《母女情深》 只吸引4210万观众。
http://news.sina.com.cn/m/2012-02-29/111924034819.shtml
作者: 张兴秋 时间: 2012-3-11 23:21
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作者: admin 时间: 2012-3-31 23:02
【案例】
凌平总编
：
安徽卫视又扬眉吐气。电视剧一直是安徽卫视的重头好戏。//@广告导报: 《甄嬛传》绝对的年度大戏！ ◆◆@舜风传播：3月30日31城4+电视剧收视，安徽卫视《甄嬛传》超越浙江卫视《密使》排名省级卫视第一位。
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作者: admin 时间: 2012-4-1 09:07
【案例】
电视台调解节目风行背后：追求收视率偏向娱乐化
2012年03月31日10:45 新闻实践
电视调解既是一种新兴媒介样态，也是一种现实的ADR(Alternative Dispute Resolution的缩写，意为替代性纠纷解决或可选择性的纠纷解决机制)。在法学研究的传统上，大众传媒极少被作为替代纠纷解决机构和主体纳入主流的视野，而新闻传播学界一般从介入式报道、民生新闻或情感类谈话节目形态来考察电视调解。
时下，为何电视调解节目如此风行？电视调解节目能解决纠纷吗？如何解读电视媒体介入纠纷解决的意义？电视调解纠纷的合法性如何？凡此种种，期待我们打破学科壁垒，从传播学、法学和伦理学的多重视角予以跨学科的关照和考量。
一、 电视ADR的样态与结构
电视ADR首先是一种电视节目样态，它是一种以电视的新闻与戏剧范式架构对纠纷解决过程的再现，因此与其他ADR样态迥然有异。从运作上看，大致分为两种类型：一种是电视台独立制作，另一种是媒体与政府联手打造。
这类节目以电视的范式试图模拟庭审调查的某些表征，纠纷当事人和证人被约请到节目现场，陈述各自的诉求和理由，相互论辩，辅之以外景拍摄叙述纠纷，媒介则直接充当纠纷当事人的调解人和仲裁人，通过劝导、发问等方式解决纠纷。如沈阳电视台的《约见当事人》，江西卫视的《金牌调解》等栏目。
与传统关注公共利益的舆论监督节目不同，争讼当事人对节目的参与是自愿的。节目在题材选择上的重要特征，一是通常都涉及个人隐私信息，关注于当事人之间的情感纠纷、财产争议、当事人的隐私性事件等；二是强调事件的故事性和戏剧化冲突；三是从主题上看，多数集中在性、女人、金钱等隐私性母题上，存在着过分强调节目的娱乐性，展示冲突有余、法理分析不足的缺陷。
从节目价值取向和叙事形态上看，主要有：一是纠纷当事人主动主导型，节目旨在展现戏剧冲突，调解人及节目对当事人行为的价值评判倒在其次；二是现实调解复制再现型，电视作为传播媒介主体对纠纷调解的介入较少；三是心理咨询、法律咨询、道德评判复合型。
电视调解的结构与作为现实ADR纠纷解决的调解结构在形式上十分相似，但其实质上有很大不同。在现实的调解场景中，调解的结构由双方当事人和调解人形成的三角形构造，调解人充当纠纷叙事的引导者和控制者；调解的传播过程发生在当事人之间以及当事人与调解人之间，传播的目的是使纠纷当事人自愿达成和解协议。
然而，作为电视节目被展示的调解场景则体现为双重三角形构造，电视调解人(主持人)与当事人之间形成一个显像的三角形关系；同时，作为公众舆论主体的电视观众与当事人之间又形成一个隐形的三角形关系；电视调解人(主持人)意图劝服的对象不仅是演播现场的纠纷当事人，同时还要按照电视的范式实现它对公众的传播效果。在这一过程中，尽管电视调解行为与媒介传播行为整合到一起，然而，这丝毫不能改变电视调解行为的媒介传播行为主旨，也因之作为电视调解节目结构性要素的主持人(调解人)和纠纷当事人的行为驱力与现实调解有很大不同。
电视调解中的主持人(调解人)所面对的受众具有两重性，一方面是纠纷的当事人，另一方面是电视观众，而纠纷当事人既是当事人又是道德剧场中被观看与评价的演员，受到节目演播间时空条件的限制和电视节目制作范式的要求，很多调解技术比如分头调解以及不公开调解等等都无法应用，因此，注定这种调解是不充分的，调解作为一种高度技术化的工作成为一种媒介化、戏剧化的展示；在电视调解中，现实调解人的角色被主持人、场外观众分化了，现场外的电视观众以及幕后电视编导作为隐形的影子裁判者无时无刻不在影响着作为调解节目结构性要素的主持人(调解人)和纠纷当事人。
但是，也应当注意到电视调解节目，相对于严格的司法程序而言，比较灵活，在很大程度上满足了当事人对纠纷解决的自主性、公开性、选择性、平等性等正当程序价值的诉求。
如果说司法界对于纠纷的多元化解决的热衷不仅仅是对和谐社会建构的政治呼应，而且是司法内在目的的诉求的话，电视ADR出现的背后推手则是媒介逻辑和政治传播逻辑；正是在媒介生态环境下电视媒体主体的利益诉求，受众背后所代表的市场经济利益诉求、社会道德心理诉求以及作为节目信息源的政府有关部门的政治诉求，诸种诉求的交织与融合催生了中国式调解电视节目的火爆。
二、电视调解的媒介伦理诘责：功能与局限
电视作为大众传播机构所具备的中介功能、判断功能、强制功能，使它在一定维度上对纠纷的解决具有积极功能：
一是有利于合和文化的传播。电视调解向受众传达的纠纷解决场景是道德原则规约下的商谈与交涉，而非暴力解决，这正是法治文明社会的精神内核，其社会规范功能以及规范的社会化功能应当予以肯定。
二是有利于纠纷解决公共理性意识的培植。电视调解作为公共论坛，为当事人提供对话平台，双方摆事实讲道理，质疑和辩论，无疑将会促进公共理性精神和公共空间的建构。
三是电视调解节目为纠纷当事人提供了不满与对立情绪宣泄与疏解的渠道和场所，同时满足了受众的替代性参与，对于缓解社会压力与紧张关系，促进和谐，具有不可低估的功能。
尽管如此，我们不得不指出，电视调解的局限性也是明显的，与其说它的意义是在于解决现实的纠纷，不如说它的意义在于一种作为社会道德“景观”的文本符号性价值。
首先，电视调解范围的有限性。电视调解所涉及的纠纷一般是符合新闻范式的家庭纠纷、情感纠纷，纠纷的类型和内容与情节的选择性非常强；因此，即便是电视调解能够发挥一定作用，其作用范围是很有限的。
其次，电视解决与司法解决的冲突。在电视媒介范式和市场的驱使下，电视对纠纷的调解一般是采用道德或治疗话语来进行的，现实纠纷解决复杂而繁琐的过程被媒介化范式简约成戏剧化过程；电视利用话语霸权对纠纷的界定，使其即使不能解决纠纷，也会对未来纠纷的司法解决形成预设，亦可能使当事人产生缠诉心理，影响纠纷解决的权威性。
应当说明的是，在电视调解节目中，纠纷解决的剧场化中当事人以及其他纠纷参与人的角色，形成多重前台与后台角色的叠加，纠纷的情景界定、纠纷的结构和纠纷解决的结构都由于电视的范式发生了重构，而节目参与人的目的各不相同，节目编导更多地关注纠纷的冲突性和故事性；现场的嘉宾调解人(或者是评论人)则扮演道德掮客的角色，纠纷解决的过程被彻底的剧场化了，而节目的运作周期、成本都不允许电视台为追求和解投入过度的成本，很显然，种种因素注定了电视调解必定是一场节目，一场秀。
电视调解的局限性是与生俱来的，这是与其作为大众传媒的自身属性和传媒逻辑密不可分的，正如德国学者托马·斯梅耶所说：“从其自然属性出发，他们不可能是中性的交流渠道，不可能只是单纯地传播信息而没有自己的任何加工……只有当它们遵循特别的吸引关注规则时，大众传媒才有可能完成信息传播的任务。这里首先是按照新闻价值和娱乐价值进行信息筛选的那两种法则体系，它们同时又是争取受众最大关注的导演形式。”
电视作为调解主体，一方面追寻政治意识形态下成功调解的“和谐”大团圆的结局，另一方面，大众传媒的本性又使得戏剧冲突的范式嵌于其中，导致纠纷解决的剧场化，干扰了现实纠纷调解的情境，其结果使调解发生了种种异化：
一是纠纷主体的客体化。与电视作为局外人报道现实的纠纷调解截然不同，在电视调解中，在电视范式的故事化和戏剧化叙事框架下，被展示的调解过程是作为影响受众的传播文本而存在的，而作为纠纷主体的当事人实际上已经被异化为客体，成为被观看的“他者”。
二是纠纷解决合意的秀化。调解解决纠纷的实质在于基于当事人的自愿与合意基础上的利益的妥协，纠纷当事人的道德角色与理性人角色，这双重角色依据不同场景而对行为形成不同的行为驱动力。 由于在电视调解节目中对当事人的过度道德监控，使得所谓的“和解”在很多情况下并非出于自愿，而是出于中国式的面子心理而做出的应景式的道德秀。因此，当事人在电视台达成的面子协议，往往会在现实履行中出现反悔。
三是纠纷解决目的的背离化。为了片面追求收视率，电视调解往往强调展示观点对立，追求戏剧冲突，即使当事人出现语言暴力，也予以放任；当事人来到节目现场的目的是解决纠纷，但是，一旦进入节目的制作流程，由于电视调解过程更大程度上是由被编导和主持人所设计的戏剧冲突的电视叙事框架所控制，而非当事人所能左右，很可能造成当事人矛盾的激化。
四是当事人隐私的公共化与娱乐化。在这类节目中，我们时常发现在很多情形下，个人隐私在“公共窃听”中彻底地被娱乐化了。此外，从电视调解节目的选题上看，多数津津乐道于夫妻矛盾、婚外情等题材，表现出明显的媚俗的娱乐化倾向。从法律角度来说，尽管由于个人自愿而导致个人隐私的公开化阻却了违法，但是，从社会心理和社会伦理的角度来说，譬如在对传统伦理角色形成严重的冲击和挑战上，在对羞耻心的削弱上，在对个人隐私的社会规范维系功能的瓦解上，它的消极影响值得认真考量。
三、电视调解的合法性追问：出路与选择
有人认为在电视调解中，“实际上此时媒体的‘监督’与‘参与’已经一体化，记者的调解就是监督，而监督的方式就是调解。”媒介在宏观上具有一定的社会纠纷的调解功能，但并不意味着电视适合解决具体的纠纷；用这样的传播逻辑来解释电视节目的合法性，就好比法院的公开审判具有法律传播和教育功能，但是，并不以此来论证法院应当承担传媒机构的角色；即便我们从“舆论监督者”的角度论证电视调解的合法性，但电视调解的效力依然会遭遇合法性的尴尬。
从调解的主体来说，电视台是否可以作为调解的主体呢？电视台调解达成的调解协议是否具有法律效力呢？
从现行法律规定来看，调解达成的调解协议是否具有法律效力是与调解主体身份密切相关的。最高人民法院《关于建立健全诉讼与非诉讼相衔接的矛盾纠纷解决机制的若干意见》(法发〔2009〕45号)指出：“经行政机关、人民调解组织、商事调解组织、行业调解组织或者其他具有调解职能的组织调解达成的具有民事合同性质的协议，经调解组织和调解员签字盖章后，当事人可以申请有管辖权的人民法院确认其效力。” 2011年5月中央社会治安综合治理委员会、最高人民法院、最高人民检察院、国务院法制办、公安部、司法部等16个部门出台的《关于深入推进矛盾纠纷大调解工作的指导意见》，再次对调解主体与调解协议效力的关系予以了强调——“经人民调解组织、行政调解组织或者其他具有调解职能的组织调解达成的调解协议，双方当事人认为有必要的，可以依法向人民法院申请司法确认。”
那么，电视台是否属于“其他具有调解职能的组织”呢？《广播电视管理条例》第八条明确规定，“本条例所称广播电台、电视台是指采编、制作并通过有线或者无线的方式播放广播电视节目的机构。”很显然，电视并非属于“其他具有调解职能的组织”；尽管按照2011年1月1日施行的《中华人民共和国人民调解法》规定的“企事业单位如有调解需要，需设立人民调解委员会。”电视台可以设立人民调解委员会，但是，对于人民调解委员会的产生程序和调解协议的生效问题做了明确规定——“村民委员会、居民委员会的人民调解委员会委员由村民会议或者村民代表会议、居民会议推选产生；企业事业单位设立的人民调解委员会委员由职工大会、职工代表大会或者工会组织推选产生。”(第九条规定)，调解协议书自各方当事人签名、盖章或者按指印，人民调解员签名并加盖人民调解委员会印章之日起生效。调解协议书由当事人各执一份，人民调解委员会留存一份。(第二十八条规定)
很显然，由于电视台没有设立人民调解委员会，一些嘉宾也没有调解员资格，因此，电视调解节目达成的调解协议，当事人无法依法向人民法院申请司法确认。
值得探讨的是，电视调解不属于人民调解，那么如何看待电视调解的性质？应不应当赋予电视调解协议以法律效力？我国目前对此没有明确的法律规定。我国目前的法律强调，必须是“人民调解协议”才赋予法律效力以保障调解协议当事人意志自由的实现。这种一定由依托居委会、村委会或单位成立的调解委员会主持下的人民调解才具有合法性的思维逻辑，显然仍然具有计划经济年代国家职权主义色彩。在笔者看来，调解协议的本质在于承认在不违反法律的强制规定和公序良俗的情形下，承认私人自觉解决纠纷的合法性；电视调解作为一种公共空间的民间性调解，只要没有违背当事人的真实意志，没有违背法律以及公序良俗，就应该承认其效力。
电视调解行为本身并无违法之虞，但是，电视调解协议若想获得预期效果和法律效力，则必须对电视调解节目进行制度性重构，从而使电视调解协议获得人民调解协议同样的法律效力。可以考虑一下思路：
一是将电视台回归到传统的大众传媒角色中，把电视仅仅作为现实调解场景的报道者，或者兼调解场所提供者，电视回归到纠纷当事人、调解人之外的客观中立的第三人，这种模式操作比较简单，这里不多赘述。
二是按照人民调解法的规定，由纠纷当事人所在村民委员会、居民委员会和企业事业单位的人民调解委员会聘任节目主持人或电视调解人为人民调解员， 从而使电视调解具有形式的合法性。
三是将电视作为调解机构进行制度重构。
人民调解权行使的主体是人民调解员，《人民调解法》第十三条 规定，“人民调解员由人民调解委员会委员和人民调解委员会聘任的人员担任”。我国对调解委员的确定有严格的程序，人民调解委员会委员每届任期三年，可以连选连任。可见，调解委员会的法律制度设计是基于便民原则、公信原则、民主原则来建立的。按照上述法律规定，电视台主持下的调解协议若想获得人民调解协议同样的法律效力，首先必须成立人民调解委员会，然而，根据调解法的立法本意，人民调解委员会调解的对象为本社区或本单位的纠纷，而电视台如果作为调解人面对的则是社会不特定的公众，电视台调解人只能由公众推选产生，组成公众人民调解委员会，如何推选则需要设计复杂的程序；这显然打破了现行调解法的框架，需要法律的补充规定或立法解释。
上述三种思路相比较，从立法成本和媒介的角色定位来看，目前前两种模式较为可行。
正如科学、文化、经济等其他分系统一样，只有在基本上能够按照自己的功能逻辑行事时，传媒分系统才能为整个社会提供可靠和最佳的服务。很显然，作为传媒机构，电视调解节目所依据的强制力量诉诸的是道德舆论，但是道德舆论的强制能否奏效呢？这是问题的关键所在。在麦金太尔所预言的全球道德危机时代，社会价值观日益多元化，以调解纠纷为标榜口号的电视调节类节目能走多远是令人怀疑的。(作者：广西民族大学法学院副院长，教授，法学博士，新闻传播学博士后 本文系广西哲学社会科学“十二五”规划2011年度项目《新闻监督与司法公正法律问题研究》(11BFX002)、广西高等学校优秀人才资助计划项目《纠纷解决的媒介化范式研究》(桂教人[2011]40号)、广西民族大学人才引进项目《大众传媒与纠纷的解决》(2010QD005)等项目资金资助研究成果。)
http://news.sina.com.cn/m/2012-03-31/104524205998.shtml
作者: 刘海明 时间: 2012-4-9 13:30
【案例】
作者: 刘海明 时间: 2012-4-10 13:59
[案例]
日本NHK用巨乳美女播新闻收视率上升(图)2012-04-10 12:55:44 来源: 新华网 有28人参与
图：杉浦友纪
这位传说中的“巨乳美女”是NHK电视台从4月1日开始担任早间新闻“早安日本”主播的杉浦友纪。今年28岁的杉浦曾经是上智大学的选美小姐，2006年毕业后，这朵校花被NHK电视台录取，现在福冈分社工作，后来被调到名古屋分社。杉浦的出名是在名古屋时期。由于名古屋分社参与制作了一些文艺类的节目，使得杉浦的出镜率增加，于是名古屋的艺人中开始有了“名古屋NHK有一位G码巨乳美女”的传闻。
今年4月1日起，杉浦被调到总部，并担纲早间新闻的主播。由于NHK的早间新闻是全国播送，因此，这位“巨乳美女”引起了全国的关注，也因此使得NHK的早间新闻的收视率直线上升。
http://news.163.com/12/0410/12/7UNU4C2F00014JB5.html
作者: admin 时间: 2012-4-19 22:14
【案例】
Sean谦：
//@AIHO: 震惊中//@杨一1: 哎呀，两个其实都不错，已经分不清该支持谁了，当然情感上更喜欢TODAY//@Meryl裙子: 嗷嗷嗷嗷。。。真的啊！！这么说真跟Couric无关。。Robin和Lara&Josh！不过估计只是暂时的。。Today会迎头赶上的。。 ◆◆@找-乐-儿：昨天发布的尼尔森的收视报告显示，上周早间节目收视榜上，abc的“Good Morning Amrica"总收视人数超过NBC的"TODAY"获得冠军。此前”TODAY“在冠军的位置上坐了16年。16年啊...
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評論(19)4月18日00:13
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作者: admin 时间: 2012-4-20 13:25
【案例】
葡萄牙电视节目恶搞中国人形象提升收视率
2012年04月19日14:29 中国新闻网
中新网4月19日电 据法国《欧洲时报》报道，里斯本一家名为“思科”的电视台在一档每周播一集的电视节目频频拿中国人开涮，靠恶搞中国形象来提升收视率，引发争议。
据西班牙《今日报》18日报道，节目一般由两名葡萄牙喜剧演员担任主角，他们跑到中国人经营的饭店或商店里，通过问一些无厘头的问题，让中国人无从回答来达到搞笑效果。如“葡萄牙的水电费要涨价啦，你们中国人有钱，是不是应该多付点？”“中国人为什么都经营饭店，开个发电厂不是很好嘛？”“让我们葡萄牙百姓电费全免，我们就选中国人做葡萄牙的小眼睛总统。”
有一期节目内容更是荒唐，一个葡萄牙人身穿中国唐装，头顶中式草帽，扮演新闻主播宣读新闻：“葡萄牙要出售啦，价格很便宜，有意购买本国的竞争者有三个国家，中国、巴西和安哥拉。中国人钱最多，优势最大，中国一定胜出，‘葡萄牙’将成为‘中国牙’”。在节目中，演员还特意将中文的“葡萄牙”按字面意思解释给观众。
《今日报》称，节目播出后果然提升了收视率，但恶搞也引发一些葡萄牙观众不满，有人认为类似节目一次就够了，每周都重复恶搞中国移民并不合适。
相关法律人士表示，作为一档文艺节目，这个节目涉及到中国移民形象，在文艺创作方面无可非议，节目里也没有涉及到人身攻击或者造谣诬陷，即使有一些“恶搞”的成分也无可厚非。
但是作为这个节目的制作和播出方，“思科”电视台就有一些问题存在了。通过整个节目可以看出，这个节目未经镜头里出现的两家三百店业主同意，私自使用针孔摄像头拍摄并制作播出，这一点侵犯了私权和肖像权，影响了店铺的正常运营。
http://news.sina.com.cn/m/2012-04-19/142924298143.shtml
作者: admin 时间: 2012-4-24 18:54
【案例】
◆◆@上海对外热线的姑娘们：[外媒参考]法国欧洲时报，葡萄牙里斯本思科电视台的一档周播节目，经常拿中国人开涮，靠恶搞中国形象来提升收视率，引发争议。节目一般由两名葡萄牙喜剧演员担任主角，他们跑到中国人经营的饭店或商店里，通过问一些无厘头的问题，让中国人无从回答来达到搞笑效果。轉發(1)
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評論11分鐘前
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作者: admin 时间: 2012-5-5 00:37
【案例】
广播：
粉丝可以“绑架”博主，当然也可以棒杀主持人。 //@魏大卫:主持人做节目永远是为广大听众，而不是小圏子的一些人。忠实听众就象是主持人的伙伴，他们围绕在主持人周围充当吹鼓手，而主持人如果一叶障目则会丢失更多的听众。这样的例子在我们身边比比皆是。 ◆◆@魏大卫：有些节目收听率不高，但互动不错，遇有批评，主持人往往拿短信、微博说事，声称听众无比喜欢节目。其实，凡主持人均有数量不等的忠实听众，他们关注主持人的一举一动，无条件地爱他宠他。越是这样主持人越要清醒，因为他们可能误导、“绑架”主持人，就象家长溺爱孩子。记住：“伙伴意识”害死主持人。轉發(21)
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評論(4)27分鐘前
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作者: admin 时间: 2012-5-7 19:37
【案例】
◆◆@媒介评弹：【CNN收视大跌的警示：“消息帝国”的黄昏】CNN收视十年来最惨，它创造的“滚动新闻”模式需打问号。91年海湾战争独家报道观众超十亿，那时互联网还啥也不是。20年后，CNN还是老套的碎消息大烩菜，需知如今消息N秒网上传遍全球，若拼量谁能与网争锋？拼特稿、直播和评论方为王道！http://t.cn/zOHXKuT
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評論(69)5月6日05:52
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CNN收视率跌至近十年以来最低水平 2012年05月04日13:55 新浪传媒
新浪传媒讯：据美国《纽约时报》5月3日报道，根据尼尔森收视率调查的结果显示，去年对CNN(美国有线电视新闻网)来说注定是失败的一年。
一名在CNN任职多年的职员去年对CNN做出了这样的评语：“也许，CNN只像一个急诊室。”每当出现类似选举或者爆炸事件这样的重大事件时，美国民众像习惯了心脏病发作了就去医院一样，会选择通过CNN来获取消息。但现在，人们已经开始不再这样做了。根据尼尔森收视率，四月份CNN的收视率是近十年以来的最低水平。
CNN是时代华纳公司(Time Warner)的一个子公司，去年为时代华纳创造了接近6亿美元的营业利润。不过，由于CNN的旗舰频道CNN/美国的收视率不断下滑，这对其整体运营造成日益严重的负面效果。所以，CNN和时代华纳之间出现了一些不合的迹象。
根据本文采访的15名CNN前雇员提供的消息(由于未获允许，采访对象均匿名，不过这15名采访对象能代表CNN频道很大一部分人的想法)，时代华纳的首席执行官杰弗里-比克斯(Jeffrey Bewkes)曾对他的副手表达过对CNN/美国收视率下降的不满情绪，并且他期望，CNN方面能做出调整。
根据被采访者之一提供的消息，总揽CNN全局工作的吉姆-沃尔顿(Jim Walton)及其上司特纳广播公司的菲利普-肯特(Philip I. Kent)为了提高CNN春季收视率，承受了“相当大的压力”。
CNN曾公开称：“尽管，不断有一些匿名人士在拿CNN的收视率说事，但CNN还是在一如既往的为广大观众、广告商和分销商提供着具有不可替代价值的高品质新闻报道。”
2011年4月的数据显示，CNN在任意时段内拥有平均451,000名观看者，远多于同为有线电视新闻频道的MSNBC(微软全国广播公司)的428,000名。但今年四月份，平均观看人数下跌至357,000，这是自2001年以来的最低收看人数。于此同时，MSNBC却保持了稳定的425,000。
在很久以前，CNN把第一名的宝座输给了福克斯新闻网。而现在，它似乎又要把第二的位置拱手让给MSNBC。在过去的24个月里，在一天中最有利可图的黄金时间内，CNN的观看人数比MSNBC少22人。
根据一名坚持匿名的有线电视新闻策划人对这些竞争的评价：“他们是先驱者，成功的缔造了这个模式；但是，他们太安于现状了。”
CNN全球范围的大半财政收入源于它的收视费。根据SNL Kagan的媒体分析家德里克-贝恩(Derek Baine)的分析，他怀疑收视率的降低会导致CNN收视费将自今年开始出现减少。
在CNN内部，它的品牌是职员们自豪感的来源；他们现在也为收视率的问题感到困扰，同时更为他们所称的领导真空感到沮丧。
更让职员们士气低落的是，去年11月份，公司让50名摄像师和编辑下岗。今年3月，公司又裁减了另外20多名员工。
与此同时，CNN还正在开办其他的新闻编辑部，从而使CNN的财政来源更加多源化。不过在周三，时代华纳的季度收入报表发布时，CNN却没有像比克斯说的那样，给员工们带来乐观的消息。(斯年)
http://news.sina.com.cn/m/2012-05-04/135524368140.shtml
作者: admin 时间: 2012-5-17 01:22
【案例】
沙元森：已经基本不看电视了。
◆◆@香港卫视截击时事：【北京家庭电视机成摆设 开机率仅30%】北京商报报道，北京地区电视机开机率从三年前的70%下降至30%。电视观看人群也开始“老龄化”，大多数为40岁以上。就连呼声很响的云电视，多数消费者也仅将这些产品当普通电视来用。据透露，智能电视接通率仅六成多。你家的电视多久没开过了？
轉發(903) | 評論(275)5月16日12:30 來自新浪微博轉發| 收藏| 評論19分鐘前 來自新浪微博
作者: admin 时间: 2012-5-28 16:51
本帖最后由 admin 于 2012-5-28 16:52 编辑
[案例]
郭襄RAIN：
@千山晚报刘世冬 说得对，金太狼超火！//@宋丹丹: 我常说：努力干活就行别太在意收视。。可看到这个最新数据，心还是热了一下。。当初所有的辛苦散尽，我们开始收获。。想念并爱你们每一个人。（这篇博献给所有《金太狼》剧组的工作人员。） ◆◆@Kimi_冲[url=http://club.weibo.com/intro][/url]：5月24日全国卫视电视剧收视（CSM32城市）：1、#金太狼的幸福生活#（江苏）2、#金太狼的幸福生活#（安徽）3、#金太狼的幸福生活#（东方）4、#五号特工组2#（浙江）5、#古村女人#（山东）；《金太狼的幸福生活》强势占据前三位，表演生动台词幽默吸引了大批“25-34岁年轻人群”收看是取胜的关键。 
轉發(603) | 評論(205) 5月25日10:43 來自新浪微博 轉發| 收藏| 評論
作者: admin 时间: 2012-5-29 15:53
@舜风传播[url=http://weibo.com/verify][/url]：【收视】5月28日/32城/4+/频道。五号特工组撑起@天津卫视 收视。 
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作者: admin 时间: 2012-6-9 11:19
【案例】
2011年电视市场观察
作者:陈晓洲 周欣欣 | 来源:CSM
发布于:2012-05-16
2011年传媒市场继续在变化与调整中发展前行，在对有限的受众注意力资源的激烈争夺中，节目市场的竞争日趋白热化，引发广电主管部门的高度关注，下半年“限娱令”和“限广令”的重磅出击为市场降温的同时也为来年预置更多的不确定性。在新旧交替之际，本文基于反映受众收视行为的收视调查数据，对2011年受众对于频道和节目的收视进行回顾分析[1]，以期在明晰电视收视市场内外环境的前提下，为应对未来市场之变提供参考准备。
一、收视总量及其分布特征
综观近十年的观众收视量变化趋势，自2004年人均每日收视时长由之前的近180分钟下降至175分钟以下后，其后六年这一数值都在175分钟上下波动；而继2010年观众收视量降至多年最低的171分钟后，2011年所有收视调查城市的人均每日收视时长进一步减少至166分钟，近十年首次降至170分钟以下，比2010年减少了5分钟，较2009年的落差已扩大至10分钟（图1）。近年趋势显示，观众收视量的萎缩似乎呈不可逆转之势，对有限且不断减少的受众注意力的争夺成为传媒市场的焦点，进一步演化为频道之间、节目之上的白热化竞争。
图1 2002年以来观众人均每日收视时间（历年所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
进一步将观众收视量进行分解，不难发现，观众规模缩小、轻度观众流失是收视总量下降的主要原因。以平均到达率所体现的日均受众规模自2009年以来不断减少，以每观众收看电视时长所体现的受众忠实度则与往年基本保持一致甚至略有上升（表1）。由此可见，部分观众离开电视屏幕造成电视观众规模缩小，同时，留下继续收看电视的忠实观众并未缩短其收看时间。
表1 2009年以来收视量变化（历年所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
1、收视量的观众特征
在收视总量不断萎缩的情况下，细分受众市场同样经历着积少成多的量变。面对新媒体的竞争与分流，年轻观众电视消费量加速减少；与此同时，电视的忠实观众——中老年观众的收视一改前些年的不断增长之势，开始呈现出滞涨的状态，停留在电视机前的时间不再增加甚至有所回落。具体来看，15-34岁年轻观众收视量五年来呈阶梯式下滑，45-64岁观众收视量较2010年开始减少。综观各年龄段观众收视量，2011年除65岁及以上高龄观众收视略有增长外，其他所有年龄段的观众收视都有不同程度的下滑（图2）。
图2 2007年以来不同年龄段观众人均每日收视时长（历年所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
尽管老年观众相对年轻观众收视时间更长，忠实度更高，但受到整体人口结构的影响，占据观众结构主体的仍然是25-64岁人群，其中尤以45-54岁观众比例最大（图3），近年来随着这部分观众的流失，电视的人均收视总量呈现下降趋势。
图3 2011年不同年龄电视观众特征（所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
2、收视量的频道分布特征
在频道市场中，各级频道收视量变化延续近年趋势，以中央级频道收视量减少而省级上星频道收视量增多为主要特征。地面频道收视量基本稳定，但2011年略有下滑（图4）。
图4 2007年以来各级频道人均日收视时长（历年所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
3、收视量的时期分布特征
除了传统节日和寒暑假期间的收视季节性上扬，2011年全年收视平稳。与往年相比，2011年多数时期收视量偏低（图5）。
图5 2007年以来各周人均每日收视时长（历年所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
4、收视量的周天分布特征
周末增加的闲暇时间对于收视的拉动最明显地表现为周末休息日（周六/周日）的日间收视明显高于工作日（周一至周五），此外，深夜22:00之后的收视在周五和周末也高于工作日（图6），这与往年的趋势基本一致。
图6 2011年不同周天全天收视时段走势（所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
二、各级频道竞争现状以及变化特点
1、各级频道整体竞争格局
2011年，所有调查城市各级频道的市场份额延续了近年的发展趋势，省级卫视依托多频道合力及在节目市场的创新开拓，市场份额进一步提高；中央级频道市场份额继续下滑，但下降幅度较前几年大为减少。面对中央台和省卫视强大的资源优势和竞争攻势，省级地面频道和城市台频道近年来以收视维稳为主要目标，但2011年仍面临竞争力下滑，二者市场份额合计34.8%，较2010年的36.4%略有减少（图7）。
图7 2007年以来各级频道全天市场份额（历年所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
2、各级频道时段收视表现
从近两年来全天不同时段各级频道的收视变化来看，日间时段各级频道收视水平两年间变化不大，而在收视竞争最为激烈的晚间时段各级频道则表现出不同的变化趋势。除省级卫视外，2011年中央级频道和省、市地面频道在晚间19:00-22:00时段收视水平较2010年均有不同程度的下降，省级卫视21:00之后直至午夜收视水平则获得明显提升（图8）。
图8 2010-2011年各级频道全天收视走势（历年所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
3、各级频道受众市场竞争表现
在与新媒体的博弈中，传统电视的观众不可避免地面临着分化，除了收视总量上的不断下滑，还体现为年轻群体和高学历群体电视收视量的减少。这种受众分化的趋势在不同级别的频道中表现各异，尤其是中央级频道和省级卫视频道在不同性别、年龄和学历的受众中表现出相反的特点：中央级频道在男性观众中市场份额明显高于在女性中市场份额；随着年龄增长、教育程度提高，收看中央级频道的比例增大。省级卫视更多为女性选择收看；随着年龄增长、教育程度提高，省级上星频道的市场份额逐渐降低。相对而言，地面频道在观众群体间的收视选择较为平衡（图9-图11）。
图9 2011年各级频道不同性别观众市场份额（所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
图10 2011年各级频道不同年龄观众市场份额（所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
图11 2011年各级频道不同学历观众市场份额（所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
4、各级频道组内的频道竞争力差异
中央台整体收视中，中央台一套占据了近四分之一份额，但较2010年略有减少；其次是中央台三套和中央台六套，所占份额也超过10%，其中中央台三套的份额较2011年有所上涨；此外，中央台新闻频道、中央台八套、中央台五套、中央台四套和中央台少儿频道份额也在7%以上（图12）。
图122011年中央台各频道收视份额（所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
数量众多的省级上星频道，2011年整体份额已经超过30%，但其内部竞争力差异较大，收视呈阶梯式分布，相对而言，领先的频道收视影响较大，而从近年的发展趋势来看，省级卫视频道晚间收视市场份额有持续向高收视频道汇聚的趋势。在71个大中城市中，2011年全天时段，仅前三个频道市场份额就占据了省级上星频道（除动画卫视以外）收视总量的28%，前五个频道占据收视总量的41%，前十个频道占据收视总量的64%。从2011年市场份额增长的角度来看，排名四至十位的省卫视竞争力普遍提升（图13）。
图13 2010-2011年省卫视频道全天市场份额分布（71城市，不包括动画卫视）
数据来源：CSM媒介研究
地面频道中省级地面频道和市级地面频道的收视表现有一定差异。2011年，省级地面频道组收视竞争力增长的地区虽然仍多于市级频道，但明显少于2010年，市场份额下降的地区则多于2010年。在分析对比的130多个地市及省会城市中（除直辖市外），与2010年相比，2011年晚间时段省级地面频道组在三分之一城市的市场份额增长超过一个百分点，但是市级频道组市场份额增长超过一个百分点的仅有14个城市；在近一半市场中省级和市级地面频道组市场份额下降超过一个百分点。
另一方面，不同地区地面频道竞争力也存在差异，呈现出两极分化的局面。2011年在其省会市场，晚间时段省级地面频道份额最高的5个省台，平均份额为37%，竞争力强的省台集中在浙江、湖南、广东、江西和江苏等。2011年省级地面频道份额最低的5个省台，平均份额只有6%，竞争力弱的省台多位于西北、西南地区。面临更严峻的竞争形势，不同城市台的竞争力大相径庭。近三年来，市场份额最高的20个城市台的平均市场份额始终保持在40%左右，但逐年减少；市场份额最低的20个城市台的平均市场份额一直在2%上下，也呈逐年萎缩之势。收视竞争力强的城市台，仍多来自地域文化特点鲜明或本地经济发展水平较高的地区，如江浙和广东等地。
5、数字电视收视表现
自1999年广电总局正式向国家申报有线数字电视标准，我国数字电视发展已走过十余年的历程。各地数字电视频道和服务的数量、内容、收费方式等不尽相同，收视表现也有较大差异。整体来看，在2011年9-10月所对比分析的31个已进行数字频道测量的城市中，数字频道和服务的总份额为5.26% ，仍处于较低水平（图14）。
图14 2011年9-10月各级频道市场份额比较（31城市）
数据来源：CSM媒介研究
三、节目市场各级频道主要节目类型特征和收视表现
（一）各节目类型播出与收视量
1、整体市场各节目类型播出与收视量
节目市场中各类节目收播比重多年来保持稳定，电视剧、新闻和综艺仍然是收视比重最高的三种节目类型，三类节目共占所有节目收视时长的56%。其中电视剧占所有电视播出时间的28%，观众收视时间的32%；新闻/时事和综艺分别占所有电视播出时间的10%和7%，赢得了观众收视时间的13%和11%（图15）。除了这三类资源利用较好的节目以外，体育节目、法制节目和青少节目资源使用效率也较高，三类节目虽然在整体收视中的比例低于5%，但以相对少量播出获得观众更多收视，节目内容对于观众的吸引力大。生活服务和专题类节目的收视比重都在5%以上，但相较于其13%和9%的播出比重，资源利用效率不高。2011年随着卫视加大了综艺节目的创新力度和播出数量，综艺节目的资源使用效率较2010年明显提升，但新闻/时事节目资源使用效率较2010年有所下降；此外，由于2011年缺乏重大体育赛事的播出，体育类节目的资源使用效率明显回落。
图15 2011年各类节目收播比重及资源使用效率（所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
2、各级频道节目类型播出与收视特征
中央级频道的主要节目类型播出和收视相对均衡，虽然电视剧、新闻和综艺节目也是最大的收视来源，但是所占收视比重都不超过20%。专题节目的收视比重也在9%以上，但相对于其22%的播出比重，节目呈现明显供大于求，收视效益有待提高。中央台专业频道播出的电影、体育、青少、法制、生活服务、财经等节目也都有一定收视贡献。
与中央级频道相比，省级非上星频道和市级频道的节目集中于少数类型，电视剧和新闻/时事是省级非上星频道和市级频道的两大收视支柱，其中省级非上星频道电视剧资源利用效率更高；新闻/时事的收视比重在省级非上星频道为14%，在市级频道更是达到了23%，而且收视比重高于播出比重一倍以上。播出量仅次于电视剧的生活服务节目，收视比重与播出比重存在较大落差，收视效果有待提高。
相比之下，省卫视频道节目类型更为集中，电视剧占播出量的37%，收视比重达到了42%。第二位的综艺节目以8%的播出比重贡献了16%的收视，是省卫视资源利用效率最高的节目类型（表2）。
表2 2011年各级频道各类节目播出及收视比重（所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
（二）主要节目类型市场中各级频道的收视表现
1、电视剧
作为播出与收视量最大的一类节目，电视剧的收视主要集中于上星频道。2011年中央级和省级上星频道合计占有电视剧近六成的收视份额，其中省级卫视所占有的电视剧收视份额明显增加。地面频道占据了电视剧收视时间中39%的份额，但这一数值较2010年略有下降。
2011年，省级卫视继续以大容量播出的方式参与电视剧市场的收视竞争，并有所斩获。联播和独播成为省级卫视2011年电视剧编排的主要形式，2011年晚间黄金时段40多部电视剧采用了首轮四家或首轮三家省卫视频道同期播出的方式。此外，有实力的卫视巩固和扩充了独播剧目阵地，例如安徽卫视的《爱情真善美》、《娘家的故事》、《命运交响曲》、《天涯赤子心》，江苏卫视的《断刺》、《活佛济公第二部》、《养父》、《家产》、《螳螂》，浙江卫视的《亮剑铁血军魂》、《后宫》、《龙行天下》等晚间时段首播的独播剧均取得了较好的收视效果。深夜时段，省卫视高收视剧目几乎都出自湖南卫视，尤其是第一季度播出的《宫》、《回家的诱惑》、《回家的欲望》等收视表现更突出。
省市地面频道2011年电视剧收视份额近四成，虽较2010年呈下降之势，但地面频道的剧目依然是各地晚间高收视剧目的主力。地面频道晚间电视剧中，在多个城市收视领先的主要有《旗袍》、《水浒传》、《回家的诱惑》、《青春期撞上更年期》、《毒刺》等，这些剧目在参与统计的80个城市中的50个以上城市进入了收视排名的前十位。
从电视剧播出题材来看，2011年晚间，反特/谍战题材播出量增长最多，连续多年的增长使之成为了播出量最大的题材。近年播出比重最大的社会伦理题材，经过几年增长后，2011年播出量减少较多，位于第四位。近代传奇题材在2011年播出量也出现下降，但仍保持第三大题材位置。都市生活播出量相对稳定，稳居第二位。军事斗争题材播出比重逐年上升，言情、警匪题材连年下降。比较省卫视和地面频道，反特/谍战题材播出量最大是其共同特点，主要差异体现在省卫视军事斗争题材大幅度多于地面频道，地面频道近代传奇和社会伦理题材则明显多于省卫视（图17）。
图17 2011年晚间省卫视及地面频道主要题材电视剧播出比重（80城市，18:00-24:00）
数据来源：CSM媒介研究
从全天时段分布来看，电视剧收视更集中于晚间黄金时段，19：00-21：00之间开播的电视剧收视占全天电视剧收视总量的近一半（48%）。各级频道中，省卫视和省级地面频道收视量最大。由于卫视频道主要晚间黄金档电视剧多在19:30之后甚至20:00之后开播，傍晚18:00-19:00开播的电视剧收视主要为地面频道占有。日间时段的电视剧收视量较低，收视量多数为省卫视获得。
2、新闻/时事
2011年，新闻节目市场格局基本稳定，中央台和省市地面频道继续主导新闻收视。中央级频道新闻节目收视份额超过一半，省市地面频道也获得47%的新闻收视份额（图19）。
图19 2009-2011年各级频道新闻/时事节目收视份额（历年所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
从全天时段收视分布来看，新闻时事收视主要来自晚间18：00-20：00之间开播的新闻节目，占全天新闻收视总量的44%。18：00-19：00开播的新闻节目中省级地面频道占据最大收视份额，19：00-20：00开播的新闻节目收视最多贡献来自中央级频道。日间时段的新闻节目收视主要来源于中央级频道（图20）。
图20 2011年全天不同时段各级频道新闻/时事节目收视量分布（所有调查城市）
数据来源：CSM媒介研究
3、综艺节目
综艺节目收视市场持续为卫视频道主导，中央级频道和省级上星频道占有的综艺节目收视份额上升至80%，省市地面频道综艺节目收视份额仅为19%。但与2010年相比，省卫视综艺节目收视份额增虽继续增长但增幅明显回落。
2011年，省级卫视综艺节目创新进一步加快，与往年相比，以海外节目模式为原型引进或改造的模式类电视节目一时风行荧屏，部分节目获得较高的收视回报。与此同时，在2010年已呈现蓬勃之势的婚恋类节目继续热映，“交友秀”和“夫妻秀”同时并存，在较长时期内，不同周天均有省卫视频道播出此类节目。在综艺节目热潮的更迭中，2011年有两类节目格外引人注目，即以上海东方卫视的《中国达人秀》和浙江卫视的《中国梦想秀》为代表的平民梦想类节目，以及以深圳卫视《年代秀》、山东卫视《歌声传奇》以及年底安徽卫视推出的《黄金年代》为代表的年代怀旧类节目。两类节目在关注普通人梦想实现以及重温不同年代经典的同时，也获得了良好的收视反馈。
综艺节目收视主要来自19：00-23：00之间开播的节目，占全天综艺收视总量的一半以上（56%），主要来自中央级频道和省卫视。综艺节目收视量最多的时段（节目开始时间21:00-22:00）中，省卫视拥有近70%收视份额，日间时段的综艺收视中省卫视贡献也最多。从不同周天来看，周末晚间省卫视综艺节目收视表现更突出。晚间19：30-23：00开始的节目中，电视剧占平日总收视的近一半，综艺节目仅占16%；周六和周日晚间，综艺节目收视贡献成倍上升为总收视的三分之一（图22）。
图22 2011年省级卫视晚间电视剧及综艺节目不同周天收视比重（71城市，19:30-23:00）
数据来源：CSM媒介研究
在综艺节目创新大潮中，中央级频道也借综艺节目的主要播出平台——中央台综艺频道，在节目自身创新和节目编排方式创新中不断尝试，效果渐显。在节目自身创新方面，除2011年除夕当日推出近八小时的特别节目《福到喜到好运到》为并机直播的春晚累积观众，常规栏目《正大综艺墙来啦》也凭借娱乐元素和新颖的节目形式吸引了部分年轻观众的收视。在节目编排方式创新中，中央台综艺频道从2011年2月底开始打造18:00-22:30的综艺节目带，以六周为一季重编经典品牌栏目，获得收视市场的良好反馈。
2011年的电视收视市场竞争已落下了帷幕，难掩收视总量萎缩的局促以及对来年发展诸多不确定性的不安。面对不断流失的受众与更加严苛的政令管理，各级电视媒体已从平台到内容全方位准备应对。了解自身的优势与劣势，观清所处的内外部环境，审时度势，方能在电视市场的大浪淘沙中屹立，在市场潮流的更替中借势发展。
http://www.chinamedia360.com/News/NewsDetail.aspx?nid=C65CB386FA1A4849
作者: 白雪 时间: 2012-6-22 11:26
【案例】
湖南卫视制片人:有卫视非法操纵收视率数据
“这两个月湖南卫视(微博)的收视率不尽如人意，最差的时候跌到过第18位，但这符合事物发展规律。”
芒果台的收视率真的就像被切割的芒果，已经不像先前那么丰满了
本报北京专电(特派记者 张晓禾 摄影报道) 按照很多人以往的收视习惯，一般在家都喜欢看看湖南卫视，然而最近几个月，这个台的电视剧雷人，电视节目难看，大家不禁要问湖南卫视怎么了？
昨日湖南卫视《向上吧！少年》栏目在北京举行发布会，湖南广播电视台副台长张华立(微博)和电视栏目制片人张一蓓在接受记者采访时承认，湖南卫视现在的收视情况确很低靡，收视率一度滑到了全国第18位。
近来节目备受诟病，外加收视率创下新低，张一蓓忍不住开炮，揭露其他卫视在收视率上造假。
揭自身
这两个月收视率不高
湖南卫视“金鹰独播剧场”，这个省级卫视中曾经最火爆的晚10点档剧场，进入2012年后就逐渐雄风不再，收视趋于低迷。除了今年1月播出的《宫锁珠帘》稳居收视第一的宝座外，其他剧目无一夺冠。
日前湖南卫视宣布，原先每晚10点播出的《金鹰独播剧场》移师晚间7点半，而10点档时段将会有5个新节目与观众见面。电视台方面表示，应广大观众要 求，《快乐大本营(微博)》、《天天向上》恢复到7点半播出。而白天档两大剧场独播不变。看来湖南卫视已经意识到收视率危机，继而做出这一系列对策。
昨日湖南广播电视台副台长张华立在发布会的台上致辞，他也谈到了目前湖南卫视的危机，他说：“这两个月湖南卫视的收视率不尽如人意，最差的时候跌到过第 18位，但是这符合事物的发展规律，我们内部已经有足够的重视。过去的9年，湖南卫视(收视率)一直领先，这两个月也是一切正常。”
随后在张华立赶着离开会场的时候，记者追问到，到底湖南卫视这几个月收视率这么差的原因是什么？张华立只是说：“各种原因都有。”
揭欧弟
欧弟、汪涵暧昧多过矛盾
湖南卫视招牌节目《天天向上》的制片人张一蓓昨日作为《向上吧！少年》的制片人也出现在了现场。之前传言欧弟将主持这档湖南卫视非常看重的新节目，然而昨天的主持人却变成了钱枫(微博)和两位新人陈铭、月川雄。传言称欧弟和汪涵不和，是不是因此欧弟不能主持新节目呢？
对此张一蓓表示，“我和欧弟、汪涵朝夕相处，在我看来，他们的暧昧多过矛盾。没有定欧弟主持，恰恰也是忌惮于如今湖南卫视低靡的收视率。广电总局有规 定，港台主持人主持新节目要报批，手续比较复杂，为了保证欧弟能够稳定出现在《天天向上》节目中，新节目只有舍弃他了。”
揭友台
有的卫视收视率造假
那湖南卫视是不是要靠《天天向上》这颗救命稻草来拯救低靡的收视率呢？张一蓓说：“其实《天天向上》的收视率也下滑了，不过我不担心，我敢于直面，我们不会用非法的手段操纵收视率，一个节目或者一部剧不可能拯救一个台的收视率。”
听到张一蓓话里有话，记者就追问是否有些卫视的收视率造假？张一蓓笑着说：“是的，不过这是我个人的言论，我不负责提供证据，我也是听八卦听来的。”
揭节目
《快乐大本营》也曾收视惨淡
《向上吧！少年》是一档青少年才艺展示的节目，张一蓓本人对这个节目非常有信心，“当时台里听了我的构想觉得非常不错，也把这个节目放在了7月改版的亮 点节目中，我觉得湖南卫视7月份的收视率一定会回升。不过如今是一个分众的时代，不会再有哪一部剧或者哪一档节目雄霸荧屏。”
不过，从 张一蓓的言语间也能听出她对于收视率下滑还是很在乎，她一直在提起“收视率”这个词，最后还说了一段给自己打气的豪言壮语：“湖南卫视如今面对的不是第一个危机，之前像我们的老牌节目《快乐大本营》也面临过收视率下滑严重，如今也挺过来了。我们会团结在一起，走过一个又一个低谷。”
“这两个月湖南卫视(微博)的收视率不尽如人意，最差的时候跌到过第18位，但这符合事物发展规律。” 芒果台的收视率真的就像被切割的芒果，已经不像先前那么丰满了
本报北京专电(特派记者 张晓禾 摄影报道) 按照很多人以往的收视习惯，一般在家都喜欢看看湖南卫视，然而最近几个月，这个台的电视剧雷人，电视节目难看，大家不禁要问湖南卫视怎么了？
昨日湖南卫视《向上吧！少年》栏目在北京举行发布会，湖南广播电视台副台长张华立(微博)和电视栏目制片人张一蓓在接受记者采访时承认，湖南卫视现在的收视情况确很低靡，收视率一度滑到了全国第18位。
近来节目备受诟病，外加收视率创下新低，张一蓓忍不住开炮，揭露其他卫视在收视率上造假。
揭自身
这两个月收视率不高
湖南卫视“金鹰独播剧场”，这个省级卫视中曾经最火爆的晚10点档剧场，进入2012年后就逐渐雄风不再，收视趋于低迷。除了今年1月播出的《宫锁珠帘》稳居收视第一的宝座外，其他剧目无一夺冠。
日前湖南卫视宣布，原先每晚10点播出的《金鹰独播剧场》移师晚间7点半，而10点档时段将会有5个新节目与观众见面。电视台方面表示，应广大观众要 求，《快乐大本营(微博)》、《天天向上》恢复到7点半播出。而白天档两大剧场独播不变。看来湖南卫视已经意识到收视率危机，继而做出这一系列对策。
昨日湖南广播电视台副台长张华立在发布会的台上致辞，他也谈到了目前湖南卫视的危机，他说：“这两个月湖南卫视的收视率不尽如人意，最差的时候跌到过第 18位，但是这符合事物的发展规律，我们内部已经有足够的重视。过去的9年，湖南卫视(收视率)一直领先，这两个月也是一切正常。”
随后在张华立赶着离开会场的时候，记者追问到，到底湖南卫视这几个月收视率这么差的原因是什么？张华立只是说：“各种原因都有。”
揭欧弟
欧弟、汪涵暧昧多过矛盾
湖南卫视招牌节目《天天向上》的制片人张一蓓昨日作为《向上吧！少年》的制片人也出现在了现场。之前传言欧弟将主持这档湖南卫视非常看重的新节目，然而昨天的主持人却变成了钱枫(微博)和两位新人陈铭、月川雄。传言称欧弟和汪涵不和，是不是因此欧弟不能主持新节目呢？
对此张一蓓表示，“我和欧弟、汪涵朝夕相处，在我看来，他们的暧昧多过矛盾。没有定欧弟主持，恰恰也是忌惮于如今湖南卫视低靡的收视率。广电总局有规 定，港台主持人主持新节目要报批，手续比较复杂，为了保证欧弟能够稳定出现在《天天向上》节目中，新节目只有舍弃他了。”
揭友台
有的卫视收视率造假
那湖南卫视是不是要靠《天天向上》这颗救命稻草来拯救低靡的收视率呢？张一蓓说：“其实《天天向上》的收视率也下滑了，不过我不担心，我敢于直面，我们不会用非法的手段操纵收视率，一个节目或者一部剧不可能拯救一个台的收视率。”
听到张一蓓话里有话，记者就追问是否有些卫视的收视率造假？张一蓓笑着说：“是的，不过这是我个人的言论，我不负责提供证据，我也是听八卦听来的。”
揭节目
《快乐大本营》也曾收视惨淡
《向上吧！少年》是一档青少年才艺展示的节目，张一蓓本人对这个节目非常有信心，“当时台里听了我的构想觉得非常不错，也把这个节目放在了7月改版的亮 点节目中，我觉得湖南卫视7月份的收视率一定会回升。不过如今是一个分众的时代，不会再有哪一部剧或者哪一档节目雄霸荧屏。”
不过，从 张一蓓的言语间也能听出她对于收视率下滑还是很在乎，她一直在提起“收视率”这个词，最后还说了一段给自己打气的豪言壮语：“湖南卫视如今面对的不是第一个危机，之前像我们的老牌节目《快乐大本营》也面临过收视率下滑严重，如今也挺过来了。我们会团结在一起，走过一个又一个低谷。”
http://news.sina.com.cn/m/2012-06-21/093824633389.shtml
作者: admin 时间: 2012-6-27 17:40
【案例】
2012卫视收视率年中总结:江苏超湖南成老大
2012年06月27日10:11 大众网-齐鲁晚报
湖南卫视主持人何炅、汪涵
2012年1月1日开始，广电总局颁布的“限娱令”正式执行。由于湖南卫视(微博)黄金时间档多播放电视节目，恰好是“限娱令”的整顿重点，因此在2012年上半年损失惨重。根据索福瑞71城市的数据显示，从今年1月1日到6月9日，晚间黄金五小时(18:00-23:00)的收视率中，江苏卫视收视已经超过湖南，成为卫视第一名；其他卫视排名变化不大。由此可以看出，“限娱令”实际上成了“限湖(南)令”——湖南被迫重回起跑线，为其他卫视迎头赶上争取了机会和时间。
“限娱令”实行半年： 江苏收视率超越湖南成老大
在“限娱令”的影响下，2012年上半年的卫视格局出现明显变化。其中稳居卫视老大哥地位十多年的湖南卫视收视率一再下滑，根据索福瑞收视率调查公司前半年统计数字显示：从今年4月份开始，湖南卫视便已拱手让出老大位置，由江苏卫视接手领跑。截至5月底，“芒果台”只能排在东方、山东卫视(微博)之后，以第六名垫底。而江苏卫视则从第15周开始，连续7周占据首位，浙江卫视则紧咬其后位居次席，天津卫视上升明显，已从年初的第五位蹿升至第三位，五月份的卫视荧屏上，暂时形成较为稳定的江苏、浙江、天津卫视“三国大战”。而根据索福瑞71城市的数据显示，从今年1月1日到6月9日，晚间黄金五小时(18:00-23:00)的收视率中，江苏卫视收视已经超过湖南，成为卫视第一名。
而在这之前，湖南卫视已经占据了多年收视老大哥的位置：自2005年开始在节目编排上与其他卫视形成差异化竞争，黄金档不播电视剧改播自制节目，并因此取得良好的效果，湖南卫视的晚间金鹰剧场也一炮走红。2012年1月1日开始执行的“限娱令”则规定，黄金时间段每家上星频道只允许播出两档娱乐节目，这对黄金档播出电视节目的湖南卫视打击最大。
为此，湖南卫视在2012年上半年把电视剧播出作为重点竞争，推出双剧场(黄金档的金芒果剧场和晚间档的金鹰独播剧场)。进入四月后，湖南卫视双剧场收视率急剧下滑，并由此导致了湖南卫视近十年来最大的危机。在经历两个月的收视败退后，湖南卫视计划取消金芒果剧场，而把金鹰剧场时间前移至黄金档，重新打造晚间节目带。
下半年展望： 综艺节目成竞争利器
在“限娱令”的压力下，多家卫视“豪赌”电视剧，其中以湖南为甚；但从上半年的收视成绩可以看出，表现优异的卫视如江苏、浙江、东方、天津、山东，都是电视剧和综艺节目齐头并进，仅仅依靠电视剧难以在竞争中获利。在“限娱令”实施半年之际，原本以“得电视剧者得天下”为通关秘籍的卫视也纷纷上马新综艺节目，试图在下半年卫视竞争中取得有利形势。
综艺节目的上马导致了各家卫视对主持人的“抢夺战”。6月中旬，央视主持人邱启明(微博)加盟湖南卫视《我们约会吧》，替下何炅(微博)担当主持；周立波从东方卫视(微博)转投浙江卫视；原浙江卫视“一姐”朱丹(微博)也出走主持安徽卫视(微博)的节目；湖南卫视的曹颖(微博)、江苏卫视的乐嘉也先后亮相“友台”荧屏；内地演员黄磊、香港艺人王祖蓝均传出加盟各大卫视的消息。
据悉，下半年湖南卫视将推出由邱启明主持的《我们约会吧》、《向上吧，少年》，李承鹏联合何炅主持的职场减压节目《完美释放》，何炅主持的大型综艺节目《绝对大牌》，户外竞技挑战节目《一座为王》，加上原来的《天天向上》和《快乐大本营(微博)》，将形成全新的综艺节目带；安徽卫视则将推出由曾志伟、高晓松等担任嘉宾的才艺新榜样节目《势不可挡》；浙江卫视推出由刘欢、那英等坐镇评委的《中国好声音》以及真人秀节目《卧底超模》；天津卫视继续推出由张绍刚主持的新创业节目《老板是怎样炼成的》。
“限娱令” 让卫视格局大震荡
在上半年的竞争中，因对“限娱令”对策失误的湖南卫视严重失利、江苏卫视则一路领跑，这打破了维持十多年的电视台竞争格局。然而，“限娱令”不过是管住了晚间7点半到10点的黄金时间段，从各大卫视2012年下半年推出和计划推出的综艺节目看来，仍然集中在综艺、娱乐、竞技、职场真人秀等娱乐性较强的类型，而落后的湖南卫视则在下半年推出多档新节目，也重新调整了电视剧播出策略，与其他卫视正面迎战，能不能反败为胜重夺收视冠军，我们只有拭目以待。小易
http://news.sina.com.cn/m/2012-06-27/101124666208.shtml
作者: admin 时间: 2012-6-29 15:40
【案例】
美国CNN收视率降至21年新低
2012年06月29日15:24 新浪传媒
新浪传媒讯：据美国《赫芬顿邮报》网站6月26日报道，根据星期二发布的第二季度数据，CNN(美国有线电视新闻网)收视率降至21年来最低水平。
报道称，CNN在第二季度平均仅有31.9万名观众，其中年龄在25到54岁之间的有12.9万。与去年同期相比，观众总收视率下降了35%，25到54岁之间的观众收视率也下降了41%。黄金时段的收视率同样遭受了巨大损失——在前两类观众中，分别下降了35%和45%。
在网络收视率持续数月走低之后，新闻似乎也不可避免出现了下降。在十多年的四月中，CNN收视率一直都是最低的。而在二十多年中，五月的黄金时段收视率一直都是最低的。
与平常一样，福克斯新闻频道在第二季度的收视率中占主导地位，占据30家顶级节目中的13%。自去年以来，MSNBC和福克斯新闻频道的收视率同样也有所下降，但比CNN的降幅小。与2011年同期相比，2012年第二季度的新闻较少；而在2011年第二季度，本-拉登被击毙，阿拉伯之春革命也在持续。
然而，CNN特别令人沮丧的结果在网络上敲响了警钟。据报道，时代华纳的高管们正在考虑更换CNN环球的总裁。同时，特纳广播公司CEO(首席执行官)菲利普-肯特(Phil Kent)说道，“我们可能还需要替换一些其他的节目”。
(斯年)
http://news.sina.com.cn/m/2012-0 ... l?bsh_bid=103916729
作者: admin 时间: 2012-7-13 22:22
【案例】
广电总局：卫视收视率不再依赖电视剧
2012-07-13 17:30:11 来源: 央视 有261人参与
核心提示：广电总局7月12日通报，今年地方卫视收视率不再依赖电视剧，创新类节目吸引了更多的观众。综艺类节目大幅减少和新闻类节目大幅增加，新栏目不再局限于娱乐类节目。
据新华社报道 广电总局12日通报，创新创优栏目成为今年地方卫视收视率稳步上升的重要增长点，有些栏目收视率甚至超过很多热播的电视剧，以往收视率主要依赖电视剧的“命悬一剧”的局面正在改变。
根据央视索福瑞提供的对全国71个大中城市收视调查数据显示，截至今年6月30日，全国地方电视上星综合频道全天收视率为3.97%，收视份额为32.24%，较去年同期的3.76%、30.71%增长了0.21%、1.53%。
广电总局负责人说，今年实施的电视上星综合频道调控措施不仅没有造成收视滑坡，反而由于激发了创新创优动力，催生出一批好看的新节目，吸引了更多观众收看。综艺类节目大幅减少和新闻类节目大幅增加的现象说明，今年各卫视改版推出新栏目不再局限于娱乐类节目，而是将创新资源向多种节目类型转移，电视节目类型结构更趋丰富合理，有利于满足广大观众多样化、多层次的收视需求。
据介绍，浙江卫视的《中国梦想秀》请普通百姓展示才艺、讲述故事、追求梦想，节目所展示出的淳朴、善良、仁爱、坚强、勇敢、乐观等精神感染了观众，最高一期的收视率达到2.26%，最后一期市场份额7.49%，远高于同时段其他节目。江苏卫视《一站到底》打造平民知识英雄、激发观众学习热情，最高收视率达1.02%，在同时段节目中名列前茅。
广电总局负责人说，今年以来一大批新创栏目在拥有较高收视率的同时，更是拥有很好的口碑。如辽宁卫视《老梁观世界》以“脱口秀”的形式进行新闻评论，主持人独特的风格受到观众青睐；河北卫视《村里这点事》请农民自编自演农村题材栏目剧，被农民亲切地誉为“自己的节目”；湖北省“垄上行”电视品牌扩展到全省各市州，讲农民事、说农民话，深受农民欢迎；湖北卫视《我爱我的祖国》、河南卫视《知根知底》以生动活泼的方式传播中华文化、抒发爱国情怀，起到寓教于乐的作用；云南卫视《士兵突击》展示90后军人阳刚之气、拼搏精神，被观众赞为爱国励志的好教材；湖南卫视《平民英雄》展示凡人壮举，在社会上掀起了崇尚英雄、争当英雄的热潮；上海东方卫视《大爱东方》讲述平凡人身上的大爱故事，传递了善的力量，等等。
http://news.163.com/12/0713/17/86AF5GH00001124J.html
作者: admin 时间: 2012-7-20 18:13
【案例】法制晚报2012.7.20
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| 7月各大卫视推出新节目 收视榜再次变脸 湖南重夺榜首——
“新兵”抢收视
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| | 7月，湖南卫视改版，省级卫视收视榜再次变脸，“芒果台”重新夺回榜首位置。本报记者统计了7月上旬全国各省级卫视收视率，发现本月主要卫视所推出的新节目都非常抢眼，其中以《我们约会吧+》、《中国好声音》等节目尤为突出。今天上午，沉寂多时的湖南卫视终于发声，在接受本报记者采访时常务副总监李浩表示，湖南卫视一直非常重视节目的创新度，而从目前观众反馈的信息来看，有褒奖也有批评，这些原创节目还需不断完善。现象“新兵”冲锋 “芒果”夺冠7月上旬，湖南卫视重回收视第一名，这也是湖南卫视上半年自4月份后的首次半月冠军，周间十点档节目贡献颇大，《我们约会吧+》、《百变大咖秀》等新节目每期播出也都稳定地保持在收视榜前两位。除湖南卫视外，各卫视在本月也纷纷推出新节目，其中浙江卫视的《中国好声音》播出第一期就取得1.477%的收视率，排在湖南卫视《天天向上》（1.672%）之后，位列第二。7月1日至15日省级卫视全天收视率排名排名 频道 收视率1 湖南 0.435%2 江苏 0.398%3 浙江 0.259%4 安徽 0.244%5 天津 0.239%数据来源：央视索福瑞CSM42城市全天收视率，该收视率统计不包括央视各个频道新闻延伸省级卫视收视 上半年湖南第一根据央视索福瑞CSM29城市全天收视率统计，今年上半年（1月至6月）央视综合频道以巨大的优势位列全国第一名。此外，央视还有6个频道进入了收视榜的前十名。在省级卫视中，湖南卫视排名第一。虽然在5月份“芒果台”的全天收视率曾一度滑落到第六名，但其一季度的优势和6月份开始的回升还是助其保住了龙头地位。原因分析“芒果台”改版 创新有回报湖南卫视在7月1日改版后收视率得到了不小的提升，周间十点档节目逐渐成型，《我们约会吧+》、《百变大咖秀》等节目频频取得同时段全国收视第一的成绩。此外，在周五、周六晚间十点，湖南卫视还推出“第一周播剧场”，第一部剧《轩辕剑》开播两周来收视率接近2.0%，打破了“中国电视不适合周播剧”的说法。湖南回应重视全国均衡性 承认收视曾下滑湖南卫视总编室主任丁诚接受采访时指出：“根据央视索福瑞提供的收视数据，无论是29城市还是全国网，湖南卫视上半年的收视率和收视份额都是全国省级卫视中的第一名。”而对于此前收视下跌说法，湖南卫视总编室负责人表示，5、6月份确实有过一段时间波动，但这没有影响到湖南卫视上半年的整体收视及排名。另外，该负责人强调，作为全国性的传播平台，收视分布的均衡性是湖南卫视追求的重要目标，目前在全国均衡性上，湖南卫视已名列前茅。文/记者 寿鹏寰 实习生 苏良制图/李铭2012年1月至6月CSM29城市全天收视率数据来源：央视索福瑞CSM29城市全天收视率，该收视率统计包括各个央视频道央视综合央视三套湖南卫视江苏卫视央视六套央视八套央视新闻浙江卫视央视五套央视四套
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http://www.fawan.com.cn/html/2012-07/20/content_378162.htm
作者: admin 时间: 2012-7-29 10:17
【案例】
CNN收视率跌至21年最低 总裁宣布年底辞职
2012-07-28 22:33:19 来源: 新闻晚报(上海) 有891人参与
核心提示：7月27日，美国有线电视新闻网(CNN)总裁吉姆·沃尔顿宣布定于今年12月31日辞职。今年第二季度，CNN黄金时段收视率跌至21年来最低点。沃尔顿拒绝在新闻较少时，用党派政治评论内容填补空白，称CNN应该超越政治。
美国有线电视新闻网（CNN）总裁吉姆·沃尔顿27日宣布，定于今年12月31日辞职。
沃尔顿当天在给员工的一封电子邮件中宣布辞职决定。他说：“我认为，公司需要一些新思路……我做这项工作10年，准备改变一下。”
CNN和特纳广播公司是美国时代华纳公司旗下企业。沃尔顿说，从今年初开始，他就辞职意向与上司、特纳广播公司董事会主席菲尔·肯特沟通。
CNN成立于1980年。沃尔顿现年54岁，1981年加入这家媒体。
去年9月至今年7月22日，CNN收视率落后于两大竞争对手福克斯新闻频道和微软—全国广播网。今年第二季度，CNN黄金时段收视率跌至21年来最低点。
美国最高法院6月28日就医疗保险改革法作出有利于总统奥巴马的裁定，但CNN抢发的快讯与事实截然相反，后来作出修改。福克斯新闻频道虽同样播发错误快讯，却更正更迅速。这件事让CNN处境尴尬。
CNN收视率随新闻多少上下浮动，本属正常现象。新闻较少时，福克斯新闻频道和微软—全国广播网用党派政治评论内容填补空白，但沃尔顿拒绝这么做，认为CNN应该超越政治。他认为，如果改变风格，CNN国际声誉会受损。沃尔顿说，预期他离职后这一状态不会改变。
http://news.163.com/12/0728/22/87HKFAQ10001121M.html
作者: 白雪 时间: 2012-7-29 12:12
【案例】
CNN收视率跌至21年最低 总裁宣布年底辞职
7月27日，美国有线电视新闻网(CNN)总裁吉姆·沃尔顿宣布定于今年12月31日辞职。今年第二季度，CNN黄金时段收视率跌至21年来最低点。沃尔顿拒绝在新闻较少时，用党派政治评论内容填补空白，称CNN应该超越政治。
美国有线电视新闻网（CNN）总裁吉姆·沃尔顿27日宣布，定于今年12月31日辞职。
沃尔顿当天在给员工的一封电子邮件中宣布辞职决定。他说：“我认为，公司需要一些新思路……我做这项工作10年，准备改变一下。”
CNN和特纳广播公司是美国时代华纳公司旗下企业。沃尔顿说，从今年初开始，他就辞职意向与上司、特纳广播公司董事会主席菲尔·肯特沟通。
CNN成立于1980年。沃尔顿现年54岁，1981年加入这家媒体。
去年9月至今年7月22日，CNN收视率落后于两大竞争对手福克斯新闻频道和微软—全国广播网。今年第二季度，CNN黄金时段收视率跌至21年来最低点。
美国最高法院6月28日就医疗保险改革法作出有利于总统奥巴马的裁定，但CNN抢发的快讯与事实截然相反，后来作出修改。福克斯新闻频道虽同样播发错误快讯，却更正更迅速。这件事让CNN处境尴尬。
CNN收视率随新闻多少上下浮动，本属正常现象。新闻较少时，福克斯新闻频道和微软—全国广播网用党派政治评论内容填补空白，但沃尔顿拒绝这么做，认为CNN应该超越政治。他认为，如果改变风格，CNN国际声誉会受损。沃尔顿说，预期他离职后这一状态不会改变。
(本文来源：解放牛网-新闻晚报 )
http://news.163.com/12/0728/22/87HKFAQ10001121M.html
作者: admin 时间: 2012-8-5 12:50
【案例】
@传媒第三只眼：#央视索福瑞就收视率作假发声明#：针对@新浪娱乐 爆出某电视研究机构参与收视造假事件，央视索福瑞破天荒节假日发表声明函：称样本户属公司机密，任何窃取、扰乱样本户正常收视习惯行为都属违法行为，如发现干扰数据生产违法行为，将依法追究相关责任！希望索福瑞公布之前收视作假案件详情，以儆效尤。 
轉發(12) | 評論(8) 25分鐘前 來自新浪微博
作者: 白雪 时间: 2012-8-6 00:05
【案例】
中国广播电视协会将推收视率调查国标 治理乱象
[导读]《每日经济新闻》近日报道，中国广播电视协会正在推动出台收视率调查行业的国家标准的制定活动，该国标目前处于征求意见稿阶段。索福瑞对于此次国标的出台，提供了不少资料。
中视丰德影视版权有限公司董事长王建锋向媒体爆料。
长江商报消息 昨日有报道称，中视丰德影视版权有限公司董事长王建锋向媒体爆料，有电视研究机构以合作推广名义称可以推广费换取收视率，一年只需5000万便可进全国十强，“只要有钱，无论什么剧、无论在哪里播，什么时间段，收视数据都可以购买。”王建锋并表示，希望相关部门及司法介入此事，彻查电视剧收视率黑幕，理清行业规范。
明码实价
8月1日晚，《大祠堂》
大祠堂
9.6分
导演：阎建钢
类型：古装,剧情
主演：林心如,赵鸿飞
7张剧照 9篇点评
出品人之一、中视丰德影视版权有限公司董事长王建锋爆料：有电视研究机构以合作推广名义来游说，称可以推广费换取收视率，只要交钱就可轻而易举帮助电视剧拿到至少全国前十数据。
之后，王建锋向媒体提供那家提出和他们交易的电视研究机构给他的合同。王建锋回忆说：前段时间，这家电视机构给他发来短信说可以买收视率，他认为收视率不可能被操纵就没相信，那边承诺可免费为《热播剧场》提高两天收视率，“果然，那边选的两天的收视率确实提高，《热播剧场》平时在乌鲁木齐的收视率0.4%左右，他们竟然做到1.14%。”
王建锋希望揭发内幕，便故意要求他们把合同寄过来，发现合同是按价格区分，“一天付1.6万，收视率保证上1，我每年只用投入5000万就可以做到全国前十强。”
合同还明确写明“达到0.8%，每集剧的推广费用为3000元；如达到1.0%，每集剧的推广费用为4000元；达到1.4%及1.4%以上，每集剧的推广费用封顶为7000元。”
但媒体试图联系这家“卖收视率”公司的联系人邓先生，未果。
国标将面世
众人热衷于痛批收视率造假的同时，王建锋的同事、公司发行总监赵丽微博透露：“收视率调查国标将面世，整治行业造假。”《每日经济新闻》近日也报道，中国广播电视协会正在推动出台收视率调查行业的国家标准的制定活动，该国标目前处于征求意见稿阶段。索福瑞对于此次国标的出台，提供了不少资料。
2010年7月1日，《人民日报》刊登了《电视收视率发现造假行为》消息，首次揭露了收视率样本户正被个别地方卫视“收买”的事实。由于外地卫视在该地区的收视率并不高，当地研究机构认为，一家卫视全天的收视率常态，约在0.2至0.3之间。本报综合
http://ent.qq.com/a/20120805/000063.htm
作者: admin 时间: 2012-8-7 11:30
【案例】
收视率造假事件屡次曝光 需引入司法调查严惩
2012年08月07日11:12 新京报
继2010年《人民日报》带头揭露收视率数据作假后，有关“收视率数据存在重大问题”的声音一直也在业界流传。8月初，制片人王建锋在新浪连发数条微博直指电视台收视率造假，并提供了长达十几页的资料数据，这其中有和数据公司交易的合同文本，该公司联系人的短信对话截屏，也有索福瑞三天内收视率的显著提升数据。此次曝光再次引发业界及大众对于收视率及其功用、公正性、独立性的质疑。收视率是可以购买的吗？
有关收视率的争论最有名的莫过于崔永元一句“收视率是万恶之源”。实际上，收视率是严格基于统计学的调查科学，样本的数量、分布、经济水平、教育水平、性别分布、年龄分布等都被详细考量。收视率调查从上个世纪八九十年代逐渐进入中国市场，到1996年央视调查咨询中心与法国索福瑞合作，再到央视、各上星频道、地面频道普遍接受、采纳、引用收视率调查数据并以此为衡量指标，整个过程与中国电视市场化的过程隐隐呼应。
虽然在此过程中，曾经出现过对“收视率至上”“唯收视率”的争议，但由于其严肃的科学性、客观性，以及被大面积采信，索福瑞收视率成为中国电视市场唯一通行货币。截至去年，索福瑞的市场价值已经接近5亿。
那么，为什么大家对“收视率”又爱又恨？内地电视台的经济来源70%以上来源于广告，整个电视行业将近一千亿的广告投放则主要依据收视率。根据媒介机构的数据，对于排行前列的电视台，广告主一般愿意为千人观看付出8元，收视率超过1的30集电视剧，广告主大约愿意付出2880万元的广告费；超过0.5则愿意多支付1440万元的费用，收视率过3则愿意支付过亿的广告费。面对巨额的广告诱导，电视台的考量也完全依照收视率进行：绩效的发放、人员的考核、节目的编排……相对于竞争激烈的电视创新和靠内容来争取高收视率，“做收视率”便成为一种便利的捷径。
与收视率利益密切相关的还有广告代理公司。为获取更多的利益，许多广告公司一方面打压强势平台的收视数据以压低广告时段代理价格，一方面“培养”优质平台代理其广告，获取不菲的回报。
今年6月，原央视索福瑞总经理王兰柱就曾发布微博称：目前收视率的乱象已影响到广电、广告行业健康发展；收视率已不只是索福瑞的问题，电视、广告、制作机构、广电都存在问题；收视率已经成为中国电视发展的阻碍。
由于收视率关涉巨大的利益，即便是尼尔森也曾经遭遇极大的信任危机，但这并没有妨碍尼尔森成为全球收视调查市场上的知名品牌。美国国会众议院就曾经因为尼尔森公司的视听率调查受到人们质疑，而专门举办听证会。
在中国样本户信息、数据信息被认为是索福瑞的核心商业机密，一旦泄露、被操纵、被修改将会按照刑事案件处理。2008年西安的一名技术维护人员就曾因为收买样本户而被起诉判刑。但由于索福瑞没有执法能力，对于更多的案例只能因为证据不足，或者其他原因不了了之。
每次收视率造假事件被曝光，都会引发业界对于收视率为王，索福瑞是否足够独立，索福瑞一家独大好不好的争议，也能听到索福瑞连连喊冤，这样周而复始。倘若不对每一次数据异动提出异议、保存证据、引入司法进行调查、严惩违法个人和机构，就算市场有更多的调查机构、花更多的钱进行技术改善，索福瑞发再多的申明，都无济于事。
□梅子笑(北京 媒体人)
http://news.sina.com.cn/m/2012-0 ... l?bsh_bid=116130318
作者: admin 时间: 2012-8-7 11:46
【案例】
李星文：
这事还真是只能近观不可远眺，近看都不定能看清楚。小感想：1，不忙端出阴谋论，有合同争议的人也有权指责收视率造假。2，王建锋拿证据了，你不能只是“比发行量和Gdp准确”，这不是论据，是发泄。3，人家真名实姓，您披着马甲。不是说披了马甲不能说话，而是更得讲证据才能服人。 ◆◆@卫视小露电 ：收视率黑幕后的黑幕——卫视小露电接受露透社记者专访 @监制王建锋 @土豆网娱乐 @新浪娱乐 @传媒第三只眼 @南都全娱乐 
轉發(224) | 評論(85) 8月5日21:09 來自分享按钮 標籤：
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收视率 +加標籤
作者: admin 时间: 2012-8-9 15:58
【案例】
@引力传媒：#行业博览#【2012上半年央视收视稳中有升】今年中央电视台各频道继续改革创新，收视份额稳中有胜，上半年整体市场份额为30.99%，比去年同期增长0.33个百分点。其中清明、端午及五一等节假日收视表现更为优异，收视份额都在32%以上。观众每日收看央视的平均收视时长也比去年同期增长了0.42分钟。 
轉發(2) | 評論(2) 12分鐘前 來自皮皮时光机
作者: admin 时间: 2012-8-10 17:17
【案例】
◆◆@凌平总编：【湖南卫视宣布使用央视索福瑞全国网收视数据】湖南卫视今日宣布使用央视索福瑞全国网收视数据，这样，湖南卫视推及收视人口为12.58亿。湖南卫视常务副总监李浩说：湖南卫视采用全国网收视数据，是为了与中央电视台收视标准保持统一，更好地体现其全国性电视品牌的影响力。详见：http://t.cn/zWlZmeT 
轉發(126) | 評論(24) 今天11:31 來自新浪微博
作者: 白雪 时间: 2012-8-13 00:21
【案例】
收视率造假引行业震动 电视台：不影响广告收入
近日，中视丰德版权有限公司董事长、电视剧《大祠堂》出品人之一王建锋一条直指电视台收视率造假的微博引起了电视圈强烈震动。他透露，目前的电视收视率可通过交纳推广费来提高，并向媒体出示了证据，呼吁司法介入彻查此事。
业内人士曝收视率黑幕。
网易娱乐8月11日报道(文/小易) 据北京商报报道，近日，中视丰德版权有限公司董事长、电视剧《大祠堂》出品人之一王建锋一条直指电视台收视率造假的微博引起了电视圈强烈震动。他透露，目前的电视收视率可通过交纳推广费来提高，并向媒体出示了证据，呼吁司法介入彻查此事。在王建锋看来，广告商是按收视率高低付钱的，收视率如此造假，可能使他80%的投入化为乌有。此事一经曝出，包括电视台、广告商、制片方、行业协会等产业链条上各个环节都做出不同的反应，部分广告商准备重新审视自己投放广告的标准，而有消息透露，收视率国标也将于近日出台。
事件回放
8月1日晚，王建锋向外界爆料，称有电视研究机构以合作推广名义来游说，称可以用推广费换取收视率。“只要有钱，无论什么剧、无论在哪里播、什么时间段，收视数据都可以购买。”王建锋愤怒地表示。
王建锋透露，6月15日左右，一名自称小邓的人联系他，称可以帮助《大祠堂》提高收视率。王建锋认为收视率不可能被操纵，因此没有采信。但对方向他承诺，可以免费为新疆卫视《热播剧场》提高两天收视率。“收视率确实提高了，《热播剧场》平时在乌鲁木齐的收视率也就0.4%左右，那两天竟然狂升至1.14%。”王建锋回忆说。
王建锋希望揭发内幕，便故意要求他们把合同寄过来。他发现，合同上明确表示，如果一天支付1.6万元，收视率保证上1%。“这相当于我每年只用投入5000万元就可以做到全国前十强。”王建锋表示。
合同还提到，若收视率达到0.8%，每集剧的推广费用为3000元；若收视率达到1%，每集剧的推广费用为4000元；若收视率达到1.4%及1.4%以上，每集剧的推广费用封顶为7000元。不过，在王建锋见到小邓第二天，小邓就“反悔”了。
正当众人痛批收视率造假之际，中央电视台总编室市场评估部主任、中国广播电视协会电视受众研究委员会会员徐立军透露，目前，广播电视协会正在推动出台收视率调查行业的国家标准，已在国家标准委员会成功立项。
另外，截至记者发稿前，王建锋透露，目前已经有多家与其保持《热播剧场》广告合作的广告商主动提出将不以收视率为主要衡量标准进行广告投放，并且希望能够联合广告商，一起制定一个不再“唯收视率”的电视节目投资评判标准。
广告商：希望制定综合评价体系
在收视率造假一事被曝出之后，利益受到最大影响的广告商并未引起外界过多的关注。有广告公司负责人对记者表示，虚假收视率现象如果真如事件中所述，那么广告主的利益就根本无法得到保证。
王建锋透露，中视丰德从今年3月开始与新疆卫视进行《热播剧场》栏目的合作，而对该栏目进行广告投资的广告主自然成了中视丰德的合作伙伴。“近一周内，我接触了几家和我们有合作关系的广告客户。他们表示经此事之后，已对收视率数据产生了不信任感，希望联合广告商发起建立行业新标准的活动。”王建锋透露，广告主都直言收视率造假一事被揭露出来后，广告主是最大的获益方，大多数依据收视率给地方卫视结算广告费的广告主可以节省一大笔经费了。
不过，青海卫视副总监辛艳表示，目前被曝出收视率造假，并出具相应证据的卫视基本上属于较为偏远的地区。对于这些区域性地方电视台的广告投放，并非主流广告商的投资重点。广告商最在乎的一线城市的地方卫视，暂时并没有曝出收视率造假行为，大部分主流地方电视台的广告投放情况并未受影响。
作为国内电视媒体代理及经营领域的核心公司之一，昌荣传播市场与媒体研究中心相关负责人表示，作为收视数据的使用方，昌荣还是相信数据提供方的专业性和权威性。目前昌荣也没有接到任何收视率不属实或后期更改数据的消息。
“目前国内的电视剧广告投入方式基本上还是分为硬性广告和软性植入两种。昌荣在给客户做广告策略的时候，会评估该播出媒体多个时期的收视表现，对实际收视表现会有一定的预期范围，如果评估时收视过低是不会投放的。”该负责人表示，一些大型广告公司与媒体谈判时，在广告投放达到一定规模时，可能按保收视点来谈合同，即实际播出收视点若没达到预期设定标准，则会采取补偿措施，将收视点补足，但一般情况不会停播广告。
对于部分广告商提出打破“唯收视率”，制定综合评判标准的建议，大多数广告代理公司和地方卫视都持较为支持的态度，希望将电视节目的美誉度、影响力作为投放广告的参考标准之一。不过，包括辛艳在内的诸多业内人士也担忧说，该标准涉及范围广、系统庞大，建立难度非常大，短时间内难以设立起来。
电视台：收视率短期造假不影响广告收入
记者在采访过程中发现，目前国内部分地方卫视均对收视率造假一事表示震惊，但表示从未经历过此事。湖南卫视、浙江卫视等地方卫视的相关负责人听闻此事之后，便开始质疑本频道某些栏目或电视剧收视情况不理想可能是由于其他频道收视造假所致。
数据显示，今年前6个月，长期居全国卫视收视冠军的湖南卫视，在全国卫视收视率排名中跌出前5名，最差时竟跌至第18名。6月中旬，湖南卫视《天天向上》制片人张一蓓在回应整个平台收视率下滑的现象时直言，其他卫视收视率造假是湖南卫视收视率下降的原因。浙江卫视广告中心主任楼志岳告诉记者，他也怀疑浙江卫视内几部热播的电视剧人气高、但收视情况不理想以及其王牌节目《中国好声音》收视率增量不如网络点击率暴涨速度等现象与收视率造假一事有所关联。
有不愿透露姓名的业内人士对记者表示，国内的电视行业中，收视率不真实的情况一直存在，只是没有明确的证据和证人，也没有人愿意揭露该现象，所以即便收视率存在水分，最终也基本会被电视台所接受。“高收视率可以为地方卫视带来更多的广告投资和关注度，因此这些地方卫视没有必要去主动揭露、检举制造假收视率的单位和个人，以免牵连本电视台。”该人士表示。
虽然目前各家地方卫视基本还处于观望状态，但辛艳表示，如果事态没有进一步的发展和变化，处于全国第一、第二阵营的地方卫视的节目安排、广告刊例价格、广告合作项目基本不会因此做出太大调整。
辛艳对此解释，目前处于国内第一阵营的卫视，在吸引广告投资方面靠的是品牌效应，处于第二阵营的卫视只要收视份额达到某个基础值，就会进入广告商投放广告的考量范围，并根据卫视的类型进行具体选择。“全国前15名的地方卫视收视率基本都能够保证在1%以上，这些卫视被广告商确定为有传播价值的电视台，而收视率不足1%，但话题性比较足的电视台也会受广告商青睐，除了全国排名前八位的电视台之外，其他的地方频道一般不会改变广告刊例价格。”辛艳解释称，地方卫视会以自然年为跨度进行广告招商，收视稳定的频道基本只会每年为广告商调整广告费用折扣，不会因为收视的起伏过多地调整广告价格。因此，一时的收视造假对于卫视整体的广告收入影响并不明显。
多渠道监控收视国标不再成摆设
虽然本次收视造假被揭露之后各方表态不一，大多数业内人士对这一黑幕行为表示了质疑和谴责。但也有专家积极地表示，如果此事能够加快收视率国标的制定，促进各方严格遵守行业规定，那么该事件还是具有行业促进作用的。
据了解，2009年3月，中国广播电视协会曾正式推出《中国电视收视率调查准则》(以下简称《准则》)，就样本抽取、数据采集、数据处理及使用等环节做出规定。而这个准则是我国在大规模开展商业性收视率调查十几年之后，由行业协会推出的第一个规范性文件。但该准则最终由于缺少具体的执行机构并未得到很好的执行。
中国传媒大学受众研究中心主任刘燕南表示，这一《准则》的制定和推出，无疑是在为中国收视率调查“立法”，但截至目前，《准则》却遭遇到了几乎被虚置的窘境。
为此，2011年初，中国广播电视协会成立了专门的收视率调查准则起草委员会，开始推动收视率调查准则上升为国家标准，其下属的电视受众研究委员会则负责该标准的具体工作，并于今年6月将初步形成的征求意见稿，提交给国家标准委员会。对此，业内各方都期待本次新收视国标能够实质上遏制收视率造假的情况，不再成为一纸空文。
不过，辛艳提出，如果收视率统计方案与机顶盒的普及无法真正挂钩，依然通过样板户进行收视调查的话，是无法根本解决虚假收视率的情况的。“建议收视率统计部门可以参照我国空气质量监测的方法，以各个标准多建立几个数据库进行统计，将最终的统计结果综合起来进行比对。”某专家表示，只有将多渠道的收视率监控制度建立起来，才不会出现某一方全权把控最终结果的现象。 商报记者蒋梦惟
《大祠堂》遭遇收视造假“大事记”
6月15日造假收视单位接触王建锋，称可提供收钱做假收视率服务。
8月3日王建锋向媒体公开收视率造假相关证据资料。
8月4日湖南卫视生产中心主任宋点于微博公开谴责收视数据与事实存在出入。
8月4日央视-索福瑞媒介研究有限公司第一次发表律师声明，表示坚决打击干扰收视率的不法行为。
8月6日央视-索福瑞媒介研究有限公司第二次发表律师声明，表示对个别仅靠想象与臆测，散布本公司所谓“有管理层参与造假”或“索福瑞后台可改数据”的个人或机构，保留追究其法律责任的权利。
8月7日央视-索福瑞媒介研究有限公司称已就此事向当地公安机关报案。
8月8日王建锋向记者表示，与其合作的广告商不再看收视率投资广告，期待制定电视节目综合评定标准。
8月8日浙江卫视广告中心主任楼志岳质疑本频道节目和电视剧收视率因收视率造假而受到牵连。
http://ent.163.com/12/0811/10/88KB4JMJ00031H2L.html
作者: 白雪 时间: 2012-8-15 12:00
【案例】
广电总局“六建议”引发热议 收视率也要价值观
风传多日的广电总局对电视剧提出“六建议”再有新进展。除了讨论新规定，也有网友为导演、编剧献策：“网游不能改拍，如果网游变成纸质小说，那么这个小说就可以拍成电视剧了，换汤不换药而已。
人民网8月15日报道 风传多日的广电总局对电视剧提出“六建议”再有新进展。据媒体报道，六项建议也已经开始陆续实施，这一话题成为网友讨论热点。眼下几部神怪剧收视看涨，但观众也骂翻天，从限穿越到限宫斗，再到眼下限网游剧，不到两年时间广电总局对荧屏乱象一再念紧箍咒，有业内人士指出：“收视为大，参差不齐的剧本让荧屏怪力乱神。” 要收视率也要价值观
针对广电总局新出的 “六建议”，许多圈内导演、编剧也在微博上发表自己的看法，有的人称这是砸了电视人的饭碗，导演刘猛发文说：“广电总局的新规，除了对网络小说和网游的那条，其余五条确实是没任何新鲜的。这么多年来，其实一直都是这样要求的。 ”
一位资深制片人告诉记者，新出的“六建议”不会对电视剧市场产生太多影响，毕竟网游改编只是少数，同时，她批评烂剧和怪力乱神剧充斥荧屏，引导错误价值观：“比如很火的《甄嬛传》，确实拍得很好，但小孩子如果把它当作历史剧来看，就很危险，追求收视率不能牺牲正确的价值观。 ” 网友称不必再被恶心
在微博中，对于“六建议”，绝大部分网友称限制越多，反而让自己更不会关心电视剧：“如果打开电视机，全都看一种模式的电视剧，那还有什么意思，更不想看电视剧了。 ”但是，也有很多网友开玩笑称终于可以安心看国外剧：“广电总局禁了山寨的翻拍剧，终于可以让我安心看美剧，不用再担心被抄袭剧恶心到。 ”
除了讨论新规定，也有网友为导演、编剧献策：“网游不能改拍，如果网游变成纸质小说，那么这个小说就可以拍成电视剧了，换汤不换药而已。同样，网络小说也是这样，只要有纸质小说，那就可以在片头打出"改编自XX纸质小说"，这样就可以拍了。 ”
http://ent.163.com/12/0815/08/88UFVC6V00031GVS.html
作者: 白雪 时间: 2012-8-19 10:11
【案例】
收视率造假可获暴利 花200万挣1500万
“有内部人士算过一笔账：花200万元买一个‘好看’的收视率统计数据，能换来1500万元的广告回报。”13日，某传媒高层通过实名认证微博披露，假造收视率牟利是业内的潜规则。高达1誜7.5的投入产出比，令不少人发出“受惊不小”的评论，甚至戏称修改买卖收视数据是“暴利行业”。
上周，支付“推广费”就能拉高数据的消息，揭开了收视率造假的黑幕。本报以《收视率，“被游戏”的游戏规则？》为题，围绕收视率数据，渐渐形成“公关”样本户、影响收视、叫卖数据的灰色产业链进行了报道。眼下，1比7.5的投入产出比，让人看到了这条灰色产业链的巨大“能量”。动辄关乎千万元资金的流向，让人不免发问，谁制造了假数据，谁又是假数据的最大赢家？
谁在制造高收视率数据
“帮电视台提高收视率，我做了好多年，用各种办法找收视率调查样本户，送点礼品，让他们多看看节目……”本周，“新疆小邓”通过微博表示，他就是一周前在“5000万元可以把收视率买进前十”新闻中提到的所谓可以提升收视率的“文化公司”负责人。不过，“小邓”否认了5000万元能买进收视率前十的说法，并坦言自己不能直接改数据。具有讽刺意义的是，“新疆小邓”微博的留言和评论中，不少人对花钱买收视率的事似乎并不介意，甚至还有不少人表示“有需求”。有人问他要联系方式，称想提高自己节目的收视率数据；有人向他取经，问如何找到样本户，好让他们多看看自己的节目；还有人说，“小邓”这样的数据公司不过是收视率利益链上的小角色。
相比一些所谓的咨询公司、公关公司，提着水果月饼求样本观众多按几下遥控器的做法，如今的数据造假方式已经更新换代。一个电视人告诉记者，有媒体曾报道，通过行贿收视调查公司、广电系统相关人员，就可以直接进入数据库篡改收视率，或者在选择样本户时做手脚，把收视率测量仪装在喜欢特定节目的观众家里。
减少了中间环节，混在正常数据中，这些用所谓高级方式制造的虚高收视率是否能被发现？
“发现数据造假没有想象中那么困难。”有业内人士告诉记者，想用数据说服广告投放、电视台购片，数值必须“给力”，而一些明显波动的不合理数据，背后很可能就有猫腻。“比如，曾有数据公司拿改动收视率作秀当广告，将一档节目的收视率从平时的0.4%，一夜之间提高到1.14%，两天后又回落到0.4%。将近3倍的数据波动，足以引起监测的高度关注，并启动调查程序。”
假造数据肥了谁的荷包
中国传媒大学教授刘燕南指出，收视率已经成为电视台、广告商、广告主等各利益方交换的“货币”。高收视率可以让一档节目在竞争中被保留，可以让一家制作公司获得更多的合同，还可以让广告代理公司拿到更多的广告代理费。业内人士表示，表面上，电视产业链的每个环节都可以从高收视率数据中获益。
不过，收视率还兼有对传播效果、媒介发展的考量，虚假的收视率虽然能在经济上获利，但最终会对全行业造成损害。某影视频道负责人曾被自己频道60%至70%“好成绩”吓一跳，在他看来如此高的收视率根本不可能，因为网络等新媒体已经让影视频道的内容优势稀释——“收视率越高，广告费越高，获益最大的大概是代理频道广告的公司，但是频道的发展方向，企业的广告投放，却因此而会被误导，最终很可能内容滑坡，还背上不诚信的骂名。”
就连此次“5000万元可以把收视率买进前十”的曝光，也被很多人当做一场借机炒作。有观众表示，事件双方一个是做电视剧的，一个是做数据的，都是收视率造假的利益相关方，所谓“爆料”能保证权威和客观吗？
那么，权威、客观的收视率数据又该如何产生？有学者表示，必须营造公开透明的市场环境，通过招标方式决定收视率数据提供商。同时目前国内还缺少一套完善的监督制度，比如出现异常波动的数据时，应该有监督机制过滤“可疑数据”，或启动备用样本户，以保证数据的纯洁。
不过，面对业内“唯收视率”的论调，不少人心生疲倦。一位广告人无奈地告诉记者：“工作时，我会和客户说，高收视率意味着市场大、消费多、收益高；作为观众，几个频道播出同一部电视剧，上演类似的娱乐节目，看谁不是看啊。”说穿了，收视率和老百姓真没多大关系。
(文汇报首席记者 王磊 实习生 霍俐敏)
http://news.sina.com.cn/m/2012-08-17/100324986036.shtml
作者: 刘海明 时间: 2012-12-4 22:11
【案例】
广播电台治愈系
【广电总局要求收听率、收视率数据的权重不超过总体的40%】据悉，广电总局新出台的关于建立节目综合评价体系的指导意见（试行）要求，品质评价内容（思想性、创新性、专业性、满意度、竞争力、融合力）权重不低于总体的权重不低于总体的60%， 收听率、收视率数据的权重不超过总体的40%。
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收藏：12月2日23:04
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12月2日22:54來自新浪微博
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共24條 全部| 共同評論| 認證用戶| 關注的人
当家的008：关键是广告主是否这么想。//@光中影视: //@老柴ATV: 当个4，还是不当个4，麻烦4 (今天 10:06) 檢舉| 回覆
费画多：//@光中影视: //@老柴ATV: 当个4，还是不当个4，麻烦4 (今天 09:00) 檢舉| 回覆
光中影视：//@老柴ATV: 当个4，还是不当个4，麻烦4 (今天 08:57) 檢舉| 回覆
吉林电视台法制频道：
//@老衲微纯: 
//@邹仁伟:
(12月3日 15:18) 檢舉| 回覆
海涛Anchor：广告商不会看重这60%吧！？ (12月3日 15:16) 檢舉| 回覆
DJ梦荷小童鞋：收听率本就不是唯一指标 (12月3日 12:55) 檢舉| 回覆
师已至此：//@白话体育王喆:
@DJ隋怡 (12月3日 12:09) 檢舉| 回覆
半弧世界：@刘志刚的微力量 (12月3日 11:32) 檢舉| 回覆
新闻学子伤不起：同意。//@中国传媒大学李翔博士: (12月3日 11:25) 檢舉| 回覆
白水坝淡定哥：总局2，还是省台2，纠结2 (12月3日 10:01) 檢舉| 回覆
作者: 刘海明 时间: 2012-12-13 11:07
【案例】
广播电台治愈系
//@DJ刘波: 所谓的收听率，也许只是自娱自乐而已！
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@广播电台治愈系
收听率是一种没有预期的出轨，刺激而充满凶险。它是DJ的票房毒药，不过是“号称”，升了，你多的钱不够你加箱油跑两趟往返的，降了，你该吃还得吃。它时不时羞辱你一下，你正气宇轩昂的改文风转作风时，得！跌破你想都想不到底线！当你正跪在总监办公室门口扣着大脑门子想改版对策时，娘的，它涨了！！
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今天09:38來自新浪微博
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6分鐘前
來自新浪微博
作者: 刘海明 时间: 2012-12-17 21:20
【案例】
媒客网
【从美国2012节目收视看2013国内卫视竞争风云】近年来，中国电视荧屏受到了大量海外电视节目模式的冲击，从山寨模仿到正版引进，从个别频道到四处开花。下面通过美国尼尔森数据选择的美国五大电视网NBC、CBS、ABC、FOX和CW在2012夏季的主要节目平均收视预测一下明年卫视节目收视市场的风云走向。（转）
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20分鐘前
來自皮皮时光机
作者: 刘海明 时间: 2012-12-18 15:02
【案例】
丁 伟峰 发表于 4 小时前 Twitter 尼尔森 收视率
收视率新标准：尼尔森 +Twitter
15
旧雨娃娃, 36氪等58人分享过
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近日，市场调查研究公司尼尔森和 Twitter 达成战略合作，将从 2013 年秋开始在美国电视市场推出基于 Twitter 聊天内容的收视率标准，叫做“尼尔森 Twitter 收视率”，这个新标准也将作为尼尔森传统收视率标准的辅助。
对此，尼尔森全球媒体广告总裁 Steve Hasker 表示，“‘尼尔森 Twitter 收视率’这一新标准的推出是整个电视行业充满里程碑意义的一步。现在，无论是电视节目制作单位，还是广告主，都给我们提出了新要求，希望能够更多更全面的了解观众在 '第二屏' 上获得的体验，以期能更好的服务于节目制作和广告投放。在这种需求的驱动下，我们意识到，如果要在‘第二屏’做收视率测量，Twitter 应该是最棒的源。”
的确，在美国，Twitter 应该是第二屏收视率的最佳提供方，这跟美国电视观众看节目的习惯有关。美国很多观众喜欢一边看节目，一边在 Twitter 上就节目内容和别的观众互动。Twitter 数据显示，平均每天观众在 Twitter 上发的关于电视内容的 Tweet 超过 5600 万条。因此，数据规模足够用于形成新的收视率标准。
对于尼尔森的这一新标准，或者说对于第二屏数据作为收视率衡量这一做法，行业人士有不同看法。
美国媒体分析机构 Horizon Media 分析师 Brad Adgate 表示，广告商会将 Twitter 的评级看作是某部电视剧受欢迎程度的有用参考，但其参考价值“不会赶上”现有收视调查。
但是，《The Voice》执行制片 Mark Burnett 却认为，5 年之后传统收视率调查将过时。此外，他也表示，《The Voice》之所以能在周二晚 18 岁至 49 岁的观众收视率中位列榜首，深度嵌入的社交媒体因素 (如实时 Twitter 调查) 起着至关重要的作用。
http://www.36kr.com/p/200233.html
作者: 刘海明 时间: 2013-1-1 12:49
【案例】
各大卫视跨年PK 网友称用“生命”博收视
2013-01-01 00:59:00 来源: 中国新闻网(北京) 有9641人参与
中新网南京1月1日电 2012年12月31日的跨年晚会热潮，从晚间19时一直持续到2013年1月1日凌晨，各大卫视派出的超强明星阵容同时轰炸电视荧屏，竞争呈白热化。网友戏称：各大卫视是在用“生命”博收视。
江苏卫视大打创新牌，萧亚轩、罗志祥共舞劲曲，奥运冠军孙杨跨界演唱，张学友、周杰伦组成“友伦组合”；湖南卫视走温情路线，俞灏明献出自己伤愈后的舞台首秀，泪洒全场；东方卫视“玩”怀旧，黎明、谭咏麟、李克勤激情献唱；浙江卫视“接地气”演出，“中国好声音”学员组队PK；安徽卫视独辟蹊径不秀歌手秀演员，“国剧盛典”为年度电视剧颁奖，孙俪、蔡少芬、徐铮等大腕出席。
各大卫视大秀明星，湖南卫视请来刘德华跨年演唱，江苏卫视就请出首次在内地跨年演出的张学友；江苏卫视邀请奥运冠军孙杨跨界献唱，东方卫视则邀请林丹大秀羽毛球。湖南卫视搬出“超女、快男”串场，浙江卫视则押“中国好声音”各成员开场。
有网友称：“每个卫视都请了许多大牌明星，一会看孙杨、一会又换台看陈奕迅，目不暇接，我们也是在用‘生命’换台啊”。还有网友一句话总结本次跨年晚会，“遥控器很忙”。(完)
本文来源：中国新闻网 作者：黄鹂
http://news.163.com/13/0101/01/8K3J4TQR00014JB6.html
作者: 刘海明 时间: 2013-1-2 15:48
【案例】陈永东
CCTV跨年晚会退居第三？不知春晚节目收视率是否也将颠覆？ //@查道存:这个数据有参考意义！
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@广东iTV
#跨年晚会回看收视率# 感谢各位对广东电信iTV年终日直播收视率的关注，iTV是有回看、时移功能的互动电视，现发布跨年晚会第二天的回看收视份额。@湖南卫视 依然9.86%稳居第一，@江苏卫视 6.14%反超央视，@深圳卫视 3.38%稳居第四。@凌波微波1989 @athena7214 @到哪里都在一起 @深圳陈畅民 @灯少
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今天11:32來自360安全浏览器
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今天13:30 來自iPhone客户端 | 檢舉
作者: 刘海明 时间: 2013-1-5 11:46
【案例】
@卫视小露电
1月4日 csm44 #省级卫视#全天#收视率#排名 1江苏0.321 2湖南0.315 3浙江0.282 4上海0.227 5深圳0.226 6山东0.210 7北京0.195 8江西0.181 9湖北0.171 10安徽0.160
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今天10:37來自360安全浏览器
作者: 刘海明 时间: 2013-1-8 18:30
【案例】
媒体小喇叭
【改版后《新闻联播》收视上涨24%】从2012年“你幸福吗”、文氏四兄弟寻找母亲的“寻人启事”，到今年开年即被热议、转播的多条新闻，《新闻联播》越来越贴近民生，着重百姓诉求，回归平民视角。1月1日至5日，《新闻联播》最高单期收视率为4.53%，平均收视率与去年相比上涨24.32%http://t.cn/zjuVy6e
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30分鐘前 來自专业版微博 | 檢舉
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京城老松：转发微博：《新闻联播》确实比以前有看头了，不过，真正的大考我认为是3月份的全国两会报道。@央视新闻 (15分鐘前) 檢舉| 回覆
法治新天地：新闻联播真幸福了。 (16分鐘前) 檢舉| 回覆
许丽婧悫小宝：民生化是媒体未来发展方向 (20分鐘前) 檢舉| 回覆
小新橋君：艾玛 只是开着电视机而已 人在吃饭 (24分鐘前) 檢舉| 回覆
作者: 白雪 时间: 2013-1-8 18:49
【案例】
央视改版收效明显 《新闻联播》收视上涨24%
新京报讯 (记者刘玮)2013年刚刚走过一个星期，央视综合频道CCTV1的多档节目收视飘红。“豆饼大叔”上《新闻联播》，《焦点访谈》大力度改版，收视率也比2012年有大幅度提升。
《新闻联播》更亲民
1月2日，《新闻联播》播出“生活服务台”专题，内容是“冬季雪天路滑，驾车有技术”，向观众介绍了几项雪地开车的注意事项；1月3日，石家庄“豆饼大叔”姚彦君在《新闻联播》中亮相，引起全国观众关注……从2012年播出“你幸福吗”专题、文氏四兄弟寻找母亲的“寻人启事”，到今年开年即被热议、转播的多条新闻，《新闻联播》越来越贴近民生，着重百姓诉求，回归平民视角。1月1日至5日，《新闻联播》最高单期收视率为4.53%，平均收视率与2012年相比上涨了24.32%。
《焦点访谈》首改版
1月1日，开播19年的《焦点访谈》首次进行了改版。首期节目，新增主持人劳春燕[微博]亮相，全程站立播报，节目时长增加到了17分钟，节目关注的焦点也不局限于一个，同时两位资深评论员白岩松、杨禹加入。在第一期节目中，流行歌曲《常回家看看》作为背景乐插入，烘托敬老主题，郭德纲的相声《你得娶我》也被做成动漫形式引出一代身份证停用的话题。第二期节目中，盘点了2012年度热字、热词、流行语，“白富美、高富帅”等网络语被节目提及。截至1月5日，《焦点访谈》最高单期收视率达2.57%，平均收视率为2.30%，与2012年平均值相比，涨幅达13.31%，改版效果显著。
【综艺类】
对选秀选手敞开大门
1月5日，全新升级的《星光大道》首次登陆CCTV1，当天是2012年终总决赛的第一场分赛，汇集了2012年最优秀的星光大道的选手，嘉宾阵容强大。比赛最高分钟收视份额达7.03%。而大型电视公益活动《梦想合唱团》第二季更首次敞开大门邀请选秀选手李炜、吴莫愁登上央视舞台。其中，吴克群改编《江南style》自创的划船舞引发轰动，当期节目收视率超过2%，网络视频点击率过千万。
■ 短消息
朱军[微博]、李咏[微博]、董卿、毕福剑[微博]、撒贝宁[微博]、李思思[微博]
春晚主持人“照旧”
新京报讯 (记者刘玮)随着蛇年央视春晚演员阵容的陆续公布，主持人的阵容也备受关注。昨日，2013央视春节联欢晚会官方微博发布权威消息，宣布蛇年春晚将延续2012年的主持阵容：朱军、李咏、董卿，毕福剑、撒贝宁、李思思，“三老”带“三新”的搭配方式依旧不变。
此消息发布后立刻在微博引起热议，不少网友称此举虽然稳妥却缺少新意。
http://news.sina.com.cn/m/2013-01-08/103525983482.shtml
作者: 刘海明 时间: 2013-1-10 11:42
【案例】
@卫视大混战
【频道2012年终考成绩单：2012全年晚间18—24时段（晚间6小时）排名】1@江苏卫视
；2@湖南卫视
；3@浙江卫视中国蓝
；4@东方卫视番茄台
；5@安徽卫视
；6@北京卫视
；7@天津卫视
； 8@山东卫视
；9@江西卫视
；10@湖北卫视
；11@深圳卫视
；12@黑龙江卫视
；13@云南卫视
；14@四川卫视
；15@贵州卫视
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1月5日09:28來自新浪微博
作者: 白雪 时间: 2013-1-17 11:34
【案例】
美国金球奖收视率为6年来最高
新华网洛杉矶1月14日专电(记者王军)知名市场调查机构尼尔森14日发布的数据显示，13日晚第70届美国电影电视金球奖颁奖活动吸引电视观众1970万人，收视率为2007年以来最高。
由一个小时明星红毯秀和3个小时颁奖典礼组成的此次颁奖活动，电视播出时段是美国西部时间16点到20点的黄金时间。尼尔森的数据显示，收看观众总计1970万人，同比增加17%；广告商最为重视的18岁至49岁年龄段成年观众，增幅高达28%。此外，观看红毯秀的观众人数同比增长26%。这是2007年以来，金球奖颁奖活动取得的最好收视率。
转播此次活动的美国全国广播公司因此在收视率上独占鳌头，观众总数超过第二名直播体育比赛的哥伦比亚广播公司290万人。
此间业内人士认为，金球奖颁奖典礼上，自导自演《我为喜剧狂》的蒂娜·菲和情景喜剧《公园与游憩》制片人埃米·珀勒的联袂主持收到了良好效果。她们充分利用自己作为喜剧演员的特长，不断插科打诨，极大活跃了现场气氛。同时，作为主持人。两人注意把握分寸，张弛有度，好过去年口无遮拦、收获如潮恶评的英国谐星里奇·热尔韦。
另外，两人的大批“粉丝”包括许多女性观众，这也为提升今年金球奖收视率作出了贡献。
http://news.sina.com.cn/m/2013-01-17/103126057636.shtml
作者: 刘海明 时间: 2013-1-23 23:04
【案例】广播电台治愈系
//@交通台李卉: 我们，木有收听率调查；我们，很自信！
//@树新媒体:回复@交通台李卉:迷信收听率是不自信的一种表现！广播当自强 //@交通台李卉:很多人，从业者、广告客户....陷入收听率的怪圈！数据从哪儿来？鬼知道！
◆◆
@广播电台治愈系
一家普通的商业数据公司，竟然令中国广播电视毫无尊严地彻底臣服，它所发布的「收视（收听）率」决定了广播电视内容的一切走向、以及无数从业者的命运。它就是上帝！只有鬼才知道，那些数据来源----所谓收视（收听）器究竟放在哪个人家了！我问了一千个人，都说，没放在他们家。是在你家吗？by@骆新
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作者: 刘海明 时间: 2013-1-24 10:23
【案例】@罗振宇
一位电视策划人告诉我：“收视率一旦下降，就得赶紧拿本地人和外地人的矛盾做一期节目。效果奇好啊。”为什么我们生命都在歧视和被歧视的这锅烂汤里煎熬？请看我的视频自媒体《罗辑思维》的第六期——【治不好的地域歧视】 http://t.cn/zjkD8P7
恕我直言，这是开播以来，我个人最满意的一期。请上眼。
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1月19日22:28來自新浪微博http://player.youku.com/player.php/sid/XNTAzODE0OTQw/v.swf
作者: 刘海明 时间: 2013-1-24 10:33
【案例】
涂有权：收听率之殇（载《中国广播影视》）
2011-07-18 00:02:10| 分类： 默认分类 | 标签：涂有权 收听率 广播 电台 |字号
[url=]订阅[/url]
【核心提示】大众化、无差别的收听率调查，只会导致意欲走专业化、类型化路线的电台南辕北辙、舍本逐末。
注：本文载《中国广播影视》2011年7月下半月刊“媒眼”专栏，谢绝转载。
中国广播影视 http://www.crftv.com
http://qianshanren.blog.163.com/blog/static/7761816120116180210216/
广播电台治愈系
圈外人倒觉得奇怪了，做了几年十几年节目的老主持人，怎么就突然不会做节目了？听起来不伦不类，甚至早先那个磁性的声音也变了强调，整个儿脱胎换骨了、不是成仙，却是“变鬼"了！收听率无所不能。。。
◆◆
@广播电台治愈系
收听率之殇。（转来看看）
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作者: 白雪 时间: 2013-1-25 12:35
【案例】
湖南卫视《我是歌手》首播收视全国第一
近日，湖南卫视打造的中国首档实力歌手巅峰对决节目《我是歌手》首播，迅速引起观众注意。记者获悉，央视索福瑞全国网收视数据表明，《我是歌手》首播夺得了收视率1.06、份额6.07%的好成绩，在同时段节目中排名全国第一。在央视索福瑞城市网中，《我是歌手》也稳居同时段节目收视全国第一。而且，《我是歌手》在口碑上也获得丰收，观众认为，该节目里歌手唱得真诚，“而且他们不怕被KO(网络语，意为淘汰)，这种极具娱乐精神的勇气让我们充满敬意”。据悉，在本周五的节目中，将有一位歌手遭遇淘汰。
首期节目重播6次创纪录
湖南卫视：目标就是《中国好声音》
在《我是歌手》之前，没有哪档节目敢这样做：没有主持人，没有详细的VCR介绍，把大牌明星一个个瞒得忐忑不安。但《我是歌手》就这么做了。首期节目于18日晚首播就吸引了观众。新浪微博相关数据显示，《我是歌手》揽下新浪微博时事热词、分类热词、娱乐热词的全部第一，百度指数显示当晚《我是歌手》的用户关注度和媒体关注度指数直接从5000飙升到300000。《我是歌手》网络大热，甚至有网友认为它将会赶上2005年超女的热度。
如果谈超女有点远，大家可以先把《我是歌手》和去年的《中国好声音》比比看——尽管只播出了第一期，但是从微博人气和网络搜索量来看，《我是歌手》已达到了与《中国好声音》分庭抗礼的地步。从两个节目第一期的收视率来看，《我是歌手》与《中国好声音》的首播收视率旗鼓相当，均为1.477%。而湖南卫视也承认，《我是歌手》在周五档播出，目标确实就是《中国好声音》。
收视高、受欢迎，湖南卫视也破天荒地在上周末将该期节目重播了6次，创下湖南卫视非戏剧类节目重播次数之最。与此同时，《我是歌手》中登台的老歌手和经典名曲也都重新火了起来。
没有任何VCR的煽情
导演：500名观众现场决定歌手去留
《我是歌手》引自韩国MBC电视台。据悉，湖南卫视对节目的所有环节几乎都没做任何修改，歌手事前并不知道对手是谁，以及由笑星充当歌手的经纪人等，都是原版设计。
在观众看来，这个节目最大的亮点莫过于草根的逆袭。看到成名已久的歌手像新人一样站在舞台进行PK，决定他们去留大权的居然还是非专业的大众评委，这对电视机前的观众们来说绝对是一种前所未有的全新体验。当500名普通观众成为拥有生杀大权的评委，这才是真正的草根逆袭。
而且，《我是歌手》不煽情。没有伴舞、演唱前甚至没有任何VCR的煽情，就是简简单单给歌手一个舞台，一个配备了顶尖管弦乐队的舞台，让歌手去现场发挥。总导演洪涛曾表示：“观众不需要知道歌手背后的故事、经历，之所以启用这样的音乐设备配置，就是要让普通的老百姓被现场歌声打动，完完全全靠现场音乐的冲击力去打分投票。”
名嘴经纪人“太演”
节目组：会跟主持人沟通进行调整
《我是歌手》首播的成功，最直接让观众感受到的就是音乐的力量，不管是齐秦的《夜夜夜夜》，还是黑马姿态杀出的黄绮珊的《等待》，都直击人心。此外，节目中歌手们的“忐忑”也很吸引人。“明星真人秀”可谓开创了国内音乐节目之先河。
当然，在观众眼里，《我是歌手》也存在着硬伤。首先是节奏上的拖沓。这一点主要表现在名嘴充当经纪人部分。不少观众觉得这段“太闹”，不理解名嘴的存在对于歌手来说有何意义。在接受记者采访时，节目组透露，经纪人的作用就是和歌手一起选歌，结合上一场比赛分析对手情况，有时候也会担任“间谍”去刺探军情。对于观众反映的名嘴“表情太假”、“太演”的意见，节目组表态称，接下来会跟主持人沟通，进行调整。
在第一期比赛中，唱功过人的黄绮珊只得到倒数第二，这让不少人质疑这些观众评审是否看名气投票。对此，节目组表示大众评审是通过网络报名的方式参与，通过面试后才能获得评委资格。为保证观众不会将门票卖于黄牛党及粉丝团，主办方更是采取“实名制”的方式，并防止明星狂热粉丝的参与，力图将投票做得严谨。
第二期节目有歌手被淘汰
在接受采访时，《我是歌手》节目宣传负责人十分神秘地表示，第一期节目仅仅拉开了整个节目的大幕，之后节目将会以一种纪录片式的方式全景呈现一些观众意想不到的东西。比如歌手们对待排名的情绪、备战中的状态等。
据了解，在本周五晚10时播出的第二期节目中，将根据两场比赛的总得票数淘汰一位歌手，之后将会有一位接替的歌手登台演出。
此外，根据赛制规定，从第二场比赛开始，歌手们都不能再演绎自己的歌曲，这在考验歌手们唱功的同时，也考验着歌手们对歌曲的改编和把握能力。
节目组“严防死守”仍被剧透
陈明黄绮珊第二场涉险过关
1月22日晚，湖南卫视《我是歌手》第三场录制在长沙进行。记者前往录制现场一探究竟。 由于《我是歌手》是录播节目，所以节目组对于赛果的保密工作十分重视。在录制第三场当天，因第二场比赛早已尘埃落定，为了防止比赛成绩的泄露，赛制和节目流程发生了相应的改变。首先，第三场的录制采取“7+1”的模式，除了有新的歌手加盟比赛之外，在第二场比赛中因排名垫底而遭淘汰的歌手也以“嘉宾”身份返场表演。由于只有胡海泉这样一个“音乐串讲人”，只需要简单地介绍歌曲以及歌手，于是在录制现场从媒体到观众评审团，都无法得知谁在第二场遭到淘汰。
此外，从第三场比赛开始，计分方式也发生改变，由原来的两场票数相加，改为两场票数的百分比相加，两场比赛得票百分比最少的将遭淘汰。据透露，如此一来，观众评审团投票的对象将由原先的7人变为8人，既保证了公证，又保证观众们无法通过投票环节得知哪位歌手遭到淘汰。
事实上，湖南卫视的工作人员守口如瓶，明星们在唱完歌接受采访时也是小心谨慎。但即便如此，也会出现意外。齐秦在接受采访时，就透露自己第二场发挥不佳，再加上出场较为靠前，只得到了第五名的成绩。而在第一场演出中处于危险边缘的陈明和黄绮珊，也透露第二场的名字将发生大变化，自己则涉险过关。另外，顶替空缺名额的歌手也在当天曝光，这位新生代实力派唱将，第一次登场就带来不同一般的表演。
黄绮珊不忙复出忙学业
在第一场录制中，最令人印象深刻的莫过于黄绮珊的《等待》。由于现在黄绮珊正在新加坡求学，当第一场比赛播出之时，黄绮珊正在写自己的历史作业。“节目播完之后，我一开微博才知道，觉得很意外。”节目播出之后，黄绮珊收到的采访邀约不少，但黄绮珊都一一婉拒了。“由于我精力有限，现在又要忙学业，又要准备比赛，实在没有时间接受采访，就算接受了，采访效果估计也不是最好的。”谈到今后的规划，黄绮珊表示自己没有想太多，与比赛的结果相比，她更担心毕不了业，“至于回不回歌坛的最前线，我觉得这是很自然的事，我等待召唤。”
由于第三场比赛刚好是替换歌手后的第一场比赛，不少歌手都被问到是否有推荐好友参加。陈明表示自己和毛宁提及过此事，毛宁却回应先让陈明好好唱，他自己参赛的事，以后再说。此外，齐秦也直言自己和好友谭维维、钟镇涛、辛晓琪都提到过此事，也积极鼓励他们参赛，“我觉得这个比赛更适合那些刚冒出头的年轻歌手，可以让更多人了解他们的音乐。”范协洪、莫斯其格
http://news.sina.com.cn/m/2013-01-25/093526120768.shtml
作者: 刘海明 时间: 2013-1-25 17:09
【案例】/@媒介行为研究所罗箐筠: 没有收视率媒介购买更加是一笔糊涂帐，这对电视台就好吗？与其说电视台被收视率绑架，还不如说是电视台没能力从数据中做出有用的洞察！你了解你的受众吗？收视率只是一个纬度，那其它方面呢？你们台里有Chef Research Officer吗？知道每年ESPN花多少钱在各种研究上吗？
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@骆新
一家普通的商业数据公司，竟然令中国广播电视毫无尊严地彻底臣服，它所发布的「收视（收听）率」决定了广播电视内容的一切走向、以及无数从业者的命运。它就是上帝！只有鬼才知道，那些数据来源----所谓收视（收听）器究竟放在哪个人家了！我问了一千个人，都说，没放在他们家。是在你家吗？
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作者: 刘海明 时间: 2013-1-27 01:00
【案例】连清川
不好意思地说声，湖南卫视这招实在太昏了。在竞争中落后的它企图用成名歌手的相互血腥厮杀来博取收视率。这是在玩老人家们了。江湖名声得之不易，而困兽之斗引发的不是同情，而只是落寞。无创新、无时尚、无爆点。这是一档极其平淡并且缺乏价值的节目。可悲。
◆◆
@唐跳跳
看了传闻中的《我是歌手》，不觉得好在哪。它的惊喜感只存在主持人才发现谁在舞台时的夸张表情，这些歌手唱的歌，和他们10年20年30年唱的一样一样的，一开口你就知道，不会有什么不同，新瓶装旧酒的话，连新瓶都不够格，旧瓶子直接端上来，最多擦擦灰。
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1月26日23:02來自iPhone客户端
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9分鐘前 來自新浪微博
作者: 刘海明 时间: 2013-2-16 17:13
【案例】广告圈
【崔永元因收视率而焦虑】电视从业者面临着一个问题：收视率与高品质电视节目、娱乐元素与深度思想如何平衡。白岩松和张越表示，因为收视率不高，现在严肃的电视节目特别难做。崔永元的王牌节目《实话实说》因纷纷效仿，收视率从5.4降到了0.66的低谷，2002年最终因得重度抑郁症而离开了《实话实说》。
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11分鐘前 來自皮皮时光机
作者: 刘海明 时间: 2013-2-17 11:42
【案例】
韩浩月
春晚放条狗从头叫到尾，收视率也会排第一。//@王兵的围脖: 你真调皮！
//@爱奇艺娱乐: 【央视春晚收视史上最低】据统计，央视一套蛇年春晚收视率仅为11.362%，比去年下跌6个百分点，成为史上央视一套收视率最低的一届春晚(2011年收视率18.344%；2012年收视率17.37%)。
◆◆
@法图麦的妈妈
做节目，不关心收视率是不行滴。做电视，恐怕也只有春晚的收视率这么高的吓人！除夕当天，全国达 7.5亿观众收看《2013春节联欢晚会》，共有194家频道（我台4个频道，卫视22家168个地面频道）参与播出。全国并机总收视份额高达70.88%，比去年提升1.01个百分点。总收视率达31.17%，与去年春晚基本持平。
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12分鐘前 來自新浪微博
作者: 白雪 时间: 2013-2-17 12:12
【案例】
央视春晚收视史上最低 地方春晚江苏台夺魁
宋祖英在春晚上的表演
春节长假已经结束，刘谦与李云迪在央视春晚上调侃王力宏一事依旧余温不减。昨天，刘谦经纪人何晃杰发表声明，明确表示是李云迪团队先提出调侃，并指责对方在事后模糊真相。而有意思的是，有知情人爆料央视元宵晚会已确定有刘谦的演出。
同样是在昨天，央视和地方卫视春晚收视率出炉，央视一套仅为11.362%，比2012年下跌6个百分点，成为史上央视一套收视率最低的一届春晚。江苏卫视依靠45城3.961%的时段收视率，在今年省级卫视的春晚中排第一。
李云迪经纪人主动改台词
解密刘谦的魔术向来是“后春晚时间”观众最乐此不疲的事儿，但是今年刘谦魔术沦为背景。他与搭档李云迪表演魔术时的一句调侃“找力宏”却成为最热的话题。对于“找力宏”这个桥段，央视和李云迪方面均表示是属于刘谦个人发挥，但刘谦却在此前采访中表示和李云迪约好调侃王力宏。一时间，众说纷纭，“找力宏”就此成为罗生门。
昨天，刘谦经纪人何晃杰发长文声明“事情真相”，谴责李云迪及其团队模糊真相，借此炒作。“这不是临场发挥，是李方提议我们说话时可以带到王力宏，理由是这样更有宣传点。试问在春晚这么重要的场合，刘谦有可能在台上乱说话吗？”
在颇为强硬的开场白之后，何晃杰在声明中更是曝出双方从排练到最后演出前的诸多细节，“在我方跟李方合作以及排练的过程中，本来安排李先生是不太说话的，所以一直都没有详细地对过每一句话。在演出当天，李方经纪人表示由于李先生不善言辞，应该上台前再和刘谦对一下词，因此来到了我们的休息室中讨论。当时双方的团队都在现场，李方提出何不提一下王力宏的事，因为去年的效果蛮好。我也特别谨慎地问对方经纪人这样真的不介意吗？换来的是一句：没问题，不介意！所以我们就照约定的说了。”
“当时真的没想到事后会发生这样的轩然大波。事情一发生，我立刻致电对方经纪人，刘谦也亲自致电李先生，希望对方替我们澄清。令人失望的是，对方虽然口头答应，最后也只是在微博上表示合作愉快而已，并没有将事实的真相说出来。”何晃杰对于李云迪方的不满跃然纸上。最后，何晃杰表示整个事件央视确不知情，所以才发声明称调侃属刘谦个人行为。有意思的是，也是在昨天，有相关人士向记者透露，刘谦的玩笑话虽然给央视惹了麻烦，不过央视元宵晚会已经确定有刘谦的演出，此举也意味着央视和刘谦的误会已经解除。
值得一提的是，在何晃杰的声明中，还提到了刘李二人在台上合作时的另一幕，“李先生在台上所说的‘变饺子’才是即兴发挥。”按照何晃杰的说法，依照上台前的对词，原本两人的对话应该是——刘：“我们来做点语言交流吧。”李：“你吃过饭了吗？”刘：“嗯……吃过了。我想我们还是进入艺术的交流吧。”何晃杰进一步说到：“没想到在台上演出时却发生变化。或许李先生认为“变饺子”的说法更有趣，所以临时换了台词。刘谦一听，当然就愣住了。没想到这件事后来竟然被网友认为是他俩对话全是现场发挥的证据。”
对于刘谦是否借题炒作掩盖演出时失误一说，何晃杰回应道：“事实上，刘谦本人和国内外魔术界的专业人士都认为，今年是刘谦至今在春晚最好的作品。”
央视一套收视率具指标性
春晚竞争白热化，昨天多个微博公布了CSM快速测量仪收视数据，央视春晚在央视一套收视率仅为11.362%，低于2012年的收视率17.37%，以及2011年的18.344%，成为史上春晚收视率最低的一年。昨天早报记者采访了研究收视率的专业人士，该人士表示，这个收视率是央视一套的收视，具有指标性，但央视历年春晚收视都是以央视多个直播频道统计的收视率加权总和。该专业人士指出，“央视春晚影响力下降是不争的事实，除了视频网站分流外，现在大众的娱乐方式越来越多元化，除夕夜不一定要看央视春晚度过。但是央视一套比去年大跌6个点，这也让央视春晚敲起警钟。”昨晚记者向央视春晚导演组求证收视率暴跌一事，但无人回应。
央视春晚收视率暴跌，但地方卫视春晚却全面上涨。在日前索福瑞公布的收视调查中，江苏卫视凭借F4重聚、“新白娘子组合”合体、本山大叔封山小品等亮点获得了索福瑞CSM45城市3.961%的时段收视率，比2012年2.673%的收视率提升1.3个点，在今年省级卫视的春晚中排第一。而东方卫视因为有鸟叔的荧屏首秀和林志玲的给力表演，获得收视率1.96%，比2012年的1.516%高出不少。骆俊澎
http://news.sina.com.cn/m/2013-02-17/094926279451.shtml
作者: 白雪 时间: 2013-2-17 12:14
【案例】
哈文公布春晚收视率 直言：高的吓人！
央视春晚主持人群
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法图麦的妈妈
：做节目，不关心收视率是不行滴。做电视，恐怕也只有春晚的收视率这么高的吓人！除夕当天，全国达 7.5亿观众收看《2013春节联欢晚会》，共有194家频道（我台4个频道，卫视22家168个地面频道）参与播出。全国并机总收视份额高达70.88%，比去年提升1.01个百分点。总收视率达31.17%，与去年春晚基本持平。
2013-02-17 10:36来自iPhone客户端
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电视导演 哈文
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TV策划人徐立军：这个收视率是在全国总开机率为历史最低的情况下获得的。近五年除夕当天开机率变化为：2009年--2013年依次为1013506千人、989871千人、981318千人、995915千人、974446千人。
法图麦的妈妈：做节目，不关心收视率是不行滴。做电视，恐怕也只有春晚的收视率这么高的吓人！除夕当天，全国达 7.5亿观众收看《2013春节联欢晚会》，共有194家频道（我台4个频道，卫视22家168个地面频道）参与播出。全国并机总收视份额高达70.88%，比去年提升1.01个百分点。总收视率达31.17%，与去年春晚基本持平。
2013-02-17 10:36
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2013-02-17 11:01来自新浪微博
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CCTV策划人徐立军
新浪娱乐讯 2月17日，央视蛇年春晚总导演哈文[微博]在微博上发布春晚收视率数据，透露除夕当天，全国达7.5亿观众收看春晚，总收视率达31.17%，并直言“收视率这么高的吓人！”
央视春晚[微博] 收视率与去年持平
哈文在微博中写道——“做节目，不关心收视率是不行滴。做电视，恐怕也只有春晚的收视率这么高的吓人！除夕当天，全国达 7.5亿观众收看《2013春节联欢晚会》，共有194家频道(我台4个频道，卫视22家168个地面频道)参与播出。全国并机总收视份额高达70.88%，比去年提升1.01个百分点。总收视率达31.17%，与去年春晚基本持平。”
而CCTV策划人徐立军[微博]也在微博上补充说明，今年春晚的收视率是在全国总开机率为历史最低的情况下获得的。他给出的一组数据显示近五年除夕当天开机率正在逐年降低：2009年至2013年依次为1013506千人、989871千人、981318千人、995915千人、974446千人。(开机率是指在一天中的某一特定时间内，拥有电视机的家庭中收看节目的户数占总户数的比例。在CSM测量体系里，开机率即所有频道收视率。)
地方台春晚 江苏卫视[微博]拔得头筹
此外，各地方卫视春晚收视率数据也于近期公布。根据索福瑞CSM45城调查数据显示，有着赵本山[微博]封山之作、白娘子三人组合，F4重聚、郭德纲[微博]相声等诸多看点的江苏卫视春晚的收视率为3.982%，拔得头筹。辽宁卫视[微博]的春晚收视率为2.848%，排在第二；湖南卫视[微博]的小年夜晚会则以2.969%的收视率排在第三，有鸟叔，林志玲[微博]助阵的东方卫视春晚，以2.058%的收视率排在第四，北京卫视春晚收视率1.070%，排在第五。需要说明的是，江苏卫视、东方卫视、北京卫视的春晚都是放在大年初一播出的，而辽宁卫视的春晚则是放在2月8日播出，湖南卫视的小年夜春晚则是在2月4日就已经播出。 (新娱)
http://ent.sina.com.cn/v/m/2013-02-17/10563857926.shtml
作者: 刘海明 时间: 2013-2-25 20:09
【案例】
央视广告经营管理中心
依然拥有强大的话题制造能力。
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@尼尔森网联官方微博
【央视春晚直播收视及微博话题综合分析】#大话春晚# 2013年除夕夜，共有194家电视频道并机直播央视春晚：央视4个频道、卫视22家、地面频道168个。在北京、上海、广州、成都、杭州五个城市，除夕夜当晚央视春晚的并机总收视份额均在50%以上；在所有播出频道中，观众最偏爱CCTV-1和CCTV-3。
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6分鐘前 來自专业版微博
作者: 刘海明 时间: 2013-3-1 13:17
【案例】
@广播
为什么广播节目直播的收听率容易超过录播的？为什么具有点播价值的往往是录播节目？互动是广播的优势特性么？听众是为了互动还是为了内容来？
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作者: 刘海明 时间: 2013-4-15 13:03
【案例】
@湘人李
不得不对@湖南卫视 敲警钟。@我是歌王 其实并未给湖南卫视带来理想的“翻身之战”。也就是说我是歌王只让湖南卫视赢在当下，也就是赢在播出当天。对比去年9月30日@中国好声音 的给浙江卫视全天的收视率和份额，湖南卫视还是输了。好声音赢了当日，也赢在未来。我是歌王赢在当日，但未来并无可过期待。
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今天11:49來自新浪微博
作者: 刘海明 时间: 2013-5-2 18:09
[案例]
黄健翔
难道要教育和宣传至上？
老孟，你又认真了
◆◆
@V字的力量
什麼叫＂收視率至上＂？央視在新聞聯播里預告稍後播出的電視劇和晚會，算新聞吗？不為收視率又為何來？聯播這麼幹了多少年？誰管過他們？娛樂當然有底線，但作為黨報那些官員貪腐墮落到沒有底線的时候你們在哪里？他們的底線才關乎興亡！跳水唱歌之類的事情讓老百姓自己用遙控器決定會死啊！@人民日报
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今天14:03來自iPhone客户端
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17分鐘前 來自Weico.iPhone
作者: 刘海明 时间: 2013-5-10 11:53
【案例】
卫视大混战
【省级卫视全天收视率(2013.5.9全国网)】1湖南；2江苏；3山东；4四川；5浙江；6安徽；7广东；8天津；9辽宁；10金鹰卡通
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27分鐘前 來自新浪微博
作者: 刘海明 时间: 2013-5-14 12:59
【案例】
传媒第三只眼
8125个样本户掌握全国247个电视台（不是频道，若每个电视台5个频道，上千个频道了）收视排位，代表着12.78069亿观众的电视收看喜好。有空可关注下44城样本户和推及人口//@电视关注: 补充下，全国网样本户：8125户（城域4200户，乡域3925户），推及人口：12.78069亿。@传媒第三只眼
◆◆
@传媒第三只眼
#索福瑞全国网数据#：援引央视索福瑞官网消息：全国网人均每天收视时间为151分钟，收视率样本户50025户；全国测量仪收视调查网样本户8125户，全国网收视率推及人口为12.78069亿。全国网每日收视数据的出炉是掌握在这8125户的测量仪样本户身上么？这也侧面说明了全国网电视频道收视排名波动很大的原因。
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14分鐘前來自新浪微博
作者: 肖淑娟 时间: 2013-5-21 12:57
【案例】传总局将调控收视率 责令索福瑞对其公开样本户
网易娱乐5月20日报道 知情人士透露，国家新闻出版广电总局近日召集电视台相关负责人在南昌举行内部会议，会后将出台“22条规定”，治理电视剧市场乱象，内容涉及电视剧播出量及播出时间、古装剧比例、涉案剧定义、收视率统计方式等方面。特别是将对收视率评价体系进行整顿，要求索福瑞样本户对总局和国家统计局公开，由政府调控并适度调整结构。
强势调整索福瑞收视率 要求样本户对总局和国家统计局公开
据了解，广电总局在会议中表示，下半年将大力整顿收视率评价体系。首先，强势调整索福瑞数据，要求样本户对总局和国家统计局公开，由政府调控并适度调整结构。其次，改善电视剧评价体系，将从思想、创新、艺术、美誉度、专业度等层面进行综合把控，收视率所占比重不超过40%。
控制电视剧播出集数、时间、频道
“22条规定”中还将对电视剧播出总量、范围、题材、时机、时段等做出限定。在播出量上，要求除法定节假日外，卫视电视剧播出时间不得超过播出总量的45%；卫视频道每日播出同一部电视剧总计数（包括重播）不得超过6集，双休日不超过8集。播出时段上，要求卫视综合频道在19点至24点，播出同一部电视剧不得超过3集；卫视综合时段19点至22点，同一部剧不能同时在超过四个频道播出。此外，合拍剧必须按照标注发行时间播出，引进剧则干脆不得播出。
鼓励现实题材 限制古装、抗战、涉案
题材方面，“22条规定”中继续鼓励现实题材，要求其黄金时段比例需要达到50%以上；古装题材从部数和集数都不得超过15%，原则上两部古装剧不能接档播出。涉案剧则根据其内容进行区别划分，例如《征服》这样案件从始至终贯穿的不允许上电视台黄金档；如《重案六组》不是一个案件贯穿的，允许在地面黄金档播出，不允许进入卫视黄金档；至于属于普法类型的电视剧如《任长霞》则不在限制范围内。
此外，总局还严肃批评了部分抗战剧中存在的过度娱乐化现象，例如人物偶像化，敌人脑残化，战争武侠化，抗日游戏化，并表示电视剧的创作应该尊重历史，严肃创作，严格把关。
http://ent.163.com/13/0520/16/8VB3MHG900031GVS.html
作者: 刘海明 时间: 2013-5-25 13:00
【案例】
卫视大混战
东方卫视副总监徐晓艳：老年观众是决策者，但他们身边还有强有力的影响者。比如我的小孩就会说最近哪个节目很红，我就会换台去看。你可以说我是决策者，但孩子更是不容忽视的影响者。从眼下来看，整个舆论环境都属于年轻人，网络上“舆论场”几乎被年轻人包揽，这都会影响到一台电视节目实际收视率
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27分鐘前
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作者: 刘海明 时间: 2013-5-26 21:22
【案例】
广播电台治愈系
//@许哲二货: 我居然默默唱了一遍//@枫糖芥末: 还挺好听的呢
◆◆
@广播电台治愈系
广播人，一起唱起来！
@1039桑丹
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今天 15:18來自新浪微博
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作者: admin 时间: 2013-6-7 23:41
【案例】
中国之声张蕾
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◆◆
@海豹懒得想
新闻时事类栏目因为收视率的压力，就开始弄一些旁门左道的手段，标题党、大忽悠、制造被遏制妄想、煽动狭隘民族情绪....看似是无奈的妥协，其实是价值空洞的表现。好比上世纪90年代，有几个教授在校门口卖茶蛋，说是工资低被逼的，可我就没听说那些有名有品有口碑的教授做过这种不入流的事儿。
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今天 22:35來自新浪微博
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13分鐘前 來自iPhone客户端 | 檢舉
作者: admin 时间: 2013-7-12 11:44
【案例】
何海明
//@沙沙狼:在目前大众生活中，电视的地位依然不可替代！//@凌平: 从历年变化看，电视开机率已从2001年的21.17%上升至23.74%，可见电视仍旧保持一个良好的发展势头。
◆◆
@广告导报
【电视开机率下降了吗？】从2001年至2012年的开机率数据看，全国电视市场的平均每分钟户开机率一直保持在20%-25%之间，其中2011年的开机率最高，达24.64%；从历年变化看，开机率已从2001年的21.17%上升至23.74%，可见电视仍旧保持一个良好的发展势头在稳步前进。详见图表。@CSM副总经理郑维东 @何海明
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7月11日15 : 54來自媒体版微博
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3分鐘前 來自Android客户端
作者: admin 时间: 2013-7-24 09:19
【案例】
卫视走光了
【7月21日CSM33】周日收视补齐
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16分鐘前 來自新浪微博 | 檢舉
作者: admin 时间: 2013-11-6 10:38
【案例】
卫视走光了
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◆◆
@收视率背后的故事
【全国网 4+】 （全国上星卫视频道）#电视剧##各频道全天# 11.4日周一收视／汇总
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11月5日10 : 20來自iPhone客户端
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作者: admin 时间: 2013-11-25 23:45
【案例】
电视节目创新引擎
长春开机率好低啊，睡得早吧。
◆◆
@收视率研究专家
#收视率发布#：2013年10月，东三省，长春（M），晚间数据
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今天 22:42來自新浪微博
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22分鐘前
來自iPhone客户端
作者: admin 时间: 2013-12-14 17:23
【案例】
大尸凶的漫画
//@张晨初艺术空间://@杨柳风的风2013: 有时一个星期都没看一次电视，放在家里成摆设了。
◆◆
@张晨初艺术空间
【广电总局：电视开机率从70%降至30%】2013年中国视听新媒体发展报告量化了新媒体对传统广电的冲击：受个人电脑、平板电脑、智能手机的冲击，北京地区电视机开机率从三年前的70%下降至30%，传统广播电视收听收视群体向老年人集中，电视观看人群的年龄结构呈现“老龄化”趋势。 #你家电视多久开一次？#
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11月24日10 : 15來自360浏览器超速版
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作者: admin 时间: 2014-1-9 15:38
【案例】
@新浪科技
【央视-索福瑞与新浪微博打造首个微博收视指数】央视-索福瑞媒介研究有限公司今日与新浪微博达成战略合作，将共同推出微博收视指数，为电视媒体从社会化传播的维度开展节目评估、营销传播提供标准化分析工具。http://t.cn/8F7mL5u
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44分鐘前來自新浪微博
作者: admin 时间: 2014-1-11 19:45
【案例】
王佳航
//@媒介360: 【民生节目的未来：科学精神和标准化流程】在央视一项调查中，电视观众的收视动机”获取生活服务信息“列第三位占49.80%比例。民生类节目对收视的贡献不容小觑，目前全国民生类节目总计3600档，未来这类节目应该如何提升影响力。@媒介360学院
◆◆
@媒介360学院
【民生节目的未来：科学精神和标准化流程】在央视一项调查中，电视观众的收视动机”获取生活服务信息“列第三位占49.80%比例。民生类节目对收视的贡献不容小觑，目前全国民生类节目总计3600档，未来这类节目应该如何提升影响力，详见http://t.cn/zQ0jkvz（媒介360微信：imedia360）
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今天 16:34來自新浪微博
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22分鐘前 來自360浏览器超速版 | 檢舉
作者: 肖淑娟 时间: 2014-2-11 11:19
【案例】央视春晚收视首次跌破"十" 卫视春晚赢得口碑
本报讯 随着春节长假的结束，传统意义上的“荧屏春节档”也步入尾声。结合近日披露的各种收视率数据可以发现：冯氏春晚在遭到密集吐槽的同时收视率滑坡；古装雷剧、家庭剧再度占领荧屏；而综艺节目中歌唱类则被亲子类、搞笑类节目取代。
【晚会】
卫视春晚赢得观众口碑
按照CSM48城收视数据看，除夕当晚央视直播春晚收视率为9.032%，低于去年的11.362%。这也是央视春晚首次收视率低于10%。不过据央视方面透露，因为当晚全国有202家电视台对春晚进行了同步播出，综合计算出的并机收视率为30.98%。
同时，尽管受“限娱令”影响，卫视春晚的数量和往年相比有所减少，但一些地方卫视操办的春晚却出人意料地让人眼前一亮。北京、深圳、天津、辽宁等卫视的晚会被网友称赞“创意满满”“大气有诚意”“接地气”“温馨怀旧”，更有不少节目在网上广为流传。值得一提的是，大年初一播出的BTV春晚不但以1.629%的收视领跑卫视春晚，其中小沈阳领衔赵家班的小品《真的想回家》等节目更在视频网站上获得不少点播量，相声《满腹经纶》更被网友称为“如果上了央视春晚，肯定能拯救冯小刚（[url=]微博[/url]）”，北京卫视也在春节长假最后连续两天重播该台晚会。
【剧集】
雷剧、家庭剧占据主导
作为寒假档的传统剧种，古装雷剧今年再度大放光彩。其中湖南卫视播出的《隋唐英雄3》连获第一，其收视率一直稳定在1.0%以上。同时，另外一部神话雷剧《封神英雄榜》连续在贵州等四家卫视播出，收视率总和也接近2.0%左右。
从大年初二起，北京、东方等四卫视的《美丽的契约》和安徽等卫视的《老妈的三国时代》两大家庭剧同时登陆晚黄金档，再加上《金太狼的幸福生活》等老剧重播，这么算来有近十家卫视播出家庭剧。
【综艺】
亲子、喜剧节目最受欢迎
如果说2013年春节档把《我是歌手》推到火热的话，那今年春节档毫无疑问是亲子和喜剧类节目的天下。
亲子类一般都是沿袭“爸爸去哪儿”的热潮，有人员相似的(由张亮父子、郭涛父子参与)金鹰卡通的《疯狂的麦咭》以0.9%获得同时段第一，也有模式相似的(几个家庭去野外做任务)浙江卫视的《人生第一次》获得0.8%左右收视率。
喜剧类综艺节目则喊出了“比春晚更好笑”的口号，以此力图抓住今年觉得春晚不够尽兴的观众。其中浙江卫视《中国喜剧星》有1.1%的收视率，辽宁卫视的《本山选谁上春晚》也有0.62%的收视率。其中最神的当数《百变大咖秀》，在10点档0.9%的收视率几乎生生将周四档打造成了周五档。
http://news.163.com/14/0211/04/9KPCVL5F00011229.html
作者: 刘海明 时间: 2014-2-26 12:44
【案例】传媒老王
据报道：某些卫视一年花费数千万元，请品牌推广公司对收视样本户进行干扰造假，
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40分鐘前 來自iPhone 5s | [url=]檢舉[/url]
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C-鱼丸
：个人觉得：绝大多数管理公司、推广公司、咨询公司等，都是忽悠公司。 (1分鐘前)
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阎春来：功夫在诗外！ (17分鐘前)
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传媒老王
：回复@快乐阿拉蕾Arale:你知道滴太多了 (21分鐘前)
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快乐阿拉蕾Arale
：家常便饭，央视索福瑞都可以，还有神马做不到的 (32分鐘前)
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女儿的娘：我1987年从宁夏插队回到北京门头沟，90年代初期我就要求单位和政府帮我解决住房问题，我几乎月月都去区信访，市信访等政府职能部门，但全都推诿，如今我已68岁，租住在一间危房里，老百姓上访难，想见个大点的领导就像天上的太阳，遥不可及！上访无门！ (32分鐘前)
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Reutus
：转发微博 (34分鐘前)
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海浪舟：才知道啊 (36分鐘前)[url=]檢舉[/url]| [url=]
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迅格格
：
(37分鐘前)
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广视梦老爷
： (39分鐘前)
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作者: admin 时间: 2014-3-17 12:59
【案例】
国内收视率调查乱象：标准不统一 频频“造假”
2014-03-17 00:03:00 来源: 中国新闻网(北京) 有100人参与
中新网3月17日电 日前，国家标准委批准颁布了《电视收视率调查准则》，成为国内首个电视收视率调查国家标准，该《准则》将于2014年7月1日起实施。
实际上，近些年的收视率“乱象”在电视剧、综艺行业普遍存在，收视标准不统一，收视率“造假”，电视台“唯收视论”等现象都饱受诟病。为何收视率如此受关注？“国标”是针对何种乱象才最终确定的？国外的收视调查又是怎样的状况？这些问题引发网友及各界关注。
国内收视率调查“乱象”频出：标准不统一 频被质疑“造假”
据悉，目前中国电视收视率统计采用传统方法，通过在样本客户家庭电视机上加装收视测量仪来计算。样本客户家庭成员在收看电视时，只要在某个频道停留一定时间长度，该装置就会记录，生成统计数据。而目前，全国只有“央视索福瑞媒介研究有限公司”这一家收视率调查机构。
但这一家机构却有两套统计来源——全国网和城市网。
据《羊城晚报》报道，全国网收视统计覆盖全国13亿人口，但只有6000户样本，而城市网的数据样本为4万户。城市网之下又细分为好几个统计类别，大多数卫视使用的就是48城(之前为44城，后来发展到46城，如今是48城)数据；还有一部分卫视使用的是32城数据，这32城为全国的各省会城市、直辖市和数个单列城市，覆盖了内地一线、二线城市。
正是由于收视统计标准的不统一，所以便出现了同一时段“三个收视第一”的现象(2014年2月21日的《中国好歌曲》全国网第一，《我是歌手2》是48城收视第一，《最强大脑》则是48城收视份额第一)。而且，由于只有一家机构提供收视率数据，所以它既是游戏的参与者，又是游戏规则的制定者，而这种体系漏洞也一直为业内诟病。
不仅收视统计标准不统一，收视率“造假”也饱受业内质疑。
早在2010年，《人民日报》就曾报道，收视率样本户被收买控制，花钱买收视，“做”收视等恶意造假行为，以及惩戒机制缺失的行业背景，成为个别地方卫视在激烈的市场竞争中力争上游的“幕后法宝”。随后，当年7月，《人民日报》又连续4次发文，剑指收视率造假问题，呼吁实行行业监管和惩戒机制，由此引起巨大的社会反响。
两年后，湖南卫视遭遇了一次收视“过山车”，将收视“造假”问题再度摆到人们面前。
2012年5月数据显示，湖南卫视单日收视首次跌出前十，刷新了最差记录。而在6月20日，湖南卫视则又以较高的全天收视成绩重回第一。湖南电视台制片人张一蓓爆料称，有人用非法手段操作收视率。同年8月份，中视丰德董事长王建锋爆料：有电视研究机构称可以以“推广费”换取收视率，并表示只要通过交钱就可轻而易举帮助拿到至少全国前10数据。此事发生后，公安部门也曾一度专门立案调查。
而在前不久上海举行的2014中国电视剧制播年会上，SMG尚世影业CEO苏晓也怒斥收视“造假”：“现在(收视)数据污染已严重到荒唐的地步！”
原因何在？
反观收视率“乱象”，这其中至少说明了一个问题：各方都很看重收视率。因为收视率带来的不仅仅是关注，更是直接的收益。
近年来，演员片酬出现“井喷”，央视就曾报道指出，因一线明星片酬过高，导致影视作品其他方面资金不足，只好粗制滥造。央视记者就此采访了影片投资人高军。他表示，合作多次的甄子丹，其片酬已经一两百万攀升到现在的3000万左右。近日，则更是曝出了周迅参演《红高粱》的打包片酬高达3000万。而作为演员的文章也曾表示“因为我的片酬贵，已经没有人找我拍戏了”。
演员片酬推高了电视剧制作价格，而制作价格飙高售价自然也水涨船高。据调查，2011年出产的电视剧中，《后宫甄嬛传》的电视台与网络合计版权销售价格接近400万元一集，如此算来，一部76集的“甄嬛传”总价近3亿。而电视台为了能够分摊购剧的“风险”，就产生了与制片方签订“收视率承诺书”这样的现象。
有媒体披露，“收视率承诺书”便是在购剧合同里标明，如果收视率达不到某个指标，电视台就扣钱甚至要求制作公司赔钱。对于这样一个“霸王式”的条款，制作公司敢怒不敢言，因为国内目前500部电视剧的年产量，一年大约只有80部能播出的残酷现实，制作公司不得不为“收视率承诺书”低头。所以制作方为了不影响收益，也只好“想尽办法”提高收视率。
此外，广告商“疯狂追逐”高收视节目是电视台追求高收视的重要原因。
2013年，《爸爸去哪儿》曾引发了一阵收视狂潮。在该节目第二季的广告招商会上，一家乳品公司便斥资3.12亿元购得了独家冠名权。无独有偶，另一档热播节目《我是歌手》的广告总价卖出4.505亿元，同为音乐节目的《中国好声音》第3季冠名权也拍出了2.5亿元的高价。
这些卖出“天价”冠名、广告费的无一不是当年曾引发“现象级”话题的节目，而这些超高节目给电视台带来的则是超高的收入。所以，电视台想获得高收视也在情理之中。
同时，广告商也看重高收视带来的品牌效应，有网友就《好声音》冠名费做过计算，在“该冠名品牌凉茶目前每罐市价4元左右、毛利率1元左右，这就需要卖掉2亿罐才能收回冠名费”，并且发问“值么？”但该品牌方面似乎并不这样认为，一名负责人表示“我们以合伙人和投资者的心态在冠名赞助好声音”。
“国标”出台治“乱象”
针对此，日前，国家标准委批准颁布了《电视收视率调查准则》，就不同问题做出了相关规定。
对于收视率统计被“污染”，收视率“造假”的质疑，此次出台的收视率国家标准也对收视率样本户进行了规定，称“数据提供方必须对样本户资料严格保密，严防样本户受到第三方的影响。”同时，“国标”也规定，收视率数据的使用方也不得以任何方式获取样本户资料和干预收视样本户收视行为，以确保数据的客观公正性。
由于国内只有一家收视率调查机构提供收视率数据，缺乏竞争，因而国内收视率评判体系一直遭到诟病。对此，《准则》要求，收视率调查机构须遵照监管机构和ISO国际质量标准的各项规范要求，并接受独立的第三方审核，以确保调查执行的科学、规范、客观和公正。同时建立举报制度，由中国广播电视协会接受举报并履行核查。
此外，由于目前一些电视台“唯收视率”的现象，这份标准也明确指出，收视数据不是节目评价的唯一指标，避免收视数据在市场分析和节目评价中的滥用。
对广电总局对收视率的整顿以及出台的《准则》，各方态度不一。据《齐鲁晚报》报道，江苏卫视工作人员就表示，不管广电总局怎么改，对电视台影响不大。而也有电视台表示“数据客观公正了，对大家都是好事”。据媒体了解，此次《电视收视率调查准则》的“国标”属于推荐性国家标准(GB/T)，并无具体的法律约束力，即只是一种自愿建议性采取的标准，而非硬性规定。
而知名电视评论人李星文对“准则”也进行了解读，称其中反不正当竞争、净化收视率的出发点很好，并提出了解决的办法——通过举报的方式。但他也认为处理手段还不够强硬，希望能够有司法介入。
(原标题：揭秘国内收视率调查乱象：标准不统一 频频“造假”)
本文来源：中国新闻网 作者：耿庆源
http://news.163.com/14/0317/00/9NGEKR9000014JB6.html
作者: 刘海明 时间: 2014-4-24 09:10
【案例】
宪阁微观
//@杨伯溆: 非常奇怪的是，我们传统电视事业的繁荣，至今没被网络伤筋动骨，本来是党的政策的力量，可那些电视人偏偏觉得是自己做了什么惊天动地伟业的原因，让人困惑。 //@新媒体董少伟:转发微博
◆◆
@媒介评弹
【震撼：CNN收视危机】CNN开播近35年，全球两百多国家落地，不过其在美国的收视率江河日下。黄金时段栏目如王牌Anderson Cooper 360 最近在马航特别节目中号称“收视暴涨”，也不过112万美国人收看。近日收视不足50万，去年甚至曾不足30万，数据震撼以至电视专业人士都决绝不信。http://t.cn/8sHkiOC
(44)
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作者: 肖淑娟 时间: 2014-4-26 10:20
【案例】CNN收视危机 今年一季度收视不足50万
据外媒消息，CNN（美国有线电视新闻网）开播近35年，作为一家具有世界级影响的电视机构，其在美国的收视率却江河日下。虽然在三月的马航失联事件中，不断的消息报道给CNN带来了很高的收视率，但是这还不足以将CNN从有史以来黄金档季度最糟糕成绩中拯救出来。在今年第一季度，CNN在晚8：00和晚11:00两个黄金时段，平均仅498000收视，在25到54岁之间的成人收看率仅为169000人。 尽管CNN在重点新闻上有3％的轻微倾斜调整，但与2013年第一季度总收视率相比，今年一季度下滑达16％，这一收视成绩下滑是CNN有史以来第三次季度收视最差。此前仅2012年第二季度的446,000总收视和2013年第四季度的474,000总收视为最差成绩。
同时，美国最早成立的全国性广播电视网MSNBC（微软全国有线广播电视公司）2013年第一季度收视也同样出现下滑。MSNBC 2014年第一季度黄金时段总收视683000人，比上年下滑了10％。
http://media.sohu.com/20140425/n398827723.shtml
作者: 肖淑娟 时间: 2014-4-27 10:56
【案例】《舌尖2》收视第一《舌尖3》继续拍摄
南都讯 《舌尖上的中国2》于周五在央视一套播出了第2集《心传》，收视率飙升至同时段第一。根据央视—索福瑞提供的收视数据，首集在中心城市的收视达2.57%，收视份额为6.72%，高于上期，成绩斐然。 据《北京青年报》报道，总导演陈晓卿明确表示“会继续拍摄《舌尖3》”，并解答了什么样的美食才能入选“舌尖”。陈晓卿对选入“舌尖”的美食，给出了四个标准：一要健康，“我喜欢卤煮，但它不利于健康，没法进‘舌尖’”；二要真实，“现在许多餐厅喜欢用唐诗宋词给自己的菜起名，这是非常不自信的表现。好的菜就两个标准一是好吃，二是有传承”；三相对日常，大多数人能吃得到；四要解馋。陈晓卿举例说，“我们有一位导演拍了大量的素食，青菜怎么炒，一看就是有钱人家的东西，但看着就不是很好吃，也没法入‘舌尖’”。
http://media.sohu.com/20140427/n398869484.shtml
作者: admin 时间: 2014-8-14 16:42
【案例】
@央视新闻
【“北京开机率从70%下降至30%”说法是谣言】根据央视-索福瑞媒介研究有限公司（CSM）的调查显示，无论是北京地区还是全国范围，电视开机率一直保持在20%-30%之间，从未高达过70%，也从未大幅下降过。电视开机率真相：十年来电视开机率稳步上升。 http://t.cn/zRcxx6n
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2013-10-16 12:12來自微博 weibo.com
作者: admin 时间: 2014-9-5 20:17
【案例】
胖子天佑
我在广东，我身边的人是几乎没有看央视的。
◆◆
@雷颐
一位长期研究国情、四处调研的兄长对我说，他发现各地央视收视率与经济是负相关关系。央视收视率最高的地方（恕我不在微博上说）社会、经济发展最落后，收视率最低的地方，广东、浙江，社会、经济最发达。
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作者: admin 时间: 2014-9-16 18:18
【案例】
传媒第三只眼
【资源带动收视 山东卫视实践内容制胜】CSM50数据统计，卫视黄金剧《勇敢的心》收视包揽前四，其中江苏、山东以0.001收视差距位列一二。山东卫视近段时间城网、29省网及全国网三网全面开花，捷报频传，7、8月收视均闯入卫视前五，风光无限。优秀电视剧和综艺资源仍是电视台拉动收视的两架马车。恭喜！
◆◆
@新闻晨报
【卫视或进入轮流坐庄时代】省级卫视收视一直呈现湖南、江苏、浙江三足鼎立局面，2014年山东卫视收视率飞涨，7、8月份一路看涨，9月逆袭突围，蝉联三日收视冠王，稳占省级卫视收视四强席位，15日全国网赶超央视一套，拿到央视在内的全国收视冠军,现收视黑马之相，卫视第一梯队或将重组。
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卫视大混战：
截止9月14日山东卫视在城网收视全天和晚间黄金档全部进入Top4，在竞争激烈的卫视收视混战中，唯有选择适合自己的资源，编排、制作与宣传同时发力才能赢得收视制高点！2014年@山东卫视 这批黑马成色十足，成为又一个可以打破一家独大格局的胜利者！
◆◆
@新闻晨报 【卫视或进入轮流坐庄时代】省级卫视收视一直呈现湖南、江苏、浙江三足鼎立局面，2014年山东卫视收视率飞涨，7、8月份一路看涨，9月逆袭突围，蝉联三日收视冠王，稳占省级卫视收视四强席位，15日全国网赶超央视一套，拿到央视在内的全国收视冠军,现收视黑马之相，卫视第一梯队或将重组。
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作者: 肖淑娟 时间: 2014-10-17 11:15
【案例】《新闻联播》收视率曝光：月均收看量72.35亿人次
《新闻联播》收视率曝光
搜狐娱乐讯（三羊/文）10月16日，中央电视台2015年节目资源推介会在中央电视台新址E01演播室召开，白岩松、欧阳夏丹、毕福剑、尼格买提、倪萍、张斌等央视15位主持人齐齐上阵，推介2015年的节目资源。
在大型节目方面，2015 年央视综合、综艺、电视剧、少儿等频道将推出八档重磅节目。其中《挑战不可能》《大开演界》《歌者无敌》《叮咯咙咚呛》《最野假期》为全新亮相。而备受瞩目的《舌尖上的中国》第三季目前已在筹备阶段，从央视节目资源推介会上所释放的信息来看，第三季《舌尖上的中国》将有7集，计划在2015年年底或2016年初与观众见面。
电视剧方面，2015年央视将坚持精品好剧独家首发的编播战略，其中，《平凡的世界》《铁血红安》《王大花的革命生涯》《锋刃》《我的绝密生涯》《别让我看见》《后海不是海》《花千骨》等数十部大戏，将登上央视的荧屏。
值得一提的是，在此次节目资源推介手册上，央视一系列王牌栏目的收视率也对外公布。其中央视方面透露，2014年上半年，《新闻联播》收视率达11:06%，是国内最优秀现象级节目收视率的5倍以上，稳居全国节目收视之冠，而在到达人次上，《新闻联播》收看量月均达72.35亿次，相当于近14亿中国人每人都贡献了5,6次收视。而《天气预报》的月收看人次也达到了27.12亿，《焦点访谈》的月收看人次则推及了21.13亿。
http://media.sohu.com/20141017/n405200474.shtml
http://media.sohu.com/20141017/n405200474.shtml media.sohu.com true 搜狐娱乐
http://yule.sohu.com/20141017/n405190685.shtml report 2470 《新闻联播》收视率曝光搜狐娱乐讯（三羊/文）10月16日，中央电视台2015年节目资源推介会在中央电视台新址E01演播室召开，白岩松、欧阳夏丹、毕福剑、尼格买提
作者: admin 时间: 2014-11-8 11:57
本帖最后由 admin 于 2014-11-8 12:00 编辑
【案例】
@方世彤
传统电视快完了，尼尔森最近的一份报告指出美国本季18-49岁女性收视下降了百分之九。这部分观众恰恰是广告主们所追逐的主流观众。而电视台为吸引这些观众而专门做的剧集 "New Girl 房客小妹," "The Mindy Project,剩女的混乱生活" "Selfie再造淑女," "Manhattan Love Story曼哈顿爱情故事"等收视也很差
海明评说：不敢苟同传统电视快完了的预言。电视是分享媒体，手机和电脑是独享媒体。分享连接亲情，预言分享媒体快不行，是只看到眼前这点状况就断言，不负责任，也不科学。
作者: admin 时间: 2015-1-13 17:38
【案例】
媒介评弹
【最新】巴黎恐怖袭击案现场直播，英国天空电视台收视率暴涨918%，BBC收视率也大涨696%。
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作者: admin 时间: 2015-3-13 23:35
【案例】
传媒老王
2014年4月，北京地区收视出现异常表现，北京卫视被挤出本地前十，北京电视台经过长达一个月的跟踪数据分析，内部“认定”北京地区样本户疑似遭受污染。当月，《北京青年报》将此事称为“收视率最后的净土沦陷”。
@传媒老王
2015年3月8日，也就是@张泽群 、欧阳常林炮轰收视率造假的同一天，安徽卫视失守合肥，滑落当地收视第5名，某偏远二线卫视却问鼎冠军，其数据甚至高居湖南卫视之上，业内人士对此“瞠目结舌”。从前大家只会怀疑前几名的卫视，如今，二线卫视的收视数据也会出现问题。”（腾讯网）
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作者: 张熹 时间: 2016-1-2 10:06
【案例】收视数据作假将进一步压缩传统电视生存空间
2016-01-02 媒体120 有用才王道
收视数据作假是当下传统电视寻求突围和转型过程中遭遇的最大障碍。在新兴媒体一切以数据说话的今天，传统电视媒体还停留在“拍脑袋”的自娱自乐阶段，这种竞争很显然不是对等的，因此从一开始就注定了结果。然而，这并不是说传统电视一无是处。传统电视媒体之所以到今天依然还拥有巨大的市场，标杆卫视和标杆地面频道都依然保持了良好的增长，从一个侧面说明，传统电视媒体不是因为已经到了穷途末路而陷入危机，而更重要的是因为自身没有做好才被广告客户所抛弃。
一、不懂数据：传统电视进入混战状态
数据作假的危害至少目前没有被足够重视，一是严格意义上讲，传统电视没有几人懂数据，也就从来不会用数据说话，与新兴媒体完全依据数据思维、在大数据的支撑下寻找各自发展的小数据路径不同，传统电视习惯蒙住头做节目，只有少数标杆卫视和标杆地面频道，会严格依据收视数据来研究市场、研究观众、研究内容的走势；
一是不懂数据、不研究数据,这导致中国内地很多电视台压根儿就不购买数据，由于主流数据公司一般采取家庭收视仪设备收集数据,成本比较高，城市台购买数据都少则数十万，这笔费用会被很多电视台认为是浪费或者是根本支付不了。也有些地方出于这个原因考虑，为降低成本采取人工日记卡的数据，这两种情形的出发点都一样，没有把数据作为传统媒体改善生存状态和研究竞争对手的重要手段，做节目办频道依靠的传统电视人的经验和脑袋，只要这种粗放经营与管理模式一天不改变，传统电视就一天不会真正走出困境。
二是有了数据也不会用，不少电视台花费重金购买了数据公司的数据，但是仅仅把数据用来作为内部考核以及提供给4A公司作为广告投放的依据，成为评估节目好和坏的参考，这成为收视数据在国内电视台应用以来一直饱受诟病的关键原因。所以有传统电视人喊出“收视率是万恶之源”，这样极端的言论。实际上，收视数据最核心的应用应该体现在对媒体内容的改善与提升上。是对生产过程的指导和修正，而不仅仅是你看到的结果。数据可以帮助传统电视媒体找到观众在哪里，他们是谁，他们在看什么，由此才能实现传统电视的优势提升。
二、数据作假：传统电视自绝于市场
收视数据作假通常被称为是“数据污染”。过去一说到数据污染总想到人为收买样本户，实际上数据作假还存在其他多种形式。
一是数据系统性作假。这是数据公司市场开发部门所为，所有数据公司无论大小都有做，但是都不敢拿到桌面上说。市场开发部门对于愿意掏钱的电视台，尤其是台长和总编室主任的特殊要求，会在规则允许的范围内做一些加权系数的调整和针对特殊情况设置不同的参数，尤其是样本户选择上做倾向性的安排，让台内领导或者一把手分管的节目有些亮点，这就是为什么很多城市台当地新闻联播收视很漂亮的关键原因，如果按照这个漂亮的数据去分析节目就会很受伤。这也可以用来解释为什么有海量数据，而没有人愿意采用海量数据的关键原因，因为一旦采用了海量数据，这种系统性作假就无从下手，除非在海量样本数据采集的源头故意设置条件屏蔽，否则所有数据都是开放数据，广告商和管理部门都有权随时调用这些海量数据，系统性作假的风险就会大白于天下，这与新兴媒体的pv、uv数据一样，也会有人去作假，但是作假的成本会很高。客观说数字化带来的好处就是未来压根就不需要依赖人工测量仪来收视数据，建立在这个基础之上的数据采集公司也会随之消失，而只存在数据利用和分析咨询公司，帮助传统电视分析和利用数据来改善内容生产和流程控管，确保资源配置的利益最大化。那么一定有人说，海量后台数据无法实现，理由是很多地方数字网的双向回流数据改造没有完成，实际上全国各地有线数字网络公司早在2010年就宣布已经完成数字网的双向改造，国家的补贴和政策都已经到位，理论上海量数据的采集是没有问题的，现在之所以有问题是开放权限与市场权限的边界问题，网络公司要自己卖数据，但是收视数据公司还没有做好转型的准备。
二是利益攸关方作假。这主要存在于中小的收视数据公司，目前国内收视数据话语权被索福瑞垄断，无论是尼尔森还是其他的公司都失去了话语权，没有成为收视的通用货币是中小收视数据提供公司的硬伤，因此，这些中小数据公司，就会委身于各类顾问公司和购片公司，形成利益攸关方，相互支撑互相补位，当活下来成为一道门槛的时候，作假就会在所难免。有些顾问公司甚至带着数据公司跑，每到一地利用电视台不懂数据的弱点，采用一些公司的数据，然后改革就变成了数据的游戏。这种作假是为了糊弄电视台骗钱。问题出在电视台自己身上，谁叫你不懂呢？
三是内容制作方和供片方的作假。一些内容制作方和供片方因为有收视对赌压力，不得已通过第三方公司作假，这也难为了第三方作假公司，既要满足资方的要求，又要平衡各方利益不受影响，否则，开罪了行业老大那日子也不好过的。因此，既要做到进入同时段靠前的排名，又要不影响其他排名靠前的节目，这是个智力活也是个苦力活，拿点钱也是应该的。
这三种作假目的各不同，后果都是一样的——那就是加速了传统电视萎缩的步伐，进一步压缩了传统电视的生存空间，自绝于媒体发展的大场景大平台。何以这么说呢？原因有以下几点：
一是由于收视数据是目前为止传统电视唯一客观指标，其他所有指标都是主观指标，由于传统电视长期以来都是靠经验和个人智慧在拼，好不容易有了一个客观参照物，开始按照这个准则来生产适销对路的产品，但是忽然发现这个数据本身出了问题，就等于生产又回到靠拼运气的状态，没有个可以信任的质量认证体系，这对传统电视来说无疑是雪上加霜。
第二，由于收视数据污染，那些被污染的电视台，由于做得好做得差数据不能敏感地体现出来，久而久之生产团队就被废了武功，什么的内容观众喜欢什么样的内容观众不喜欢，没有了尺度做得差收视依然很好，有没有观众自己不清楚，本来还有的辨识能力也被污染的数据消化了，最后甚至不知道什么节目是好的，什么节目是不好的，怎么做都有收视率，那还需要进取吗?
第三，由于收视数据被污染，广告传播效果达不到目标，广告商无奈只得选择新兴媒体，这造成了两个巨大的反差，反差之一大量广告向现象级节目集中，其它类型节目叫好不叫座，反差之二是传统电视被广告商遗弃，新兴媒体成为宠儿，毕竟与传统电视的观众不确知相比，新兴媒体至少知道花的钱都到哪里了。由于数据污染使得数字很好看，但是传播效果却大幅下滑，这加剧了广告商逃离的决心，使得传统电视整个业态都遭受质疑。
三、回归理性：需要传统电视好自为之
数据作假之所以有市场有两个不可回避的原因，一是广告代理公司按点购买的操作手段，催生了有收视点就有广告的基本逻辑，很多台和节目生产单位以及电视剧供片方等，都想尽一切办法作假；其次是台长需要增长以保全业绩，总编室会想办法采取非常规手段达成目标。无论什么样的原因造成最终数据被污染，但是损害的是传统电视自身成长的机会。
放开数据作假这个因素的考量，即使是常规竞争环境下，黄金时段的总收视率也不过35%左右，前十频道的黄金时段的总收视也不过20%，传统电视还远远没有资格说已经做得很好的地步了，也就是说，传统电视目前出现的这个收视下滑影响力锐减的被动局面，很大程度上是传统电视媒体自身不作为造成的。不考虑观众需要，不评估观众体验，一群文化愤青在那里自娱自乐。
传统电视依然具有巨大的跨界整合和跨界营销能力，依然具备新兴媒体短期内难以复制的巨大社会整合能力。新兴媒体以社会化媒体作为旗帜使得传统纸媒、传统电视媒体瞬间失去了往日的尊贵。实际上这只是传统媒体人自我感觉良好的一种借口，传统媒体除掉纸媒的确拥有过十分辉煌的业绩，传统电视媒体的黄金年代才刚刚打开，到目前为止单个电视频道产值突破一百亿的，也仅仅只有中央电视台一套和湖南卫视，也就是说传统电视刚刚开始学会迈步，卫视第一集团刚刚拉开架势，在2015年以前卫视基本处于烧钱混战状态，这一轮厮杀过后一部分脱颖而出，一部分将失去全国卫视的价值。
传统电视要想摆脱目前的危机，有三个问题需要认真对待：一是功能弱化的问题，过去强调电视媒体的新闻信息传播功能，现在电视除掉大型活动的直播和突发灾难性事件的全方位直播，已经无法和网路媒体的信息传播功能相比了；另一个是渠道弱化的问题，过去由于技术的局限视频传输渠道被有线光纤网络占据，现在随着流媒体技术的快速优化，无线移动终端视频可以流畅地看到，传统电视作为固定终端局限性日益突出；再一个是广告无差别的问题，传统电视被诟病最多是观众不确知，广告下去后谁看了，是永远也无法确知的，这与新兴媒体可以追寻用户的痕迹不同，传统电视广告的盲目性被暴露出来。
四、数据思维：传统电视升级与转型的探路石
因此借鉴新媒体的思维对传统电视媒体的升级与转型来说至关重要，新媒体思维实际上就是数据思维，传统电视媒体要想在这一轮竞争中胜出，数据思维是试金石。
对传统电视来说，数据思维表现在两个方面：一是学会用客观参照物来评估内容生产，不能再拍脑袋拼智慧，收视数据是目前看来唯一客观的依据，无论数据采集的方式和流程如何，作为数据公司都有一定的规范和研究方式，这是内容生产的标准，是相对比较接近客观真实的数据化体现，也是未来传统电视找到观众找到市场的关键；二是把无差别的观众变成数据化的资源，把观众变成用户。
链接：https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... X+OSX+10.10.5+build(14F1505)&version=11020201&pass_ticket=mZRdo%2F7xmN%2FA4zgZG7Bj89oeQA2ba5DGyeSipcTmS0AB13DMMecbBOWwnZ0uTtAO
作者: 刘海明 时间: 2016-2-11 13:30
【案例】
@老虎不吃飯飯
央视春晚收视率东三省夺冠！辽宁88.8%、吉林87.7%、黑龙江85.3%高居榜首，超过了伟大首都，新疆55.4%/安徽24.8%，是一条南北分界线！南北分野竟如此鲜明！广东5.3%、广西2.6%、海南1.6%一路狂泻！广东广西海南三省贡献收视率的，大多数估计也是北方客居人！以央视为绳，文化趣味的“南北朝”已出现。
转发 473
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2月10日 23:39 来自 iPhone 6
http://weibo.com/1650205293/DhfCazn62
作者: 乔笛宇 时间: 2016-12-14 23:08
【案例】京华时报：收视造假为何屡禁不止
严絮
2016年12月14日08:18 来源：京华时报
原标题：收视造假为何屡禁不止
中国电视剧制作产业协会向收视率造假宣战，联合全国电视剧制作行业，签署自律公约。中制协法委会发布声明，宣布组成律师团调查取证，向司法部门报案，并号召全行业所有制作机构和全社会所有知情人提供线索和证据。声明中称，电视收视率作假由来已久，据调查，目前购买收视率的价格已攀升至每集30万至50万元人民币。
一部电视剧的好坏到底由谁说了算？圈内的规则显然是：大数据与收视率。
就一个网站来说，衡量的标准是点击量；自媒体时代的公号文章，衡量的标准是点击率；对电视来说，衡量的标准就是收视率。辛苦拍精品的电视剧即使拍得再好，没收视率，那不好意思，只能把你拦腰斩断。长久下来，收视率高不论真假就可以领奖杯、拿奖金，获得高收益、高赞誉，否则便一败涂地、一无是处。这更加夯实了“用心用钱去做戏、不如花钱买收视”的歪理。
人有趋利避害的天性，这是人性。各种裹挟之下，就算做精品剧的人也开始琢磨着怎么花钱买点收视率。糟烂的剧买，好剧更得买，于是催生了一条完美的造假产业链。这只“黑手”牢牢把握着中国电视剧的播出数据，即使是内容积极、制作精良、艺术精湛的作品，也必须千方百计花高价去购买假收视率数据，以保障达到电视台要求的播出标准，否则就将面临停播、降价，甚至是颗粒无收的境地。整个制作业对此怨声载道、恨之入骨，但又无能为力。
仔细想想，这中间可能产生另一个问题。如果人不可靠，那么大数据可靠吗？数据是谁来操作的，归根到底还是人。人姑且很难信任，这些冷冰冰没有温度，看似能说明问题，却像个傀儡的数据，能获得信任吗？信任的机制很难建立，却容易崩塌。在收视造假成为行业公开的秘密时，有谁还会相信收视率呢？
所以，造假得管。造假产业链的形成恰如之前所说，有着生存的土壤，即：唯收视率马首是瞻。收视当然可以是衡量标准的一环，但是不是还可以引入口碑、专家的意见？
电视剧《美人私房菜》刚刚因为收视率低被停播。在此前的媒体报道中，《美人私房菜》的收视成绩“不仅是所有小生小花近年来收视率的最低成绩，更是创下了浙江卫视50年以来的最低收视纪录”。有人为《美人私房菜》喊冤，觉得是因为没花钱买收视。不过，看过的人应该很难给出高分。到底是没买收视率，还是剧本身的质量不过关，这得两说。
收视造假有着适合生存的土壤，要杜绝这一现象，需要有关部门、电视台、广告商的一起努力，首先得改变衡量电视剧唯一的标准是收视这一认识。
链接：http://media.people.com.cn/n1/2016/1214/c14677-28947673.html
作者: admin 时间: 2018-9-18 13:08
【案例】
编辑：陈心茹
作者: admin 时间: 2018-9-19 17:44
【案例】
【总局就收视率问题展开调查】针对收视率问题的舆情和反映，国家广电总局相关负责同志表示，已采取相关措施，并会同有关方面抓紧开展调查，一经查实违法违规问题，必将严肃处理。
编辑：尹芳芳
作者: admin 时间: 2018-9-19 17:52
【案例】关于收视率问题，总局最新表态！
王禹 广电视界 2018-09-16
今日下午，国家广播电视总局在官网《总局要闻》专栏以“总局就收视率问题开展调查”为题发布消息称，“针对收视率问题的與情和反映，国家广电总局相关负责同志表示，已采取相关措施，并会同有关方面抓紧开展调查，一经查实违法违规问题，必将严肃处理。”
相信很多业界人士都清楚总局此番表态，源于昨日下午开始电视剧导演郭靖宇在湖北大学演讲时，公开向收视率造假宣战的长文和视频，瞬间引爆网络并引起轩然大波。
收视率造假可谓是由来已久，近年来，电视剧从制作、购买、播出以及宣发等一系列存在着视收视率定价的潜规则，造成全行业面临着以假造假，表面上花团锦簇实则暗流涌动。而无论是主管部门、行业协会或是业界从业人员，都认识到收视率造假的危害性，正如郭靖宇在演讲时所说，“这个行业再这么乌烟瘴气下去就彻底没有未来了。如果没人抗争，整个行业就完了。”
与此同时，伴随着收视率造假问题愈发严重，随之而来的则是对部分电视剧的过分抹黑，郭靖宇在演讲中表示，同期播出的一部优秀电视剧，由于没有购买收视率致使收视“不合格”，被剪掉了14集。而这几年由此所带来的各种“黑”也让业界感到心慌，据郭靖宇介绍，由于电视剧《娘道》“坏了规矩”，收视率虽然凑合，但发现豆瓣上涌现大量差评，通过鉴定得到专家结论，是有组织的“黑”。
由此我们回想起几年前在某卫视播出的一部电视剧，仅仅播出了几集就由于收视明显低于正常收视率而遭遇停播；就连正在热播的电视剧《如懿传》也遭遇了大批水军集体刷差评，与《娘道》的遭遇如此相似。郭靖宇透漏，目前“一条黑评论只需要花五块钱”，显然，这种行为已经不是总局一个部门所能解决的。
总局在短短一天时间就在官网发布深入调查的消息，可以说是寥寥数语却雷霆万钧，充分说明总局正视所存在的收视率造假问题。此事最终走向无法得知，但我们更愿意看到的并不是对此事的个案处理，而是以此为始端，通过手术刀式的综合治理，建立科学、有效的监督和管理机制，让这个行业更加透明、更加富有活力、更加真实。
编辑：尹芳芳
作者: admin 时间: 2018-10-14 21:17
【案例】
收视率黑市调查：五位神秘大佬掌握百亿链条
原标题：收视率黑市调查：五位神秘大佬掌握百亿链条
入冬以来，几乎所有的大型的影视项目都已停摆。而在资本退场背后，还有丛生的行业乱象，大举购买收视率就是其中之一。“造假”的半壁江山常年被除稻草熊影视掌门人刘晓枫、“郭总”、“贾总”把控。购买收视率的费用动辄上亿，而电视台迫于收入压力也会主动为制片方介绍资源。将大量成本用于打通各个关窍的制片方，自然也无力在服装、道具、剧本上过多打磨。最终形成行业的恶性循环。
本文转载自“贵圈”（ID：entguiquan），作者：曾妮；责编：方奕晗。
“你家有数据资源了吗？”某卫视频道购片负责人开门见山，惊呆了电话另一端的制片人王成。9月15日，导演郭靖宇以千字长文揭开卫视收视造假黑幕，引得满城风雨，如今再下手，无疑是顶风作案。
制片人王成所在的影视公司去年与该卫视签订了购剧合约，但迟迟没有播出。直到近日各大卫视都陆续进入招商季，广告主拿到的招商册子里也找不到该剧的踪影。眼看投资超过2亿元的项目凭空“消失”，王成心急如焚。
9月16日，国家广播电视总局发文表态，已就收视造假问题采取相关措施，会同有关方面抓紧开展调查，一经查实违法违规问题，必将严肃处理。
但像王成这样的制片方，在与电视台的博弈中早已陷入死局：电视台依赖收视率招商，片方不能保证数据，电视台就不敢排播，不排播就无法结账回款。片子却卖不出去，意味着几亿元制作成本打了水漂，这是他无论如何都不能接受的。
“可买假收视，本身就是个大坑。”王成很清楚，可眼下达摩克利斯之剑悬在头上，他夜夜辗转难眠：“我们圈里流行一句话，上辈子干坏事，这辈子做电视。”
黑市法则
可如今最无奈的却是，做电视依然是“干坏事”。
去年，王成尝试将自己投资制作剧集以每集200万元的价格发行到某一线卫视，却换来一纸“收视对赌协议”。协议上白纸黑字约定——
电视剧结款将严格对标收视率。如果该剧播出时获得省级卫视同时段收视第一，结款单价200万/集；第二，170万/集；第三，150万/集；第四及以下100万/集。结款集数以实际播出为准。
这种“收视对赌协议”曾被广电总局三令五申杜绝，但在利益驱使下，如今仍普遍存在。据媒体报道，有的对赌协议甚至“不保底”，如果达不到最低收视标准，电视台甚至可以免费播出。
面对行业“潜规则”，王成只能乖乖就范。而这，只是他掉进收视率大坑的第一步。
第二步是寻找资源做数据维护。卫视频道负责人看上去也很无奈。
你知道吧，我今年经济任务很重的，收视不保0.8就得卷铺盖走人了。
这位负责人在王成的恳求下“介绍了点资源”——从抽屉里拿出一张纸，写下两个电话。
后来王成才知道，市面上的收视“资源”都来自三大派系及两家制作公司，业内称“3+2”。据《贵圈》了解，除了此前导演郭靖宇实名曝光的稻草熊影视掌门人刘晓枫以外，还有两位神秘大佬“郭总”和“贾总”。这三人在圈内浸淫多年，业务范围有所重合，也各有擅长，例如，“郭总”主打中西部，“贾总”则擅长东部沿海城市，而刘晓枫则号称北方区域的收视“灵药”。
另外两家制作公司都是业内赫赫有名的“头牌”。一位从业多年的制作人透露，“你可以去查查市场上活跃的制作公司，有几家之前都是做数据发家的，他们可以说是‘造假’高手。这些公司的制作水平有限，但其出品的作品无论在哪个平台播，烂成什么样收视都不差。”在这种模式下，“黑手”既能幕后操纵数据，又亲自下场“比赛”，挣到不少钱。
纸条上电话的主人就是三大派系之一。对方给出的报价是，每增加全国网收视0.1，收费6万元。王成迅速算了算，按照基础数据0.4计算，买到0.8，就是每集24万元，50集的剧全部买下来，花费将超过千万。
“现在数据折损特别大。你要么多找几家，要么就是在一家做，下资源下得高一点。”电话那头给出进一步建议，“你至少得做到3，哪怕缩水2/3，最终能到1也行。”
这么一算，光是买收视率就要耗资上亿。王成大吃一惊，咬咬牙说：“没事，先按1买吧。”
王成回忆，在整个交易过程中，电话中的神秘人物从未现身。实际上，除了已经被曝光的刘晓枫外，在公开平台搜索不到另外两位黑市大佬的任何信息，其名下也没有任何公司。没人说得清他们的来历，但业内一直流传着他们的传说。有业内人士透露，大佬们有着深厚的人脉关系，与电视台紧密捆绑，比如“某东部省级卫视几乎长期固定购买四家制作公司的电视剧”。
双方交易也只是按照要求打到对方提供的银行卡上。据了解，购买假收视率通常是一次性付全款，且黑市规则十分强势：“如果是‘自己人’，也最多分两期，播出前10天付50%，开播3天尾款结账。不结，（数据）立马停，并且不作任何收视承诺，你要不信就算了。”
步步惊心
交了钱的王成，终于等到剧集开播。
这部戏对王成及其公司至关重要——筹备3年，总投资超过两亿，涉及上百人。更重要的是，影视行业寒冬来临，在政策收紧和资本撤离的双重作用下，影视公司普遍出现融资困难、项目减产、库存加剧的现象，大量中小影视公司倒闭，大型制作公司的日子也一天比一天难过，“一部戏逼死一公司的情况大有人在”。
他几乎整晚未眠，祈祷收视率超过0.8。但第二天早上10点半，卫视频道负责人的一通电话，又让他的心情坠到谷底。对方怒气冲冲地警告：“打算周五把这你的剧撤了，你跟其他投资方通知一下。”
投资两亿的项目说撤就撤？“我会死的！”王成近乎哀求。
“你以为我们想吗？没收视我也 ‘死’。”电话里的人也开始叫苦——电视台的广告部门也承担着收视率压力，电视台与广告代理商同样会签订对赌协议，达不到一定的收视率，广告收入按比例下降。
近几年，电视开机率连连下降，大量广告主转战视频网站，不论几线卫视，几乎全面陷入生存危机。在追求收视率的道路上，电视台可谓常年都在上演求生作战——最早，电视台每年花费上亿元在各地建设基站，以扩大卫视覆盖率来提升收视率。后来，又通过购买用户的开机频道来拉升收视，只要打开电视，就直接跳转固定频道。到了后期，网络突起，手握大量真金白银的视频网站陆续入局，整个电视市场的利润和风险直线飙升，花样繁多的造假手段也应运而生。
3年前，《贵圈》曾针对收视率造假进行过系列调查。而如今，造假手段似乎并没有显著“进步”。据了解，收视调研机构索福瑞目前仍通过在各地区设置样本户来收集数据，进行统计分析。而收视黑手们只要想办法找出其中的样本户，定点进行贿赂和操控，便能达到提高收视率的目的。更有甚者，通过黑客等手段，干扰从样本户上传到服务器上的数据，直接“偷”走收视率，“不论你在家看什么台，都能使得返回数据是其指定的”。
“你到底买没买数据啊？”
“买了啊！没买上。”
对方听完怒不可遏，见王成默不作声，语气又软了下来：“这样吧，我再给你介绍几个，你再买点，不买我就要下岗了。”
无奈之下，王成又联络了另一家数据公司，可一周过去，数字仍不理想。
电话很快又来了。“再这样下去，你一分钱都结不了。赶快通知你的几家投资方想办法！我买你的剧真是倒了霉了。听说另一家还有零点几的数据可以匀出来，你每集再加50万，再试试。”
在“资源”被五家机构垄断后，收视率的价码也节节攀升。2017年的收视率价格翻了几番，从早期的每集15万，飙升到如今的每集150万。这意味着，剧集卖给电视台的钱，绝大部分要花在买收视率上。
“你最后肯定不会赔钱的，你还有网站嘛。”电话那头的声音传过来，“我要是都给你撤了，那你更完了。”
这几年，在播电视剧被剪刀手删戏、甚至腰斩的情况屡屡发生，片方动辄损失上亿元。2016年12月，由郑爽、马天宇主演的古装电视剧《美人私房菜》的收视率低至0.1%，创下浙江卫视50年以来的最低收视纪录，开播5天即被撤档。朱亚文、王丽坤主演的《漂洋过海来看你》也因为收视率不佳，从44集被剪成26集。
有了前车之鉴，王成只能束手就擒，又找了第三家数据公司，花费近6000万元终于保住了剧集完整播出。
至暗时刻
王成的经历在影视圈中普遍存在。长期的不平等交易下，有人揭竿而起，代价却颇为惨重。
业内第一个剑指收视黑手的人，不是屡次“正面刚”的郭靖宇，而是中视丰德影视公司董事长王建锋。2012年，王建锋曾拿出十来页白纸黑字的铁证实名举报收视黑手，包括短信、邮件甚至是商业合同，但最终也不了了之。而他本人还多次收到“威胁短信和邮件”。有同行提醒他说“太危险”，“很长时间内，圈里人都躲着他，不敢跟他接触，怕引火烧身。”
“如果对方觉得你 ‘嘴巴大’、 ‘不好搞’，也不会把收视卖给你。”王成说。
著名导演、首都广播电视节目制作业协会原会长尤小刚就曾因公开炮轰收视率造假被拉入黑名单。有业内人士透露，去年尤小刚的电视剧《反恐特战队》播出时，对方就死活就不愿卖收视率给他。“最后是有一位中间人在北京待了整整一周，坐在尤小刚办公室里劝他给人家打钱。”但即便“和解”之后，对方还多次戏弄他，让该片的收视率“忽上急下”。
2016年，中国电视剧制作产业协会透露，行业每年购买假收视的成本高达40多亿，而2017年收视率黑市价格再翻番，保守估计每年利润可达上百亿。2017年“两会”期间，全国人大代表、主持人曹可凡在接受《新京报》记者采访时，痛批虚假的数据已经严重影响人们对一部好作品的评价，提议“建立公平客观的文艺评价体系，以打击影视数据造假现象”。全国人大代表、编剧赵冬苓也提出，对抄袭作品、票房注水和刷数据等问题“建议使用刑法处罚”。演员张国立、陈道明纷纷声援，但最后都没了回响。
追讨收视黑手无果，被拖欠费用的制作公司就只能和电视台打官司。今年9月底，上市公司当代明诚发布公告称，旗下全资子公司强视传媒就《美人私房菜》费用问题起诉安徽卫视，追讨版权许可费和高清光盘费、录制费、邮寄费共计人民币 3903.5万元。当初，这部剧在播出时曾公开控诉收视造假乱象，不久后，便因为收视不佳被腰斩。
“现在已经到了收视黑市最猖獗、最无耻的时刻。”据王成了解，2017年以来在一线卫视播出的剧，“没有一部没买收视率”，“这是皇帝的新装。行业要没落了，这是一个非常庞大的骗局，做收视率到了令人发狂的地步。”
在对话期间，王成展示了另一位同行的诉苦微信——同样是有剧集在播，同样受尽收视折磨，有苦难言——“现在做项目好难，简直像唐僧取经，要历经九九八十一难。高片酬、收视率、拖欠款，三座大山压得人喘不过气。”
末路微光
这个冬天，无疑是影视人最难熬的年关。
9月底在哈尔滨举办的中国国际广告节上，卫视招商一片沉寂。有媒体报道，不少卫视的展馆摊位前冷冷清清，几个广告部的员工仰坐在沙发里睡觉。一位省级卫视广告部负责人说，过去广告客户的预算80%投放到电视台，现在全年的广告预算，只有20%投放到电视台，顶多不会超过30%。
在持续下行的大背景下，影视项目已经出现大面积停摆。原本由杜淳、杨蓉搭档的电视剧《奔跑的高跟鞋》刚刚在杭州开机3天，演员就“跑了”，剧组也就此停工。“原因就是剧没卖出去，再加上成本太高，综合所有考虑，不开了。”而另一部由陈晓、马思纯出演的电视剧原定近期开机，也已经停牌观望。
盛产古装剧的横店影视城更是一片惨淡。有知情者称，相比于去年“50多个大古装剧组”同时进行的盛景，今年横店仅有十来个剧组在拍戏，而且这些项目也都是以“小网剧和网络电影”居多，大项目少之又少，“入冬之后，基本停盘”。
不过，在寒冬尽头，有人却发现似乎有一丝暖流正在涌来。
“未来解决收视率问题也许不是依靠政策，而是被市场唾弃了。”王成预测。
一方面，视频网站的观念已经悄然发生了转变。9月3日，爱奇艺在官方微博发布声明称：告别唯流量时代，关闭显示前台播放量。对此，业内普遍叫好，认为该举措至少为肃清视频网站的数据环境树立了标杆，“因为视频网站也觉得假数据没有用，吸取前人教训，不能自取灭亡。”
另一方面，除了政策严打，市场上对剧集发行渠道的认知也发生了根本转变。“原来视频网站购剧，都看你是不是卖给了一线卫视，只要江浙沪播的剧，视频网站基本上都能给到单集200万以上。“但现在不这样了，大家都开始看内容本身。”
不止一位制作人表示，在这个过程中，于正的爆款剧《延禧攻略》起到了标杆作用，“以前大家都觉得只有台网剧才能出全民爆款，但这部戏一开始就走的是网播（渠道），而且性价比极高，碾压很多动辄售价四五亿的台网剧，大家都看到了好内容破壁的威力。”
这直接导致制作公司做剧方向和视频网站购剧策略的改变：大量制作公司不再把目标对准台网剧，而是开始大量开发受众精准的网播剧；同时，还有消息称，此前爱优腾三家视频网站每年大概收购70部台网剧，现在这个指标将降到20部，甚至更低。
“现在收视率黑手还在作恶，不过是亡命之徒在制造最后的疯狂。”王成笃信，如果行业内数据造假的脓包被彻底清除，内容为王的时代马上就要来临。“如果说之前都是中国电视剧的初级阶段，现在可能才真正进入新时代，我们都热切期盼着中国电视剧最繁荣的盛景到来。”
文中王成为化名
编辑：杨琦钜
原文链接：https://ishare.iclient.ifeng.com ... d=&ch=SYLB10NEW
作者: admin 时间: 2018-10-18 13:32
【案例】
华盛顿邮报：收视率不再是节目成功的关键
收视率顾名思议是通过对目标观众进行抽样调查反映电视观众收看电视情况的一个重要统计指标,虽然近年来有专家指出不能“唯收视率”,因此无论何种节目类型都在费尽心思提高收视率,本篇文章却反其道而行之,说明了在“流媒体”时代为何收视率不再是节目成功的关键。
尽管观众人数比历史最高纪录下降了70%以上，但是《辛普森一家》已经播出到了第30季。在接下来的三个星期里，十几个新节目将正式面向网络电视观众。情景喜剧、电视剧、罪案片，甚至是关于一个人相信上帝在Facebook上加了他为好友的节目——所有这些都将着眼于强劲的秋季收视率。由此看来，秋季收视率的保证一直是一部成功电视剧的基石。
▲《辛普森一家》剧照
然而，电视行业已经开始发生深刻的转变:收视率不再是节目成功的关键。传统的电视剧季播续订标准还受到了其他因素的影响，包括电视网向海外和流媒体平台销售电视剧的能力。只有最受欢迎的节目、推动最多广告销售的节目才能生存下来——现在却深受其它变量的影响，这些变量使得一些节目连续播出数年，即使观众寥寥无几。
“广播电视过去主要关注收视率，”福克斯和NBC电视台的资深高管普雷斯顿·贝克曼(Preston Beckman)说，“现在却有了许多更复杂的因素。”
由尼尔森(Nielsen)编制的、包含当天DVR浏览量的收视率表，可以通过多种方式对广播电视进行评估。但那些通常吸引不足500万观众的剧集，往往被认为是在苦苦挣扎，特别是当它们在18-49岁这一广告主关心的人群中表现不是特别强劲的话。
一方面，这些鲜为人知的电视剧经久不衰，为他们提供了更多的时间来寻找观众和立足点。但一些文化专家也表示，它会阻碍更新鲜的想法，加深消费者对广播电视的厌倦。在流媒体时代，广播电视已经缺乏声望。
这种例子比比皆是。例如，2018年即将完结的电视剧，不会像《我是僵尸》(iZombie)里的一个角色那样在无尽的黑夜里游荡，也不会像在《疯狂教授生物课》(A.P. Bio)的镜头下，像有机体一样顽强地依附在格里芬的显微镜下的生物分子。
▲《最后的男人》(Last Man Standing)，这部剧在2017年被美国广播公司(ABC)停播后由福克斯（Fox）电视台续订播出。(理查德·福尔曼/福克斯)
随着这个月秋季档的开始，至少13部剧集迎来了他们的第十季，这被认为是现代的记录性现象。这其中的影视剧代表包括《实习医生格蕾》(Grey 's Anatomy)和《辛普森一家》(The Simpsons)。然而这些节目的收视率都比历史最高水平下降了70%以上。
即使是最终看起来已经“死去”的剧集，当另一家电视台重新推出时，也能获得第二次生命，就像《神烦警探》(Brooklyn Nine-Nine)那样，它在Fox播出时，最新一季平均有150万观众。Fox电视台在春季下档这部剧之后，NBC接棒播出。
这种转变是由多种因素推动形成的。在这个时代，广播电视节目总体吸引的观众人数较低，因为这代人从广播电视转向有线电视，Netflix和Hulu等服务大大吸引了传统广播电视的观众。
“在这种环境之下，如果你不走下坡路，你就会上升，”马特·贝瑞(Matt Berry)说。他是《绝望主妇》和蒂姆·艾伦的《最后的男人》等电视剧的长期制作人。
▲《实习医生格蕾》第15季剧照
对许多导演来说，这种收视率的上升是想让高管们知道，他们为什么要花费数百万美元推出新节目，而这些节目的收视率可能很难与已经播出的节目相媲美。广播公司还必须首先与更多的电视台竞争，以找到高质量的新节目。
但即使在较低的预期范围内，一些幸存的节目却也因表现不佳而引人注目。它们仍在播出的原因是因为网络公司正把目光投向广告商以外来赚取利润。播出后的授权系列节目正在海外市场上蓬勃发展，当然这也表现在流媒体和其他平台上，因此许多电视网仍然选择在传统收视率较低的情况下维持该剧的正常播出。也就是说，假设这部剧是由一个电视网的工作室制作的，那么母公司就可以从中获利。内部制作的节目比外部制作的节目越来越有优势。
《飓风营救》在NBC第一季的平均收视为400万，但是去年NBC还是继续播第二季，这是它在国际上很受欢迎，并且拥有该剧集的NBC能够与欧洲制片人平分成本。第二季的收视率持续下降，几周内仅达到200万观众。因此今年6月NBC不得不选择让其下架。
如此长的播出季意味着新作品有机会出现，同时又不用担心很快就会被停播。可以像第一季只有420万观众，下个月续订第二季的《分久再和》和第二季只有80万观众，现在已经进入第四季的《疯狂前女友》（Crazy Ex-Girlfriend）一样受欢迎。
但是，与伊丽莎白·麦考德(Elizabeth McCord)在《国务卿夫人》(Madam Secretary)中的和平协议相比，让老剧集更加拖沓也会带来明显的负面影响。尽管去年《国务卿夫人》(Madam Secretary)的观众总数下降了近50%，但CBS仍然选择将其播出到第五季。
很多创作者都有强烈的共鸣——无穷无尽的剧集意味着更多原创剧集的播出时间更少。虽然我们不可能知道为什么某部电视剧不能入选，但不断季播的趋势似乎埋没了一些大胆的想法。
锡拉丘兹大学(Syracuse University)的电视历史学家、专家罗伯特•汤普森(Robert Thompson)表示:“随着《海军罪案调查处》(NCIS)和《法律与秩序》(Law & order)的不断上演，这里的文化后果是，你只能对可能发生的创新感到好奇。这是达尔文主义的观点——所有这些古板的有机体，都没有新的变异空间。
这一趋势也强化了这样一种看法，即网络是一个发霉的地方，会错过所有的活动。亚利桑那州立大学(Arizona State University)专门研究电视和媒体的教授凯文•桑德勒(Kevin Sandler)表示：“很多年轻观众不希望看广播电视节目，我认为其中一些较老的节目仍然霸屏是原因所在。”
电视业内人士承认，这个平台可能不够动态。但他们表示，这未必是件坏事。“人们说，广播电视是一个创意破产的地方，”资深编剧兼制片人彼得·伦科夫(Peter Lenkov)说。“但我认为这不是正确的看法。在我看来，看电视是不是一种发现，是一种延续，这是一个你可以继续回到你喜欢的角色的地方。
在当前的环境下，网络也会有一段艰难的时期，因为当他们停止播放收视率低的节目时，他们很可能会收到粉丝的反馈。
过去最罕见的事件——通过手写信件发起的粉丝运动，就像上世纪80年代拯救警察剧《警花拍档》(Cagney & Lacey)的先锋使命一样——如今已经司空见惯。《穿越时间线》（Timeless）就是这样一部穿越美国历史的时光旅行电视剧，它的收视率很不理想第二季结束后，18- 49岁的观众人数为180万。
但观众在社交媒体上发起了一场运动，让制片人索尼影视娱乐公司(Sony Pictures Television)得以在今年晚些时候与NBC就一部独立电影进行谈判。据一位未获授权公开谈论此事的知情人士透露，索尼正考虑将《穿越时间线》回归作为年度活动。
电视业内人士说，即使是播出很多季的电视剧也不会永远持续下去，网络高管将被替换。一场表现不佳的演出，即使是黑马，也可能会被淘汰。斯特朗（Strong）说:“老剧最终会被取消。”
译者
赵辉静
南开大学新闻与传播在读硕士
编辑：付莎莎
https://mp.weixin.qq.com/s/uSArJuEtmKfSPzOGGRvVpQ
作者: admin 时间: 2018-12-27 00:27
【案例】
广播电视节目收视综合评价大数据系统开通试运行
国家广播电视总局发布新收视系统
张宏森主持会议
12月26日，国家广播电视总局在北京举行新闻发布会，宣布国家广播电视总局广播电视节目收视综合评价大数据系统基本建成并开通试运行。
国家广播电视总局、中央广播电视总台、国家统计局，全国多家省级有线电视网络公司、IPTV传输服务企业、广播电视台等相关部门和来自部分科研院所、高校的专家参加了新闻发布会。
新闻发布会上，承建运营广播电视节目收视综合评价大数据系统的主体单位，国家广播电视总局广播电视规划院院长余英介绍了有关情况。
我国收视率调查始于上世纪 80 年代中期，主要是采用相应技术手段和方法，比如使用记录仪和抽样调查，对观众收看节目的情况进行调查、统计和分析，相关数据可作为衡量相应节目版权价值、相应时段广告价值的参考。随着信息网络技术迅猛发展、媒体竞争日益激烈和行业改革创新不断深化，收视调查越来越受到各方面的重视与关注，同时也对利用新技术进一步改进收视调查方法手段，切实增强收视调查的科学性、时效性、安全性和权威性，提出了新的更高要求。
近年来，广电总局适应行业发展需要，深入调查研究，以加快建设广播电视节目收视综合评价大数据系统为抓手，积极构建中国特色收视调查体系。2016年，广播电视规划院牵头，组织多家广播电视台、网络传输机构、科研院所、高校、企业开展技术研发，先后制定发布了收视数据元素集、交换接口、清洗规则等多项行业规范。2018年，广电总局组织十余家单位完成涵盖有线电视、IPTV、互联网电视的千万级样本规模收视调查技术实验。专家对实验的评审结果表明，该系统可以满足对超大规模、多源异构收视数据分析与节目综合评价的需要。
此次开通试运行的广播电视节目收视综合评价大数据系统，主要通过建立与网络传输机构之间的安全通道，汇聚大样本用户收视行为数据，经清洗、转换、分析与挖掘，输出开机用户数、观看用户数、收视率、市场占有率等 30 项核心指标。该系统具有以下显著优势：
一是样本多、覆盖广，超规模海量信息源。系统初期汇集4000万有线电视和IPTV样本用户的收视数据，全面涵盖直播、回看、点播等多种收视方式，并将逐步扩展至数亿级样本规模，实现样本全覆盖。
二是大数据、云计算，实时处理精准到户。既可以反映热门节目、黄金时段的收视情况，又可以精准捕捉小众节目、边缘时段的收视特征。例如，某城市500万用户，如果从中抽样选取500个样本用户，那么这500个样本用户没有看过的节目均会被统计为“零收视”；而在系统的大样本统计中，即使1‰的低收视率也会记录留痕。
三是防操纵、抗污染，解决收视造假。系统数据采集、清洗、分析、呈现等各环节无缝衔接，全流程自动化、封闭化处理，可有效防范人为操纵。基于海量大数据统计，个体样本数据污染对统计结果的影响可忽略。同样对于500万用户的某城市，如果针对某节目污染500个抽样中的5个样本用户数据，该节目的收视率可提升或降低1%。如果该节目的真实收视率为2%，统计偏差可达50%。对本系统而言，这种情况仅会对该节目的收视率影响百万分之一，统计误差基本可忽略不计。
四是多维度、全方位，综合评价引领发展。系统既能提供客观真实的收视统计数据，还可以此为基础，结合思想性、创新性、专业性等节目品质元素，对节目传播力、引导力、影响力、公信力等多维度建模分析，构建全方位的节目综合评价模型。通过对收视数据深度挖掘、及时反馈，还可用以指导内容选题、素材集成、需求组合、分析预测、创作生产，转变传统节目生产方式，以大数据促进广播电视内容高质量发展。
五是全媒体、开放性，面向未来全新定位。系统积极适应技术和传播发展趋势，将全面覆盖有线电视、直播卫星、 IPTV、互联网电视以及网络视听领域等不同传播渠道，并提前预设了全国有线电视网络整合和 5G 移动应用大趋势下的新定位、新模型。
建设广播电视节目收视综合评价大数据系统，是贯彻落实习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神的重要举措，是落实意识形态工作责任制、加强改进广播电视管理、从源头上解决收视调查领域突出问题的重要举措，是落实国家大数据战略、培育发展新动能、促进广播电视高质量发展的重要举措，一定把它建好、管好、用好，使之发挥更大的作用。
广播电视是重要的宣传思想文化阵地，广播电视收视调查具有鲜明的意识形态属性，事关节目导向、节目品质，事关满足人民群众美好视听生活新期待。开展节目收视大数据业务，必须牢固树立“四个意识”、坚定“四个自信”，强化以人民为中心的发展思想，始终把社会效益放在首位。要把大数据收视调查和节目综合评价紧密结合起来，以大数据为基础，正确开展节目评价，引导正确看待和使用收视数据，坚决克服唯收视率倾向。要坚持改革创新，积极拓展覆盖领域，不断完善有关指标体系和数据模型，从顶层优化数据算法，使各种数据成果更好地服务政府决策管理、服务经济社会发展、服务广播电视优化升级和高质量发展。要坚持严格管理，严格遵守国家法律法规，着力强化安全保障措施，充分尊重和保护被调查者的合法权益，严禁收视数据违规交易和违规使用，坚决打击收视数据造假。
网址链接：https://baijiahao.baidu.com/s?id=1620900241795291470&wfr=spider&for=pc
编辑：臧博
作者: 刘海明 时间: 2019-2-6 09:34
【案例】
2019春晚创收视传播新纪录 整体美誉度达96.98%
祖薇
2019年02月06日07:11 来源：北京青年报
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原标题：今年春晚整体美誉度达96.98%
央视新闻今天发布消息，2019央视春晚创下了收视传播新纪录。据统计，除夕当晚，国内有239家电视频道对央视春晚进行同步转播，并通过全球218家海外合作方在162个国家和地区落地播出。
直播期间，海内外收视的观众总规模达11.73亿人，比去年同时段观众规模提升约4200万人。数据显示，今年春晚整体美誉度（网络正向评论比例）达96.98%。
手机看春晚 互动人数爆表
在收看央视春晚的近12亿人当中，通过新媒体端直播和点播春晚的用户规模为5.27亿人；国内通过电视端直播与电视时移收看春晚的观众达到了6.214亿人；通过海外长城平台收看央视春晚的观众规模达2480万人。
今年央视春晚在新媒体端，除了总台自有的新媒体平台全程直播外，爱奇艺、腾讯、优酷土豆、抖音、新浪微博等商业新媒体首次成为央视春晚直播和点播战略合作伙伴。
在春晚开场的头一个小时，多家网络媒体的收看率出现了“井喷”。数据显示，整台央视春晚直播期间，互联网对春晚的提及量达947万条，成为当晚绝对的刷屏主题。
在海外，这台春晚也受到广泛关注。在境外网络文稿中，春晚的提及量达32.88万条。CGTN新媒体海外社交脸书主账号受春晚拉动，互动量超过170万，跃升全球新闻媒体榜单榜首。
大爷演儿子 葛优排练一个月
在今年春晚中，蔡明和葛优作为主演，和潘长江、乔杉、翟天临共同完成小品《“儿子”来了》，这个小品带动电视端收视率高点突破34%，是今年春晚舞台上最受关注的节目。一位是常年活跃在电影贺岁档，一位是28次登上春晚，两位喜剧大咖的跨界合作感觉如何，央视新闻采访中，葛优、蔡明的回答出人意料。
得知自己要演小品，葛优开始负担很大，“直接面对观众，这种事很多年都没有做了，也担心能不能记住词。”这种压力，蔡明很理解，“影视表演和舞台是两回事，影视作品的观众不会见到演员本人，在摄制组拍戏也不会紧张，在舞台上直面观众则是另外一种表演方式。”
《“儿子”来了》短短十分钟左右的小品，几位演员台下整整排练了一个月。小品中，葛优一口一个“妈妈”，叫得蔡明心甘情愿地交出了房本，但这个细节是后来改的，葛优介绍，“原来叫干妈，后来我觉得骗子在生活中对老人特别亲热，改叫妈妈也都不过分。”
对于此次春晚的合作，两人十分感慨，蔡明说：“我觉得这次表演经历应该是比较特殊，对于葛优来说，这个事情太大了，我得帮着他把这件事完成。”葛优则认为：“（演小品）也是一个经历，不容易，小品越短越难。这些年电影少，借这机会跟大家在三十晚上热闹热闹。”
冯巩团圆饭 一桌都是乡愁
36年春晚，谁出场次数最多？答案是相声演员冯巩，据统计他连续33年参加央视春晚。但在今年春晚的舞台上，他的节目最终未获审查，憾别舞台。不上春晚的冯巩在干吗？大年三十，央视新闻电话连线采访了冯巩，并播放了一段冯巩在家吃年夜饭的视频。
电话中，冯巩很高兴，通过电话，他跟全国人民打招呼：“亲爱的观众们，想死你们了！”还是熟悉的味道。对于自己没有参加春晚，他很坦然，“这是自然规律，因为自古英雄出少年，让更多的年轻人、新面孔站在舞台上，这是广大观众的期盼，也是我们老一辈的愿望。”今年冯巩终于实现了自己在家吃团圆饭的心愿，对此，他很感慨，“我已经33年（除夕）没在家吃团圆饭了，我的哥哥姐姐一晃都年过古稀了，能跟他们踏踏实实吃顿团圆饭，是多年的梦想。今年的年夜饭很丰盛，都是我儿时的记忆，这一桌都是满满的乡愁。”
http://media.people.com.cn/n1/2019/0206/c40606-30614666.html
作者: 刘海明 时间: 2019-10-13 11:57
导读
“10月8日、9日在CCTV综合频道黄金时段播出的《安居中国》纪录片，在全国所有上星频道专题类节目收视排名中，位居同时段排名第一。”收视数据由央视总编室提供。
许多观众看到“我想有个家”时眼热含泪，《安居中国》到底是一部什么样的片子？有什么样的制作和传播经验？背后又有哪些故事？
10月11日，《传媒茶话会》对话《安居中国》总导演、中央广播电视总台新闻中心经济新闻部制片人（央视）郑秀国，新华社国家高端智库学术委员会专职副主任、法学博士、中国政法大学博导陆小华，中国传媒大学教务处处长、博士生导师、中国高等教育学会新闻学与传播学专业委员会副理事长王晓红，清华大学新闻与传播学院副院长杭敏，中央电视台高级编辑、资深影视评论人王永利，《安居中国》纪录片摄制组分集导演文为民。
70年国与家 宏大叙事动人细节
为庆祝中华人民共和国成立70周年，生动展现70年间，特别是党的十八大以来，我国住房保障工作走过的非凡历程和取得的辉煌成就，中央广播电视总台、住房和城乡建设部联合摄制四集系列专题片《安居中国》。
如何讲好中国故事，叙述好重大题材，让观众从心底里认同并产生共鸣？
“《安居中国》全面梳理了新中国成立后我国住房保障体系不断完善、住房保障能力持续增强的伟大实践，充分展现了我国住房保障工作取得的辉煌成就，以及住房条件的极大改善不断提升着人民群众的获得感、幸福感和安全感。”《安居中国》总导演、中央广播电视总台新闻中心经济新闻部制片人（央视）郑秀国这样对《传媒茶话会》总结这部纪录片的主旨和立意。
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新华社国家高端智库学术委员会专职副主任、法学博士、中国政法大学博导陆小华对《传媒茶话会》表示：“《安居中国》以一个特殊视角勾勒了改革开放以来中国的巨变，展现了住房制度变革带来的发展和如何坚持‘房住不炒’的决心。住房空间的扩大，不仅让老百姓安居，更让老百姓以新的心胸看待中国和世界，以新的自尊看待中国和自己。‘安居中国’是安定中国的重要一环。由此，《安居中国》是一个让老百姓自我教育、自我感受的好样本。”
清华大学新闻与传播学院副院长杭敏教授告诉《传媒茶话会》：“ 《安居中国》关注民生议题、聚焦百姓生活、总结改革成果，同时积极推动社会进步，体现出见微知著的大手笔。从主题选择来看，选取百姓最关心的住房问题来讲述民生故事、回述社会发展、展望未来前景，立意好且接地气。衣食住行、安居乐业，住房是最重要的民生问题之一。十九大报告中提出，就业是最大的民生问题，但是安居才能乐业。选择百姓最关心的住房保障问题，深触百姓敏感点，契合广大受众的内心所需。”
中国传媒大学教务处处长、博士生导师、中国高等教育学会新闻学与传播学专业委员会副理事长王晓红认为，《安居中国》主题选择“中国故事”中绕不开的“衣食住行”中的“住”，直面政府关切、社会关注、百姓关心的敏感热点话题，讲述我国为实现全体人民安居梦开展住房保障体系建设的实践历程，为世界提供了一个观察当代中国的窗口，有力回答了“中国共产党为什么能，中国特色社会主义为什么好”的时代命题。选题本身的吸引力是它讲好中国故事的前提基础。她总结了该片的三个特点：
1.在广度中展现深度，让中国故事更有说服力：采用宏观制度、中观地域、微观人物的复线结构，弥补单体故事叙事容易碎片化的不足，以住房保障制度实践与发展做理性叙事，以普通百姓的故事做感性叙事，交织不同群体住房需求，辐射全国各地不同地域，剖析住房问题不同切面，有庙堂之高，也有江湖之远，向世界展示了一个真实、立体、全面的中国。
2. 在梯度中呈现温度，让中国故事更有感染力：该片四集主题设定巧妙，梯度恰切，不喊口号，不说大话。四集主视角分别从历史、人民、施政者和国家城市人民集体精神风貌，用大量震撼的、鲜活的、生动的故事“真实”、人物情感“真实”、细节“真实”引起观众共鸣、联通人类共同情感经验。
比如第一集《房子里的中国》中纪录了合肥市民龚益平的搬家过程。当搬进申请到的明亮、通透、处处阳光的公租房时，龚益平和老伴拥抱的瞬间被捕捉下来。困境相守中迎来幸福的悲喜情绪自然流露，此时无需任何解说词和画外音，“真实”的力量已足以让电视机前的每一位观众动容。
3.用影像凝结力度，让中国故事更有传播力：该片影像精致干净，又细节丰富，片中人物的笑脸、泪水、惆怅等有感染力的画面让人印象深刻。视听语言精准传递主旨，让中国住房保障工作发展的壮丽史诗更能直抵人心。
情节里的情怀 故事背后的故事
40天，960小时，陈玉芳、陈家俊、龚益平、陈浩瀚、张黎、袁晓鹏、房泽安、古小强、党小红等一位位主人公逐步走进观众的视野，《安居中国》也因他们的精彩故事一点点日渐清晰……如何选择主人公，围绕主题，讲好“房子里的中国故事”呢？
中央电视台高级编辑、资深影视评论人王永利告诉《传媒茶话会》：“《安居中国》不落窠臼，生动讲述故事，用细节填充了70年时间的线条，每集片子平均约有近10个故事点，小切口，小中见大，用个人命运映照大时代的手法，将近三十多个感人的故事，有机串联成宏伟生动的70年安居中国的历史画卷。”
“那么多年，我就想有个家……”龚益平的妻子姚静说。
“这个女人真不容易，她年轻时得了乳腺癌，做手术后化疗后右手残疾。龚益平从企业退休以后患上了尿毒症，但两口子性格都非常乐观，对政府的感激也是发自内心。当听到姚阿姨说，‘搬新家没有别的心愿，就是一辈子都没有好的床，想买一张一千来块钱的床’时，我心里五味杂陈。把这些信息发到工作群里以后，很快得到了大家的认可，合肥故事就这样拍板选定了。”《安居中国》纪录片摄制组分集导演文为民在回忆拍摄过程的手记中这样写道。
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文为民告诉《传媒茶话会》：“半小时的片子，从采访、拍摄到后期制作，给我们的制作时间是一个月左右，我当时觉得，这是一个不可能完成的任务。”尤其是作为分集导演，要跟分集撰稿一起，面对总制片人经济新闻部主任肖振生、总导演郑秀国的一页一页纸、一行一行字地对稿子、对镜头，简直就是“过堂的感觉、真的有点像在火上烤”。
合肥有八个备选家庭可做采访，但哪一家才是我们想要的既有正在发生的住房变迁故事，又有情感点的家庭呢？
“我们到龚益平家去调研，刚走进市中心那条长长的窄巷就很震撼：周围都是合肥的高楼大厦，这条巷子里的平房，跟城市中心反差很大。跟龚师傅两口子聊了一个多小时，听完他们曲折的住房故事，我们的眼眶湿润了。”文为民说。
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（一街之隔）
为什么选择龚益平成为我们的主人公呢？
文为民告诉《传媒茶话会》：“选择龚师傅，是因为他们一家住上好房子的梦想想了四十多年，在公租房和廉租房并轨政策实施后变成了现实，他们的命运跟房子密切相关。同时，合肥住房保障部门在得知龚师傅被安置的公租房离他透析的医院太远、不方便看病后，主动给他调换了更近的公租房，这个主动作为体现了政策的温度。讲住房的故事，龚师傅一家人的经历很有代表性和典型性。”
于是，龚师傅夫妻俩的安居故事便出现在了观众的视野中，许多与龚师傅有同样经历的人，在看到“我想有个家”时，也会因为勾起这些曾经的记忆而感慨万千，甚至潸然泪下。
片子里像龚师傅的故事，这样的细节还有很多……上个世纪七十年代末八十年代初上海住房紧张，年轻人谈恋爱都没有地方去，只好在外滩扎推“浪漫”，形成“外滩情人墙”的独特景观，“每当夜幕降临，成百上千对情侣在这里谈情说爱。当年为了解决这个“头号难题”，上海市决定由政府出资，建造一批结婚过渡房租赁给大龄青年，并给房子取了一个甜蜜的名字——“鸳鸯楼”。
用平实接地气的风格，用耳熟能详的语言讲述身边看得到、摸得着的人和事，使观众有一种亲切感和认同感。
导演和记者以追求极致的工作态度，专业敬业的工作精神，充分挖掘、记录国人关于房子极具鲜明时代特征和集体记忆的历史片段，并在片中生动呈现，才有了让人看后“笑中带泪”又感叹欣慰的安居故事。这是电视人对每一个中国人安居乐业朴素情结的深情理解，更是对中国共产党为人民谋幸福、努力实现人民群众“住有所居”梦想这一崇高情怀的深刻阐述。
“这些生动鲜活的故事，给人印象极为深刻。《安居中国》充满了‘安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜’的悯人情怀，记者、导演努力践行‘四力’，用精良的‘走心’之作，赢得了社会各界的好评。”王永利如是说。
杭敏告诉《传媒茶话会》：“在内容表达上，《安居中国》从不同视角结合不同形式来进行呈现，体现出视频艺术形式自身的多样性及魅力。节目开始，颇具特色的语言解说风格即激发了观众兴趣。该片第一集纵向回顾住房改善历史；第二集横向聚焦不同群体的住房改善个体故事；第三集立体再现从政府到民众上下一心为解决住房问题而攻坚克难的事例；第四集则放眼未来，突出‘人民对美好生活的向往，就是我们的目标’的主题宗旨，勾划未来图景。”
“专题片中呈现出不少有创意的表达方式。比如，在每集单元开头都以幻化的剪纸艺术为背景来推出专题，重复主旋律，升华主题，达到创新的视觉艺术效果。”
传播有经验 背后有传奇
从广而告之，到广而认知，《安居中国》在传播方式和渠道上都采取了何种策略？
作为总导演，郑秀国总结了一些心得：
央视新闻各平台从10月6日开始播发《安居中国》系列产品，同时，我们还制作了一系列新媒体作品：30秒宣传片、电子海报、节目主创团队精心梳理的《一图解读：这些年，我们住的房子发生了什么样的变化？》、安居故事短视频，以及记者手记“记者眼中的《安居中国》”等独家特色产品。进一步放大“让全体人民住有所居”的共同感受。
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（深夜12点仍在工作的拍摄团队）
所有这些，归根到底，都离不开“人”。
郑秀国回忆道：“分秒必争！在这被人为‘延长’的40天，有的同事怀有身孕仍然冲在一线，有的同事脚骨骨折依旧坚守岗位，有的同事家人遭遇车祸、需要手术无法在身边陪护……而更多的是各个系统全体人员不舍昼夜的鏖战和咬紧牙关的坚持。最终，主创团队在规定时间内如期完成任务，顺利通过上级多个部门审看并获得一致好评。”
近14亿人的安居，是人类历史上从未有过的挑战。让人民住有所居，是一部波澜壮阔的改革史，更是中国共产党始终心系人民、不断书写奇迹的奋斗史。
在记录和讲述中国奇迹的背后，这群电视人，也是传奇。
原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s/W44oWyvfZjRUj49GmYK7pA
编辑：陈茗
作者: 刘海明 时间: 2019-11-22 20:28
【案例】
2019年维密秀将取消，母公司CFO：将改进营销方式今年没有维密秀了。
据CNN报道，11月22日，全球知名内衣品牌维多利亚的秘密（Victoria’s Secret ，以下称维密）的母公司L Brands的CFO（首席财务官）Stuart Burgdoerfer在电话会议中确认，今年的维密秀将被取消，“我们认为，改进维多利亚秘密的营销方式非常重要。”
就此，澎湃新闻记者致电维密官网，对方表示：“目前暂定是取消，但后续也有可能有变动。建议您关注我们的微博。”
维多利亚的秘密时尚秀是维多利亚的秘密主办的年度时装表演，它主打维多利亚的秘密品牌的女性内衣，与艺人歌手合作、结合音乐演出，依据当年主题而推出不同的舞台设计，并邀请许多全球知名的时尚模特担当走秀。从1995年开始至今，维密秀已经走过了24年。
据CNN报道，L Brands的首席财务官Stuart Burgdoerfer表示，“我们认为，改进维多利亚秘密的营销方式非常重要。”第一场维多利亚秘密时装秀于1995年播出，但去年该节目的收视率跌至成立以来的最低水平。他表示，“这是该业务品牌建设的一个非常重要的组成部分，也是该品牌的一个重要方面，也是一个了不起的营销成就。我们正在研究如何提升品牌定位，并最好地与客户沟通。”
11月21日早间，维密母公司L Brands发布的截至2019年11月2日的第三季度财报显示，公司净销售额同比降4%至26.77亿美元，去年同期为27.75亿美元，其中，维密品牌销售额为14.12亿美元，去年同期为15.29亿美元。三季度运营亏损1.512亿美元，去年同期运营利润为5440万美元；净亏损2.52亿美元，去年同期为净亏损4280万美元。
据外媒报道，维密大秀2018年的成本超过1.3亿美元，这对 L Brands 而言形成了不小的财务压力。
文章来源：澎湃新闻
原创：澎湃新闻记者 揭书宜
原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s/PSJ0D4rFNbmWbAC_RhFL5Q
编辑：高杰
作者: 刘海明 时间: 2020-2-19 15:00
【案例】
重庆主城全天24小时新闻频道收视走率
（2019全年与2020年1月至2月期间）
编辑：冯梦玉
作者: 刘海明 时间: 2020-2-23 17:57
【案例】
国家广电总局：1月25日至2月9日，全国有线电视和IPTV同比日均收看用户数涨23.5%
据国家广电总局节目收视大数据系统（CVB）统计，1月25日至2月9日，全国有线电视和IPTV较去年12月份日均收看用户数上涨23.5%，收视总时长上涨41.7%，电视机前每日户均观看时长近7小时。往年一般是大年三十至初七为收视高峰，而今年的收视一路高涨，初十至十六的日均收视总时长较大年三十至初七上涨了3.2%。（证券时报）
来源：36氪
链接：https://baijiahao.baidu.com/s?id=1658479804296041625&wfr=spider&for=pc
编辑：冯梦玉
作者: 刘海明 时间: 2020-4-14 23:27
【案例】
国家广电总局：不得制造虚假收视收听率（点击率）
原标题：不得制造虚假收视收听率（点击率）
4月13日，国家广播电视总局发布《广播电视行业统计管理规定》（即国家广播电视总局第6号文件），规定称将组织建立、管理全国广播电视统计信息系统（含大数据统计信息系统），建立完善全国广播电视统计信息数据库。该规定已于2020年3月20日国家广播电视总局局务会议审议通过，自2020年5月5日起施行。
规定中要求，广播电视主管部门应当依托大数据统计信息系统，统筹收视收听率（点击率）统计工作，对数据的采集、发布进行监督。任何机构和个人不得干扰、破坏广播电视主管部门依法开展的收视收听率（点击率）统计工作，不得制造虚假的收视收听率（点击率）。
据了解，此前为解决收视率造假问题，国家广播电视总局于2019年12月正式上线了国家广播电视总局节目收视综合评价大数据系统，并在旗下公众号“中国视听大数据”开始发布“黄金时段电视剧收视情况”。国家广播电视总局节目收视综合评价大数据系统与目前业内广泛采用的CSM收视率数据系统并不相同，前者采用的是海量数据采集模式，具有“全网络、全样本、大数据、云计算”的特点，更适用于当前电视节目观看方式多渠道、多样化的新趋势。后者采用的是传统的样本户采集方式。
2018年，国家广电总局组织广播电视规划院等10余家单位完成了涵盖有线电视、IPTV、互联网电视的千万级样本规模收视调查技术实验。2018年12月26日，由国家广电总局委托广播电视规划院基于自主技术建设的广播电视节目收视综合评价大数据系统正式开通试运行。目前，已经汇集全国1.4亿有线电视、IPTV用户直播收视行为数据。
作者：记者李夏至(责编：鲍聪颖、高星)
来源：人民网
相关评论：
收视率造假，谁是真正的受害者？
4月13日，国家广播电视总局发布《广播电视行业统计管理规定》。
其中强调广播电视主管部门，应当依托大数据统计信息系统，统筹收视收听率(点击率)统计工作，对数据的采集、发布进行监督。
任何机构和个人不得干扰、破坏广播电视主管部门依法开展的收视收听率(点击率)统计工作，不得制造虚假的收视收听率(点击率)。
01
不可否认，对于广播电视行业来说，收视率就是硬实力，就是竞争力，就是提款机。
一句话，收视率就是生产力。
可见，广播电视台之间的竞争，实际上是收视率的竞争。
也正因为如此，唯收视率是举，成为广播电视行业，一种公开的秘密。
而收视率造假，也成为广播电视台之间，心照不宣的一种“潜规则”。
基于此，广电总局出台相关规定，不得制造虚假的收视收听率(点击率)。
出现统计造假、弄虚作假行为的，将追究相关人员责任。
这也表明了，治理收视率等造假行为，有了法律规范。
02
事实上，早在2018年12月，由国家广电总局委托广播电视规划院，基于自主技术建设的广播电视节目收视综合评价大数据系统，正式开通试运行。
据介绍，相比过去日记卡和收视率测量仪等两种传统的样本户采集方式，新建立的广电节目收视综合评价大数据系统，
不仅更适用于当前电视节目观看方式多渠道、多样化的新趋势，
而且通过数据抗干扰能力的提高，有望从根本上治理收视率造假问题。
可以说，新系统的运用，是对收视数据采集和应用的一次重大革新。
也为收视数据的统计和应用，提供了更丰富的可能性。
03
然而，必须正视的是，虽然收视率举足轻重，但并不代表广播电视台的综合实力。
这是因为，收视率只反映出一档节目，或一部电视剧的受观众欢迎程度。
具有一定的局限性和时效性，并随着时间和节目内容的变化而变化。
而衡量一个广播电视台的综合实力，除了收视率、营业收入之外，
还包括覆盖、市场环境、成长性、品牌影响力、团队、内部机制与管理等因素。
可以说，如今广播电视市场，已经进入到激烈的竞争时代。
在受众总量有限、新媒体不断崛起的背景下，
电视媒体竞争，已经进入到收视、覆盖、品牌、资源等全方位的比拼阶段。
04
因此，建立广电节目收视综合评价大数据系统，立法规范收视率，
治理收视率造假行为，关键是提高执行力。
如何建立更科学的广播电视节目综合评价体系，如何加大对干扰收视率调查行为的处罚力度，
仍然需要主管部门给予更具体、更有效的管理和引导。
同时，广播电视媒体，应摒弃“唯收视率是举”的功利和短视行为。
代之以覆盖、品牌、资源等全方位的研发。
特别是，应致力于节目创新、品牌打造，以此消解收视压力和创收压力。
利用各地区的地域差异性，争取频道特色化，进而打造品牌竞争力和影响力。
作者：让文字风流
来源：微信公众号：大江西流
编辑：冯梦玉
作者: 刘海明 时间: 2021-2-15 09:54
【案例】
编辑：马皖雪
作者: 刘海明 时间: 2021-2-19 12:06
【案例】
编辑：李佳怿
作者: 刘海明 时间: 2022-2-3 23:46
【案例】
2022央视春晚观众规模12.96亿，总收视率达22%，这项数据更惊人……
1月31日20点，中央广播电视总台《2022年春节联欢晚会》如约与观众见面，720度环形屏幕和XR、AR等虚拟技术的运用，为观众奉上文化大餐。
据央视，《2022年春节联欢晚会》以其思想性、艺术性、观赏性的完美呈现，再次刷新多项收视纪录，观众总规模达12.96亿，新媒体端的触达人次达71.33亿次。
据统计，直播期间，通过电视、网络、社交媒体等多终端多渠道，2022年春晚海内外跨媒体受众总规模达12.96亿人。全国电视频道并机总收视率达22.01%，新媒体端直点播总触达人次71.33亿次，均高于去年水平。除夕当晚，全球170多个国家和地区超过650家媒体对春晚进行了直播报道。
据中新网2月1日报道，首次推出的竖屏看春晚累计观看人次2亿，竖屏用户中30岁以下用户占比超50%，总点赞数3.6亿。
海外方面，来自美国、加拿大、法国、意大利、俄罗斯、日本、巴西、澳大利亚、印度、阿联酋、新加坡、南非等170多个国家和地区的600多家媒体对春晚进行同步直播及报道，通过CNTV和CGTN海外社交矩阵收看春晚直播海外受众人次超过3524万次，相对去年增加近1658万次。
据介绍，今年春晚以“新征程上的迎春曲，中国年里的欢乐颂”为主旨，力求从小切口着手，反映建党百年、乡村振兴、生态文明、冬奥盛会、中国航天等重大主题。
当晚表演的一大亮点是彰显中华文化底蕴和时代审美追求的融合创新类节目。音乐短剧、景观太极、创意音舞诗画和原生态情景表演等，通过科技与文化深度融合，在虚幻与写实中打造出优美、惊艳的视觉效果。舞蹈诗剧《只此青绿》融合XR、全息扫描等前沿科技，舞者以独步、静待、垂思等舞蹈语汇将《千里江山图》这一经典传奇娓娓道来。俯仰之间，定格青绿千载；动静相衬，聆听历史的跫音。
《2022年春节联欢晚会》（图片来源：央视）
创意音舞诗画《忆江南》将旷世名作《富春山居图》合璧团圆。濮存昕、冯远征、李立群(中国台湾)、丁志诚、阿云嘎、杨宗纬(中国台湾)、郑棋元、蔡程昱等翩然入画，行吟、樵渔、诵读于秀水青山，画随歌吹走，人在画中行。观众在栩栩如生的画卷中品读经典，寻味江南。
从耄耋之年的名家，到年仅七岁的萌娃，数代人同台献艺《生生不息梨园情》，戏曲艺术戏韵悠长、薪火相传。尤其是在京剧选段《徐策跑城》中，74岁高龄的陈少云宝刀未老，抖髯、抓袖、踢袍、横错步等戏曲程式动作一气呵成，让人们在名家的手眼身法、唱念做打中感受中华民族的文化精神。
景观太极《行云流水》突破舞台空间限制，三位武术和太极冠军在上海、重庆、广州四座云端高楼闪转腾挪，一招一式划动城市的天际线，意发神传诠释“天、地、人合一”。武术短剧《乳虎啸春》把剧情融入武术表演，虎娃以习武晨练、跋山涉水、智取行侠为叙事线索，将博大精深的中华武术、肝胆相照的侠义精神、自强不息的人格修养作出焕新表达。
百年考古学溯脉追根，为人类文明献上“何以中国”的时代答案。张国立揭晓三星堆新出土文物青铜大面具。国之重器真容乍现，一眼望去见证千年文明。随后的舞蹈《金面》，舞者与青铜大面具跨越时空，展开一段奇幻般的爱恋，使“国宝活起来”。
语言类节目力求以小切口观照现实，题材多元接地气，其中贾玲、张小斐等人带来的小品《喜上加喜》用一则短视频破题，呈现一派热闹喜乐的阖家欢好戏；沈腾、马丽、常远、艾伦等人演绎的小品《还不还》，辛辣讽刺失道者寡助、众叛亲离的“老赖”，作品以“不是我们脸皮薄，是老同学情谊深”“能借给你钱的人都是最信任你的人”等警语倡导诚信做人的美德。
歌舞类节目群星荟萃，老中青三代演员联袂献上题材丰富。殷秀梅、阎维文以《春风十万里》歌颂大美中国。张也、吕继宏高歌一曲《我们的时代》，表达对新时代的美好祝福。陈坤、萧敬腾(中国台湾)、王嘉尔(中国香港)、彭永琛(中国澳门)献唱《黄河长江》，深情礼赞悠久的华夏文明。此外，还有韩红倾情演绎歌曲《这世界那么多人》，让观众为之共情。
北京2022年冬奥会将于2月4日大年初四盛大开幕。国际奥委会主席巴赫首次在央视春晚的舞台上用中文祝大家新春快乐、虎年大吉，并邀约共庆北京2022年冬奥会。廖昌永、李玟(中国香港)与众多国际友人唱响冬奥主题歌曲《点亮梦》。“奥林匹克的相逢，七彩的天空最美的笑容”，梦想跨越关山万重，奥林匹克精神传遍全球。
来源：每日经济新闻综合、央视、中国新闻网
链接：https://baijiahao.baidu.com/s?id=1723620110262888388&wfr=spider&for=pc
编辑：陶鹏辉
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