2024年12月19日，《真实故事计划》发布的原创文章《大哥在养殖场看着你》引起讨论和关注，“磨稿子”也是关注者之一。
在养殖场里被看着的究竟是些什么人？这个标题以及这个故事，都给人一种光怪陆离的感觉。
遗憾的是，因为一个意外，这篇稿子错过了“磨稿子”每周一发布的好稿点评，但幸好我们还有B计划——周榜追访，让我们可以和作者一起聊一聊这篇佳作的背后。
以下是文章作者罗方丹的手记，及“磨稿子”和她的对话。
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罗方丹，本科毕业于北京师范大学心理学部，研究生毕业于中国传媒大学新闻学院，现供职于真实故事计划，关注性别、人文与民生议题。
手记
这是一个从我开始落笔后就停不下来，仿佛误入异世界，连续写了30个小时的故事。
文章发布后看到评论区有人说，这篇读不完，因为读起来全身就一阵奇痒难耐。有受访者在接受采访时差点呕吐。但我在写作时，却好几次在公司因其荒谬而大笑出声来。这是一个极具神经病气质的故事，也真的让许多人患上了精神病。
2011年至2019年的北京，数十名漫画家和数百只动物一起生活在通州郊外的养殖场，“自愿”每天工作16小时以上。
他们与拥有绝对权威的一位领袖“哥”同吃同住，进行名为“变强”的思想改造。他们每天听着“向上”的音乐，说着“意识正确”的话，也被鼓励互相监督与举报。
十余年里，许多漫画作者在养殖场里成年、恋爱，甚至结婚生子。离开养殖场的人里，有人丧失了语言能力、精神分裂，不少人已不能绘画，也有人躺在马路上试图结束生命。
一群接受过教育、才华横溢的漫画作者为何心甘情愿被禁锢在养殖场里十数年？一个“奴工式”的群体，为何会出现在资讯发达的一线城市近郊？至今仍留在工作室的画手们又是因为什么？
从禁止私自阅读的养殖场中走出后，成员们开始读书，有人在经典反乌托邦文学中找到了共鸣。深入故事后，我发现养殖场的人物的确可以在《动物农场》中对应到类似角色。经典之所以经典，正因为它凝结了亘古不变的人性和荒诞现实。无论是从创造养殖场的人还是生活其中的人，留下的人或逃离的人，我们都能从中看见当下生活的侧影，找到自我的侧面。
养殖场不只是种地理环境，被偷走的青春又何止十年。
这不只是属于一群漫画家的故事，而属于现代社会的每一个人。它关于我们为何迷失，为何受控，为何抱持渴望成为自己的想法而交付自我，又如何以丧失尊严的方式明白尊严的可贵。
Q1
这篇报道的选题来源是什么？
罗方丹：是《新周刊》记者邹露发出的报道《年薪1万，一群漫画家失去的十年》，我看了之后才关注到这个事件。
之前，我在微博上有看到过“极乐鸟工作室”的热搜，但我不知道说的是什么。我自己不看漫画，所以当时上热搜的时候我是没有仔细去看的。但后来，邹露老师那篇报道发了之后，我才发现报道里面有我很感兴趣的议题，除了剥削和工资之外，好像有一些是让人觉得很邪乎的地方，比方说“哥上50天大课”，然后“给这些漫画家建立自我观”，我感觉里边是不是有更多可以挖掘的东西，选题好像不止于漫画行业，可能有一些延展性。
Q2
正式采访之前，你的关注重点是什么？
罗方丹：看完《新周刊》那篇报道，让我印象最深的就是刚才提到的“50天大课”，还有这个代称为“哥”的人，他除了漫画会讲很多关于自我观的东西。当时，我很好奇，内部这些漫画家为什么要听这个“哥”去讲这些东西？
另外，从报道中看，养殖场没有上锁，或者是很严格的把大家封禁在这里，为什么这些漫画家“自愿”在这待十几二十年的时间，到现在才去曝光？这些都让我觉得非常的困惑，我会想，其中可能会有一些精神控制或者诱导相关的东西。但其实，我当时的感知不是很明确，所以在看完《新周刊》的报道之后，我联系上了事件中最核心的一个吹哨人——“@真-柳堡”。柳堡给我发了特别多他自己整理的资料，就是在这个事件曝光之后，他把所有曾经在微博上发声的A-soul漫画工作室的前成员，还有曾经去过养殖场的人，所有发声全部整理了出来。
这些资料全部都看完了之后，我整理出了三个文档。
第一个文档是在A-soul呆过的前成员，一共有15位离职人员的发声，他们写了很详细的回忆录，整理出来大概有3.6万字。
另一部分是外部视角，A-soul之外一些漫画行业的人，他们怎么看待这个事情？从行业视角来看，比如说漫画家胡晓江不是工作室的，但是他很清楚漫画行业的版税等问题。我想了解从外部视角来看，这个工作室是不是确实有些不合理的地方？这是第二个文档。
第三个文档就是主要的发声人，像柳堡，他代表的是离开A-soul之后去控诉的一个派别。
另外还有极乐鸟和韩超，其实是留在A-soul的人的发声，我把他们又单独整理了一个文档。
这几个文档相当于舆论场上最主要的声音，把它们全部过了一遍之后，我感知到精神控制这个主题可能是比较成立的。
然后，我还看到了这些漫画家的创伤。
很多人提到说，从养殖场出来之后再也不能画画了，比如说我采访到的老k，之前刷到他的微博，进养殖场前是充满热血的状态，在养殖场每天可以画20张，当然，这是一个非常不合理的工作量，出来之后的两年，他只画过两张。他所有的动力、生命力，还有对画画的热爱，完全被在养殖场的这几年摧毁了。
我很好奇，这些漫画家在养殖场除了遭受物理上的剥削，以及工作量与稿酬不对等的状况之外，精神上到底遭遇了什么，才会有这种摧毁性的后果？
Q3
从采访到发稿，你花费了多长时间？
罗方丹：前期看资料加上采访，我从15名离职成员当中选了4个人来采访，这部分工作我是集中在一个星期内完成的。第二周的时间，我主要在采访文章主角，在养殖场呆了16年的阿朔，以及梳理极乐鸟和韩超的资料。
相当于外围用了一周的时间，通过接触稍微边缘一点的人，我逐步去逼近这个主题，然后核心的人放在了第二周。这样我有了一些其他人的说法，再用这些内容把阿朔更多的回忆激发出来。所以，阿朔的采访进行了非常长的时间。其实在第一周，我先跟阿朔打了一个预采电话，两个小时，但并不是正式采访，正式采访进行了9个小时，从那天的中午一直聊到晚上11:00。
成文部分，我从周六早上8点一直写到周日的下午2点，中间没有睡觉，一直连续的梳理素材，组建大纲，初稿写了大概是一万三千多字。提交初稿后，然后又用了三天时间去修改，最后在周四早上发布，成稿一万六千多字。
Q4
从15名前员工中选出4名采访对象？你挑选采访对象有没有标准？为什么？
罗方丹：我是按照社会学抽样的方式选择的采访对象。
首先他们的加入时间是大概每三年一位，2012年，2015年，2018年，2022年，2011年从养殖场刚成立的时候，一直到2019年崩解，再到2022年公司搬到海南，这4名采访对象的时间线基本是全覆盖的。
第二点，这4名采访对象的视角有不同。比如说其中一个采访对象沙沙，我看他的微博回忆录的时候，发现他完全不相信养殖场这一套，所以他是一个纯客观理性的局外人的视角，因为他觉得这一切都极其荒谬、搞笑。
如果把养殖场类比于一种病毒，沙沙就是一个有抗体的人，他原先受过很好的教育，原生家庭很幸福，所以他其实并不属于养殖场挑选的目标对象，是误打误撞进去的，干了半年就走了。他识别出不对劲的速度是非常快的。
第二个小唐，她感染病毒比较深，属于养殖场的目标人群，进去的时候是未成年人，只有17岁，中专毕业，单亲家庭，处于人生低谷期，是养殖场病毒最好的感染体，她在里面过得非常痛苦。
第三个老K，选择他是因为他算数算得特别清楚，他经历的是养殖场发展最快的两年，那两年，养殖场刚好是迎来中国漫画的黄金时期，所以，他对工作量的这一部分描述是最清晰的。而且，他在离开养殖场的时候详细计算过，如果他这两年的时间在外面到底能赚多少钱。
最后一位是阿珍，其实我后面没怎么写到阿珍，她是阿朔的女朋友，在海南加入的，大概一年半的时间，经历了养殖场的后期，很多事儿阿朔记不清楚的，由阿珍来覆盖。
这四名采访对象的时间线，可以保证我笔下的阿朔，他关于每一个时间段的讲述，我都能够找到至少一个交叉验证的信息。
Q5
对于这篇稿子，你觉得比较遗憾的地方是什么？
罗方丹：稿子最大的不足是我完全没有去摄入另外一个阵营的视角。
因为在《新周刊》那篇报道里面，他们已经明确的表示过，这一个阵营的人是不会接受任何媒体采访的，后来，我找柳堡和其他人又确认了一下，他们拒绝任何的媒体记者采访。
Q6
稿子发出后，外界的反馈符合你最初的预期吗？
罗方丹：我当时在确定选题的时候已经想好，要写一个不止于漫画圈受众才关心的故事。因为我从这个选题里面看到的已经超越了行业。它不只是属于漫画家的故事，而属于现代社会的每一个人，关于我们为何迷失，为何受控，为何抱着渴望成为自己的想法，最后却向别人交付出了自我，又是如何以丧失尊严的方式明白尊严的可贵。
养殖场和漫画家只是他们的身份之一，我想表达的更多是，作为一个组织和其中的个人，他们的交互形式是什么样的，十几年时间中，人们如何被吸引以至前仆后继地进入到组织里边，组织为什么存活这么长的时间没有垮台？
我想探讨这些问题，就是一个东西明明很危险，让人感觉到痛苦，但是它却让人难以离开，还会不断吸引新的人加入，以及这些人在其中感受到的痛苦，这种痛苦是超越了漫画家的身份的。
稿子发出后，我看到的评论比较符合我的预期，我原本的希望就是大家在这些漫画家身上看到自己。